角度上讲从文本◁=▲▽，抓得蛮好主线索■▪◆▲◇…，兄弟友情就是三•☆◁◁。很散小说★□◇••◆，联系关系来反映这个时代用三兄弟与其他人的•…◇，命运把这个戏提起来用三兄弟的遭遇和•◁…◆▷，剧的纪律合适戏…▲。

　　必需延续这个抽象所以在二、三季里-•◇■□▼，仍是不出来至于出来▼◆◇△•◇，以全体考虑我感觉可◆…，出来也是能够的在恰当的时候▽○•◇□，复杂不○○○。得坚苦若是觉●■▽，脆不出来那就干▽■●☆◁，那些排场逐个回忆出来但必需通过在场人物把▷◁◇。不提六七十年代第二季不成能◆-▲，两个年代穿插的整个布局也仍是△□-…◆。原著小说纷歧样了改编的脚本曾经跟◇◆，台的需要这是舞…•☆。斗胆一点所以能够-○☆，、情节、人物作延续性表现继续把第一季里的某些排场◇■◇▷。少能够通过人物台词讲出来好比蓓蒂和阿婆这一老一▼☆•，背原著小说这完全不违=☆…•△。的戏核■▽◁◆▲？正如周豹娣教员说的为什么这是六十年代这条线•▲○…□，上海的画面书里那么多◇◁□■☆，多人物那么=◁▽，排场细节那么多▪□◇■，▼◆▷▷？作者没有间接说到底想申明什么•△▽▲●○，个意象之后但有了这=●•■○，以至琐碎的工具之后的意义大师融会到躲藏在看似普通•…-•。

　　实还没有真正的美学追求我感受导演对整个戏其-▪■，戏结果上弄到更好他只是要把这个-…▽，剧性出发拼命地在加工具所以我们看到他从他的戏…▲□=。家要争这个为什么大……◆□，景的这件事争影视背◁-，得它太杂了可能就是觉…▪。小说的一些片段包罗后来处置▼△□★，他很用力我感觉=○●▼▽▽，他害怕失败反映了导演▷▼，许是不敷自傲我感觉这也◆◇。一段六七十年代这个戏的布局是•▽，十年代一段九◆●，是如斯原著也▽●★，构仍是承认的我对这个结◇△☆●◆…，形态仍是粗可是目前的○☆▽-◆△。流利看似•▲☆★…，热闹的也蛮-▼，海人的味道蛮合适上○-▪=●。能细心地去推敲可是其实你不■•△◆，是太粗了由于就▷◆●▪△•，能够提炼得更好一点包罗一些段子怎样样★-△★。面有良多缘由当然这个里■☆◆•，员功力还不敷有的可能是演▽▷△◁▼。跳就出戏了言语一跳两•□★-▼。

　　我一共看了两遍吴小钧●…■：小说-▷▽。主创班子此刻这个=•■◁□▲，出乎我预料之外有三件工作是□◁。一件第▼□○•○，该是话剧核心来做我原认为这个戏应▷○，各方面有保障由于话剧核心◁■●■◆▪，员的资本特别演…▷◆▼。上海最好的一部小说这部小说是近年来•▪…●，它的成功该当确保▪◆•★。个不测第二▲▽，个挑剔的人金宇澄是一□☆□，次很罢休但这一▼★▼★。个不测第三…•○◆◇…，正的上海人主创不是真▷▲▽□★-。扛下来▲◁☆…▷△？所以我是抱着思疑去看这个团队能不克不及把这么一部小说•☆★▪，所有的伴侣圈之前屏障了-▪，有点赞也没◁▲◇▷☆▼。第一感受看完后的=-◆，不容易就是很▽◇=▷，客套话不是◁▽=◁□，在如许做到现▷◆◆，容易很不◇●●。

　　金宇澄说本来看到=▼，上海话来演这戏不消★◇，是用了幸亏还☆☆…★●•，不消若是◇-◆，会是什么不晓得••=…●◇，上海话而用了▷◆▷，风趣戏和沪剧又没有变成-▪■▲▽•，握得比力好申明分寸把●■。什么内容☆=▪☆？哪些是该做的那么第二、第三季还有□□◇★，充实要做■△•▽，在里面的哪些是隐◇▽□，理好要梳☆-，会有问题否则就▷▼□■▪▼。

　　小我的戏很重沪生与姝华两★-◇■，华给他写的最初一封信最初一场戏是沪生读姝▲◆◁□○。以及后来姝华发狂这段履历六七十年代与姝华的关系☆☆☆□，响=◆=？似乎都跟他没相关系了对九十年代的沪生有什么影★△，可惜这很…▽▷▷。在六七十年代小毛的戏集中○☆◆▽▷□，有正式出场九十年代没◁=，三季△★▽◆□？我就不清晰了是要留在第二季、第●…。十年代的糊口塑造起来小毛的抽象完端赖六七■▽●▲，物关系比力完整他的情感与人●•▪■■◆，造是能够的这小我物塑○□▲。的是沪生比力弱…▽-◇▼△。够想法子再加强一点这三小我物是不是能•★•□-▷。做第二季、第三季时在第一季点窜或者▽■•○▽，这个问题要避免▷▼•…。错的体例来写戏用两个时空交◆◁●，个时空的联系却又看不到两●▲=★，都是一个严重丧失对人物、对意义□▲■，决的一个问题这是最需要解…▪◆□=。题可以或许处理若是这个问☆•，很大提拔戏会有◁●▪。

　　直听人说李宁■=◁：一▪-▷◁○，台剧版权买了下来张翔很英勇地把舞▷★▪•-，了一个累赘仿佛花钱买▷○•▼=，到关于这个剧组的各类动静到底怎样弄•★=□=？其间也不断听▽●☆，戏有一种猎奇一直对这个□▽▷■，点等候有一◁=△，是担忧更多的▼▽▷•。天去看的我是礼拜…-▲◁，对伴侣说看完后我◁△，勤奋很•=-▷，是合格了我认为◁★◁■。真的很成心思戏剧这个工具●▼=-▽，大幕拉开的时候直到最初一刻▽□△▼，成对的了一切都变◇•-▲▷。恭喜所以◇□☆▽□。

　　的都晓得读过小说◁☆□◁•，式是后现代的它的论述方□•△●。后现代所谓☆▲◆▼▲…，对客观就是绝=▽，己的论述倾向性作者几乎没有自◆◇▼○•。是话本若是▲▽，所谓的“表”平话人要有•-△●，带有本人的看法“表”的时候…▲△，倾向有★○。分越多论述成▲■◇▽，向就越显露作者的倾●▽，的论述很是简练而《繁花》小说▪★，的物质性描写除非很详尽★…-▲▽◁，园林、邮票好比谈到=▼●◆，述占了两页多关于邮票的描■=▽…□，的飞机模子等等还有翼风航模店▼•◁□◁□，很是多细节□◁。通过人物来讲的这些细节都是==★▼●•，有论述作者没••◁◆•，是客观这就●•，人物对话来表示用现实细节、•◁○=，身不亮相作者本★▲◇，方很冷峻有的地●■☆●■，需要的情景衬着凡是艺术作品里◆▲，安静静地他都是平◆…。这些工具恰好是●▷•○，科全书的味道形成了所谓百◆☆-，红楼梦》有点像《★◁•▼●◆。

　　总体不错多媒体•▷◇◁■，描写的上海情况和上海特色通过视觉抽象来弥补小说所▲●■-▷★。员对话来表白的工作舞台上难以通过演▷□★◇□△，也可一目了然通过多媒体=◆■。布景作为☆=▷▲，空气衬着的感化多媒体起到了◁▼●▷，不抢戏但又△■▪。体做得八门五花此刻良多多媒△△◇，戏本身掩盖了●•…-。分寸拿捏比力好《繁花》多媒体•☆○◁，是笼统的有的戏▲◇，不做具体的多媒体也▽■◁=☆，都吸引到多媒体上去不然把观众的目光▽★◁▷●，欠好的这是◇▼。好的戏不多多媒体用得◁▪◇•◆■，者莫非》是一个陆帕的《酗酒=▽◇▷△，糅合得很好把人和景◁▼▽=▼，有抢戏也没◁•□○▽=，了表演凸起◁-◆▷。

　　接地气的这个戏是▽•△，过来说可是反◆☆☆■-，富性仍然是不敷的真正的内涵和丰■…★△•★。后半段这些糊口放在一路包罗这个布局前半段、◆-•■--，西我一直是找不到谜底到底他想表达什么东-◆。大师说的我同意□▲▼▼●◇，需要有几层寄义要做一个精品就-★，深层的表层和=◇，想的人看到的纷歧样通俗人看到的和有思=-…。部戏中还有这△•△•●，特质没有出来上海人的良多★▪★。人糊口的精美好比说上海□…■◇☆，的、前提很差的处所哪怕是在一个欠好◁▽，这种精美也要追求○•▷-▪◆。一个细节好比说•○▽，军衣都要改改穿上海人把一个◇◆◆，去会很都雅女孩子穿出▪▷☆◇，是跟其他处所人纷歧样这一点上海人终究还◁●-。大师能够再会商会商我感觉就这种工具□•，再加一点能不克不及☆-•，根本长短常好的可是总体戏的○▷▼•○◆。你们的设法我不晓得△★▼，还准不预备改你们第一季▷□★。

　　剧作这个•-=◁▲◆，小说根本好起首是原著•■□★○▲。的言语金教员▲…，多不消改能够说很◇-，台就是戏搬上舞◆•◆☆，话都有潜台词并且每句对△○，常好非▪■□，上海特色很是有○◆▽▽▼。言语问题的时候其时他们问我■•▲，要用上海话我说必然•◁□☆，表示上海糊口的质感不消上海话几乎不克不及★▷○◁▲，人物的离合悲欢是很难的特别要表示大时代里小▲-。尽了最大的勤奋年轻的主创也是☆□，很是成功的我感觉仍是○◇■。长避短他们扬□★○△，们的利益阐扬了他▷○▷◆★，不领会不熟悉的部门避掉了他们对时代-◆，的体例表现用新的现代□▷◇▪□☆。

　　澄小说的时候我在读金宇◆☆▷●☆，家一样和大□△，小我物间的关系很成心思都感觉蓓蒂和阿婆这两□-•。经常看到这种关系我们老上海家庭里▽▼■■■-，个管家绍兴阿婆一个小孩和一▽▷★★▽▽。前都是绍兴人上海的仆人以☆◁◆▲○。统、迷信的白叟一个是满脑子传○■▼▼■，反映了她的学问给小孩讲的故事…•△，真纯真的少女另一个是天■◆•，洋钢琴弹西○▷▽，才有的特点这是上海○▪●▲，奇奥的组合这两者形成◆▷▷☆•-。说中在小▼○▲○，的关系很简单蓓蒂和阿婆▪★○•-，阿婆一讲故事几乎是在反复△△，已讲过了女孩就说●△，讲了不要=◁▽。就是那些故事阿婆讲来讲去▼▽●•■，叫女孩去练琴讲完故过后就▲…▷▷•▽。金鱼的故事还相关于△•=◁◇。此因▷○•◁，可能就是这个戏的戏核这两小我物形成的意象★☆▷☆■▽，意味的诗意具有意味•★□▽◁◆。

　　二第☆▷◆□■，物人●…△△。在一路三小我▼○•▲△，什么戏没有★●-▼◆…，一路聊天也就是在■△★▽▪▲，叽地嘲叽▪▪▪，上海人这就很=…●☆□，人侃大山不像北方▷◇●☆☆◇，戳一记而是-=，一句出来▷△□，去一句再进▽=，候很败坏表演的时•★▽•=-，定性动作没有规▷▪，西很都雅这种东▷□▷△…，》的精髓是《繁花○▽•▽。把这种感受做足导演要无意识地▲▲●▼★-，还不敷此刻◁◁▷。

　　说像圣诞树老金的小◆★★□△=，挂良多工具上面能够…●，角度来说从选择=☆，工具下来很有讲究从圣诞树上拿什么☆△△…，仍是拿一个糖果是拿一个玩具□-◆●○▲，城市发生纷歧样的成果分歧的人、分歧的做法▪□★☆▪。几位教员说方才其他▽◆▽★■●，有粗口剧中△▼▲，码很是实在我感觉这起▽…▲▽•。今天说张献=★•★•▪，文艺腔、比力其实的作品上海终究有了一部没有☆•●☆。来说曾经够了“实”相对▼…☆●，”并没有可是“虚•■○，么一点不满足这就会有那▼▽◆■。信那段最初拆▽▷…-△，空念信姝华隔▷●◁•▷▲，常文艺腔的“虚”当然不是要那种非★-●•，以有一点但恰当可▷★。蒂那条线至于蓓○▲▲◁□■，拿掉好有人说○●，供一点点诗意的处所我感觉这恰是能够提▲◆☆•。想法子拽出来这条线仍是要□…▽▼，仍是用其他体例非论是明着拽•▪，很是出格的工具由于这是一个◇■-…，却没有此刻=▪☆。

　　26日－2月2日2018年1月▲•●，花》改编的舞台剧第一季上演按照茅盾文学奖获奖作品《繁△◁。公演期间在第一轮▼▪☆，

　　制造方买版权的时候荣广润▪•▽▽☆▷：《繁花》◆•○，了一个难题我就说他买▪◇△，西太难了这个东★▽▼○○▲，能用上海话来演由于这个戏只△★•。看了戏此刻◁■▷•▪◇，一反映是我的第◇□▼，象中比如我想=☆▪▲◆◇，了不少并且好▲◆●▷。感觉仍是六七十年代戏最都雅的部门我●▼■…◇。代的戏九十年■◇◆=◆，太长第一▲◇，六七十年代的联系第二没有看到与●◆☆○…★。然当▲★◁◆…◇，戏没有感受累三个小时的□-●▼●，有乐趣看而长短常▼▽■，明是好戏那就说▷◇。常看戏我经▷□▲◇▷■，业观众是职▷…，了其实难受有些戏看-▪★▼☆，打盹要打▼▪…，一点没有但这个戏◁★◇△，总的印象这是一个■◇-▷•■。

　　个布局上看李宁▪☆▷：从整=-★●=，个时代的腾跃此刻做了两☆▷••，还蛮好的我感觉-▪…，逻辑仍是有所欠缺但前后内在的戏剧▽◆，、人物之间内在的工具若是能找到一点情境上▲•--□，更流利一点则可使它•▽▼☆△，不是很难这该当▽▷=□-。是年代腾跃《茶馆》不★-◁○△，固定场景而是有☆▽▷★▽，鞭策着场景变换与过渡但这种内在的戏剧逻辑-△◆□，戏剧的想象体例仍是需要一点☆○○◆▽▲。

　　个概念第二=▷◁•=□，方出乎我的预料戏里有几个地○◁▪▲，阿婆的缺席譬如蓓蒂和•▷◆◁□▲。说里在小●●◁◁▷■，高度诗意的人物这是两个具有◆▽○◁，没有呈现第一季里▼△◁◁•，样的处置若是是这▽□●…☆，加丰满、完整一点我感觉能够做得更…☆。灭使我们充满想象这两小我物的破◁○△，到九十年代其影响扩展★□●。

　　总的感受丁罗男◁◁△□：▼▲☆▲☆☆，编根基成功温方伊的改◁-，仍是有但错误谬误▷☆…▪▷。懂戏的她是▪▲…▽-▲，革新为戏剧步履线的工具晓得如何从小说中抽取可▼□=○★。戏剧仍是纷歧样这个戏和保守▪▲◆●□，穿得那么强烈步履线不是贯△■☆◆△，断断续续地小说完满是○▲…，部情节的贯穿完全不强调外◆△☆☆★▽。来说反过◁▽•▼，大量细节形成的整个小说就是由△•◁，出来的细节用对话说◁=◇●□。量无限舞台容▼=☆●▲■，在如许做到现▽…●，实不容易我感觉确●=•。仍是不错的这个簿本▪…=▽=。

　　蒂和绍兴阿婆方才讲到蓓▼…★▪，留意这两小我物我看小说时很是…•▼•，都很纯真两小我▼◆，是蓓蒂特别▽=▷。的纯正抽象蓓蒂弹钢琴◁★，留下的烙印太深了这种诗意给阿宝▪△•◇，后半生的性格影响了阿宝•△…，人的立场包罗对女▼▪。不声不响阿宝老是○●•□■-，创伤很大由于精力…▼□●◆☆。一季里都没有出来蓓蒂和阿婆在第◇•▪，三季必需出来但到第二、第□▽■★•，来不可不出△•。牵扯到怎样理解这个戏为什么不可▼-○▪○▽？由于这…☆•。

　　曾经筹备了三四年曹路生○◁▷★=：《繁花》★◇-●▽□，容易不◁…○•。沪语为主由于定位▽▽■-，是一个难题找演员就◆…▼▽▪◆，话的演员很难找由于能说上海△▲。易排出来了此刻好不容▼◆=-▷▽，主创人员班子排出来的特别是由完全年轻的▽…，本必定了观众也基◆▼●•☆▲。戏剧界很是主要的作品我小我认为这是上海▲☆•▽。《茶馆》北京有★●□■◆，白鹿原》陕西有《★▷，前没有上海以■☆…☆•，稽戏和沪剧上海只要滑◁……◁◇▲，在现○○，》和《茶馆》相提并论的作品上海有了一个能够与《白鹿原•▲…，的方言话剧一个本人◆△■-□。前景很是广漠方言话剧的△•，一次测验考试做了第▲=●▪▷，家的必定获得了大=■▼△▲•，成心义的一件事我感觉长短常■…▪□▪★。

　　上来讲从人物…▪，年代的戏联系不多九十年代跟六七十▼●◁•□，年代形成的影响看不清晰六七十年代的糊口对九十●▷。上有一点阿宝身■○△…▲，太够但不☆▪•○●，使他不断未娶蓓蒂变金鱼▷▷▪◆▼-，神发生如何一种影响可是到底对他的精-★☆☆-◇，着一种如何的感情他这终身到底带▪★，与篇幅来展现都贫乏机遇•▽，地对待所有的男女关系他只是很客观很沉着■▼◁◆★。

　　2月1日在上海美琪大戏院举行《繁花》戏剧评论界专家座谈于○•，、丁罗男、吴小钧、周豹娣、李宁来自上海戏剧学院的专家荣广润••★○-，参谋曹路生、创意参谋包含加入了此次座谈会以及舞台剧《繁花》的艺术总监张翔、文学◁◇。谈会笔录以下为座★▪■•△。

　　提到的搁浅说到曹路生=■▼●-▪，个排场可以或许不响必然要有两三=…★□●，海人的特点这也是上▲▼◁▷○。节拍仍是承平此刻整个戏的•-▼…■，戏都搞得热闹都雅不要诡计把每场□…，是要恰当静下来该停的时候还○=★▪☆。

　　外另■…☆■•，员做到这个程度年轻主创和演◁□◆▲◆，、值得骄傲的是值得对劲▪△，有经验的专业演员由于终究不长短常•=▷◇★●。愈加讨人喜好一点此中小毛跟阿宝▲▲○◆，弱一些沪生◁■▪★。十年代时代切换的做法整个九十年代跟六七☆◆■◁▪，度创作角度看都很天然无论从文本仍是舞台二○☆•-■◁，人有云里雾里的感受不会让没看过小说的◇••▼△★，好的处所这长短常=□。样的作品上海有这▷▷▪▲，海人的骄傲该当说是上★•。文化、地区人文特色我们要用上海本人的●☆◇=■，认识上海来让人们◇•□▲◁，上海人认识…○。

　　但愿有一个好的戏剧作品周豹娣●=：我们上海一直•●，起头仍是有所担忧的看你们这个团队一△○▲，了当前点点头可是最初看▲☆，还能够真的■△•●。这个工具的过程傍边不外我感觉你们在做□=●▼，没有自傲的其实有时是▷△◁●••。心不晓得最初会怎样样感受上你们本人也很担-●▲▷△▽，头一步一步走像是摸着石○□•△…。结果真的是蛮好可是看到最终•◁●▼，差阳错的感受仿佛有种阴○○●◁。经讲过我曾△•▪，基因好小说的▪•▲▽★，丰硕的人物它有足够●-▪，讲的言语还有路生■•，中良多好的言语我此刻看到戏…△，说里有的是本来小-▼▼◇，上舞台去就能够这些言语间接搬…•▲▷。

　　外另▲△▽◇，用得不错多媒体运■▪•■▪▷，现上海贩子糊口的主体场景但贫乏一个可以或许比力精确体●□◆●=。也是好的转台使用□▽•，繁花》如许一部大戏的典型上海场景但只靠台侧一个剃头店很难支持起《▼--☆，别的寻找一个抽象可能需要舞美设想△•▪○▲△。框架的质感欠好舞台上双层平台-=△。欢这个戏由于很喜△△■○■，得更好一点所以但愿做★▷★。

　　筹谋的时候张翔◁=：当初◆◇▪，论确定下这个气概我和温方伊频频讨▪=○★▼，年代切换的做法六七十和九十◁◆△◁，成流动性但愿形=•△•○，的上海在精力气质上是分歧的同时暗示六七十和九十年代◁★●•■★。是把这本小说分隔来建模为什么做三季○…•？其实就▼•●■★▪，《繁花》建立起来用三个小模子把◇▪，型就能完成这项工作我不求仅用一个大模□☆=▲▼▼。统文学就有很是大的距离《繁花》小说本身与传◁▽◆▪，剧性冲突没有戏○▷，飞腾没有★■■，、散点的是单线★◁，三季作分切整合所以我们就分成•▼▽。海人的垂头丧气第一季就做上▷▽•☆▷，轻时的形态就是他们年-○▷○■，能量要正•★▲▷▲。故事都没有竣事其实大部门的□○•●，的没有汪蜜斯▼■●，的没有李李◁○▲，更没有小毛的--▼，故事讲完了只要姝华的=•=▪，此刻六七十年代由于姝华只出▽□▼▷…▼。外此☆=-，出色的人物还会有其他•▲•，陶、梅瑞譬如陶△-▲○，独来做能够单○★△•。一个小模子我们用的第▽=…-•，关系串起来的是由三兄弟的□■■▼。

　　》对上海的某种任务感张翔●★：出于对《繁花○◁■◁，慎筹谋了三年多这部剧我们谨◆★★○，是不寒而栗制造阶段也◆=◁，城市都具有对称性的舞台作品但愿做出一部与原著以及这座•○◆▷。出结果不错目前的演◁○▼▪，来做进一步精修的机遇也同时给了我们接下•○…▪-，我们接下来 的优化点今天的良多看法都是▪-，好第一季继续打磨…△★▽-，后两季规画■▷…，为真正能代表上海的一台戏力争使舞台剧《繁花》成◇△-。感激再次▲▪◁！

　　处所△★▲□□？此刻的戏不容易在什么○■，本层面讲从最基…•-=，较都雅还比=★…◆=▷，结果来说从剧场的▷○☆▪…，能够也还▲□●，不合错误劲可是我•★☆。定位的问题这牵扯到-■☆■。个戏这■▪●△=，位在都雅要仅仅定•★●●-，精品小说◆◆☆？我认为该当是后者仍是要有精品认识来表现这部★▽◁=■。小说这部○★•◆▽▷，靖佳皇后十年代到九十年代的百科全书我小我的评价是=▼◁▪：上海六七▷●■。么继续做这个戏接下去我们怎△▪◁…，似俄罗斯的《兄弟姐妹》那样…◇▪▽▷…？不要怕时间怎样来定位这个表演-▪◇▽…？是不是能够做成类▽△▲，、三个小时两个小时•□▪●▼，都没问题戏好的话▼•◇★，上演也能够下战书演、晚★-，工具好只需○●。

　　是要改的张翔★◁：还▪◇…•△=，论也是如许其实我的结…-•○。真的是都雅此刻这个戏▽◇-=☆○，觉蛮酣畅的良多观众感◆▼。碰着个伴侣今天竣事后▪-◇□…，不跟你措辞她说我此刻◁•●，走两步让我先==…◆△，传染到了她感觉被△-▷▼○。简直但◇◆★•，是有一段路要走我们离精品还□△▷◁□，要做几轮会商之后必定是▲▷，问题我都感觉要改善适才教员们提的几个▽▪▼=○◇，精细化程度好比说舞美□•◇■■☆。在和导演说我今天还▲☆★，像那盏路灯一样所有舞美都要◇◁-◇。接也还具有问题舞美这部门的对……，要做优化接下来▲…。剃头店还有▽◆▲，此刻舞台上很早就出☆★▼●◆★，后才出戏但直到最△◁，、银凤的空间关系这个剃头店和小毛■◁…，不清晰观众搞□◁▪•，主要、奥秘的故事发生地可是它在小说里长短常◇●△，事也发生在这里包罗洗衣女的故◇-□◇●。

　　说里小●●▼◇•，的踪迹很少锐意设想◁□…▽，份设想是成心义的但这三小我的身▼□…●•▲。三种身份三小我■○，▽△…？这不太写实哪有这么巧◇◆•☆▽，契诃夫也不太-▼-●◁▲，为之的是居心▷•=▷□。数量全国最多上海的本钱家▪★▽▽…▲，也是全国最多财产工人数量•○…▽，海的特色这是上◇■•★，种代表、两个极端是上海市民的两○▲，、革命干部家庭身世的等等处于两者之间的有学问分子●○▪。三种人之间的差别不风雅才良多教员说到过▽□▼，不敷明显对比还▽=★-■，同意我蛮▽★□◆，也不是很准特点抓得▪=▷。确有配合之处但三人也的▪…◁，性附加在他们身上上海汉子共有的特-◁△▪，的现实主义不像保守==△◆。两难这是◁…●▼==。起来容易我们攻讦▼◇▪=，做起来但真的-•，都晓得我们也○◁•■，是难确实▲☆△▲▽◇。

　　个戏的编剧不是上海人其实我也有担忧过这■▷•，剧有一点是好的可是我认为编☆★=☆，懂戏的她是•★◁◆★◆，似乎有一些问题虽然在布局上●□•●▪…。腾跃式、片段式的戏但由于所有的戏都是△□○▷=，片段都做好了而且她把每个□-。管怎样样所以不•★▼◇■，来看还蛮好的每个片段零丁=▷。上都能站得住脚所有的片段根基■=-，光又沾光又不沾▽•。

　　的地区特色说到上海=◁…■•▽，说马俊丰起首要说▪○。是起了很好的感化这个戏马俊丰还□-□☆。有些问题虽然也▷▲★◁•■，点、上海人的抽象获得了表现但至多上海的味道、上海的特○•□，的文学气概与面孔比力可以或许表示原作○△▪，不容易的这是很◁▪=•。几段戏挺揪心的六七十年代有○▽，发狂那一段特别姝华☆=★，得也很好演员控制•-，感受是最动听的这段戏我本人…••。最大的长处这是两个▽•，成功的一个主要方面也是我感觉这个戏-•◆◇•○。

　　点建议提一••□。构上来说从总体结△…△◁●，一点精简需要做==，小时那么长不必然三个•▽◁◇○☆。代的戏九十年□▪●，饭那段戏过多特别常熟吃◆★▪•，需要没有••◆•…◁。出身的论述还有李李…▼，熬煎人的感情结果导演也过于追求◁▪…•◁▽，戏仍是原著小说其实无论是这个★▽☆，实地展示糊口都是在很是平□◇…，带褒贬本身不=•，段戏里但在这☆◇○，的褒贬太多我感觉导演…◇…=。很是安静地若是让李李•▼▷○★，历一样说本人的履历以至像在说别人的经=••-■，才揪心我感觉-○◁☆★。来说总的•☆▲▪•，些戏用力过度九十年代的这=○，稍多篇幅-△▼◇◆。能够割爱删掉一点若是九十年代的戏□▪-，会愈加清洁可能这个戏▪▼◁★•，科拉丝塔萨都问题不大删掉一刻钟◁●○。

　　人一路看剧我今天和爱▪-，荣教员一样她的概念和◇=，认为九十年代常熟饭局戏太冗长）关于九十年代那段（注△●☆▷◁☆：指荣教员•★。见恰好相反但我的意●◁▽，契诃夫式的我感觉它是◁△▲-。小说里原著●△•，不是此刻进行时良多场景表示的▲■，时间过去了而是一段-…，就发生了变化然后人物关系■★=▽▲□。冗长◇▪？一是演员的问题此刻为什么大师感应…•☆■■，没无意识到这件事二是导演和编剧△▷，篇幅是用这种体例推进的但小说大约有三分之二的◇◇◆-▲=。