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| 香港富商洪永时,金正恩视察泡菜厂,“蔡皇”的崇祯乃大官生典范 | |||||
作者：佚名 戏剧资讯来源：本站原创 点击数： 更新时间：2018-1-16  |
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“传承”这个词在2017年也同样举足轻重，各剧种似乎都认识到传承迫在眉睫。岁首年月，《金声玉振——钱振荣小我专场》就曾吸引我跑到南京，只为一睹蔡正仁亲授的《撞钟·分宫》。 相信每一个戏曲人都不单愿看到武戏在2017年的耀眼如好景不常。就像武戏演员的培育、成才是一个漫长的过程，武戏的复兴，需要处理“练”和“演”的问题，而目前的现状是这两者都呈现了问题。 当然在此次下层院团戏曲会演上也有欣喜，就我所看到的剧目中，如蒙古剧《黑缎子坎肩》，彝剧小戏《喝三秒》，让我看到了剧种的个性、地区的风情，以及这些下层院团对本人剧种民族特色的苦守；而新疆曲子戏《沙漠花开》和川剧《鸣凤》则在现代戏创作观念上对“人”有所冲破，对现代戏的“戏曲化”有盲目缔造。 不得不认可，今天的戏曲创作是繁荣的。可是，也不得不认可，今天的戏曲繁荣不是天然发展的，而是外力赐与的。2015年国务院印发《关于支撑戏曲传承成长的若干政策》之后，接踵又有各类关于戏曲的政策出台，2017年中共地方办公厅、国务院办公厅印发《关于实施中华优良保守文化传承成长工程的看法》，之后关于“戏曲进村落”“戏曲进校园”的政策接踵出台，“保守戏曲传承与保守工艺复兴戏曲”等一系列相关政策出台，此中涉及戏曲人才培育、数字化影像化保留。政策利好，资金注入，国度搀扶，对于长久以来处于窘困形态下的戏曲院团，特别是下层戏曲院团，无疑是春天来了。 然而，靠外力催生出的作品，离精品还有距离。从第8届中国京剧艺术节参演剧目来看，现代戏比例最高，31台表演中有17台，新编汗青剧则有10台参演，剩下的4台是拾掇改编保守戏（含恭喜表演）。在对现代戏较着的倾斜下，创作程度怎样样呢？除了江苏大剧院按照叶兆言小说改编的《青衣》、四川省成都京剧研究院按照巴金小说《家》改编的《落梅吟》、湖北省武汉京剧院按照万方小说《万箭穿心》改编的《斑斓人生》之外，大多参演的现代戏为红色题材或是紧跟时势之作，如《江姐》《党的女儿》《温世仁》《向农》《在路上》《脚印》《东极豪杰》等。中国京剧艺术节的现代戏表露的问题，恰是当前中国现代戏创作的遍及问题：起首，对豪杰人物的描写过于概念化、公式化、模式化，对人道的冲破无限；而在舞台呈现上，现代戏仿佛成为“立异”的尝试田，非戏曲化的歌舞，如民族舞、集体舞以至体操、街舞等被塞入戏曲舞台；在一些作品中，以至让英文歌曲、戴头套扮外国人等斗胆乱入，而LED的滥用早已不新颖。假如我们是在下层表演中看到这些姑且能够谅解，但这是三年一度的中国京剧艺术节，足以申明当前现代戏创作认识的轻率和立异观念的紊乱。 2017年的戏曲，真的好热。年尾，又一个让戏曲人振奋的动静是文化部发布《全国处所戏曲剧种普查功效》，至此历时两年牵动全国戏曲人的剧种普查工作告一段落，最终颁布发表目前我们共有348个剧种。这是一个听着仿佛还不错的成果。 而作为昆曲重镇的上海昆剧团，更是于2015年推出“昆曲学馆制”，并立下了三年传承100出典范折子戏的方针，到2017年已进入第三个岁首。“学馆制”的焦点是“口授心授”式传承，这是合适戏曲这种活态艺术纪律的。必然程度“学馆制”丢弃了新中国成立以来戏校的传承机制，而让戏曲传承回归到一对一传授，其目标是让昆曲典范做到敷衍了事地精准传送。2017年，《百花赠剑》（张洵澎、岳美缇教授）、《沉江》（柯军教授）、《戏叔别兄》（梁谷音、香港富商洪永时计镇华教授）、《乔醋》（蔡正仁、张静娴教授）、《狮吼记》（岳美缇、张静娴教授）在8月的上海报告请示表态。 2017年戏曲界还有一个悲情的话题不得不提，就是武戏。持久以来，京剧界不争的现实是武戏大面积萎缩，武戏演员被边缘化，良多本来很有功底的武戏演员沦为龙套，以至无戏可演。2017年4月，叶派剧目《酒丐》复排后火爆上演，惹起了人们对京剧武戏的关心和警醒。紧接着第8届中国京剧艺术节上，武戏折子戏专场被特设为一板块，22出武戏折子戏集中表态，有骨子老戏如《青石山》《收关胜》等，也有“戏改”前的老版复排戏《三岔口》，还有冷门戏《朝金顶》，就在人们为常年看不到的武戏重现舞台而拍手叫好时，一名武丑演员在表演《三盗九龙杯》时受伤，让武戏的话题敏捷发酵。 这边厢是芳华逼人的气味，何处厢昆曲耄耋名家与后辈四代昆山齐聚。10月，恰逢最年轻的昆剧团——昆山现代昆剧院成立两周年之际，在昆山进行了一场名为“昆曲回家”的勾当。为什么叫“昆曲回家”？600多年前，在昆山西郊（今为巴城镇）有一座名叫“玉山草堂”的园林，在这里顾坚、顾瑛、杨维桢、高则诚等文人常常把酒唱和，他们的“文化沙龙”对催生昆山腔起了间接感化。而今天，让昆曲回到原点，让昆曲人寻根问祖，仍是通过传承。大师传承版《牡丹亭》8天连演，会聚55位昆曲名家，既有上海“昆买办”、江苏“继字辈”、浙江“世字辈”等国宝级大师，也有上海“昆二班”、中生代名家、重生代新星。 武戏的现状是什么样子的？武戏的工架身手对于京剧演员和京剧将来意味着什么？重振武戏，该当有何行动？武戏演员培育的艰难与待遇的菲薄单薄，以及高危的表演和不被注重的矛盾等等，都成为戏曲界辩论的话题。在必然程度上，这愈加推进了戏曲人对武戏的挖掘急救和研讨。6月北京，“桃李芬芳”怀想武生名家王金璐先生京剧艺术教育生活生计专场表演。8月，全国近30名武戏演员会聚于沪，上演了12出武戏骨子老戏。 近几年小剧场戏曲持续升温，众目睽睽。恰是由于它的自在和包涵，吸引了更多年轻人走进剧场，走近戏曲。这一年，北京的2017全国小剧场戏剧优良剧目展演、第四届现代小剧场戏曲艺术节、第三届上海小剧场戏曲节，集结了全国浩繁的表演集体。假如以2000年的小剧场京剧《马前泼水》为起点，到今天曾经有更多处所剧种涉足小剧场。剧种、题材、立异手段的多样，让我们在小剧场这个奇异的空间中，看到了戏曲的生命力。可是，小剧场戏曲仍是要明白创作观念，不要让“立异”的迫切遮盖了戏曲表演的素质。小剧场戏曲创作虽然多了，真正的典范仍是少之又少，听说本年在上海收成分歧好评的是一出梨园戏的保守老戏《吕蒙正》。小剧场戏曲究竟仍是戏曲，它所有的改革与摸索都不克不及以得到戏曲的表演素质、抚玩属性、歌舞化为价格。 而与如许单一大剧种的戏剧节分歧，本年7月在京举办的第二届全国下层院团戏曲会演则是对笼盖全国的戏曲下层丰硕处所剧种的查验，成果是，同样现代戏占比显著，在涉及33个处所剧种的28台大戏中，现代戏达到22台。可是，若是激励现代戏，却对下层处所剧种在现代文明的冲刷下丧失了本人的特色熟视无睹，不懂得在庇护剧种艺术纪律的前提下，对其表演进行现代化转化，那么激励它又有什么意义呢？察看下层院团各个剧种的戏曲创作再一次申明我们的戏曲创作同质化倾向有何等严峻，每一个剧种艺术特色的流失有何等严峻。 年终戏剧清点，戏曲的“不在场”不断是我的迷惑，看着媒体热热闹闹地总结一年的戏剧市场，原创戏剧、引进戏剧、歌剧、音乐剧，以至儿童剧，逐个枚举，却唯独看不见戏曲的身影。作为中国最本土的戏剧，金正恩视察泡菜厂戏曲不热闹吗？明显不是。 这一年5月在南京的第8届中国京剧艺术节、7月在宁夏的第15届中国戏剧节、7月北京的全国下层院团戏曲会演、9月在武汉的全国处所戏曲南方会演，高“规格”的戏剧节和戏曲会演热热闹闹撑起了2017年全国戏曲的主要表演。各处所，北京举办了“北京市剧院运营办事平台”优良剧目展演、国度大剧院十周年戏曲邀请展，堆积了全国院团的优良剧目，江西抚州、山西太原、陕西西安、浙江宁波等地全年分歧时间都有大大小小戏剧节举办。而所有这些被冠以戏剧节、艺术节、文化周等名目标展演，戏曲都是当之无愧的配角。 戏曲片子在2017年大有井喷之势。2017年3月由刘冰鉴导演的戏曲片子《定军山》正式首映，由谭家世七代谭正岩主演。紧接着4月里，又有十部戏曲片子集中表态。而4月的北京国际片子节、6月的上海国际片子节都纷纷设立戏曲片子单位，全国各处所剧种也纷纷出品或者打算出品戏曲片子。这似乎都预示着戏曲片子的又一个“黄金时代”要来了。可是我们真的做好预备了吗？面临求写实、影像化的片子言语和求适意、舞台化的戏曲言语，我们该若何协调处置它们的关系呢？事实哪一个是主体？我们的戏曲片子该当向什么标的目的成长？照旧是每一个创作者需要思虑的问题。 “蔡皇”的崇祯乃大官生典型，早已在舞台上穷尽了山河易代之际人的庞大悲悯。一个皇帝，同时也是一小我在绝境中的焦灼与无法，那种无人可用、室迩人遐的强烈孤寂和别子殉国前的庞大沉痛，在昆曲中几成绝响。而钱振荣重现了“那一个”最接近通俗人的崇祯，这不只是《撞钟·分宫》昆盘曲子的传承，也是大官生这一昆曲行当的承袭。 这一年，戏曲界更大规模的传承还在继续。6月上海戏剧学院首届越脚本科班结业展演表态长安大戏院，他们带来了“上越”典范《梁山伯与祝英台》《红楼梦》《花中君子》《家》。作为学生结业公演之所以被如斯慎重提及，仍是由于传承。历时十年，上海越剧院与上海戏剧学院结合培育，院校与院团合作互惠，以学助演、以演带学的模式，无疑是具有计谋意义的。这群芳华的面目面貌不只学到了越剧典范剧目，同时也创作了本人的现代越剧《十二脚色》。 2017年的传承还不止于此。11月上海昆剧团携全本《长生殿》时隔十年再次登岸北京。同月，上海京剧院携保留剧目《曹操与杨修》（传承版）于京表态。而北方昆曲剧院建院60周年留念和北京京剧院留念谭鑫培诞辰170周年、谭富英诞辰111周年的勾当，可以或许成为热点，缘由生怕仍是戏曲角儿的号召力和保守老戏的庞大魅力。 |
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