声腔上兼收并蓄(3)徽班在▼••◆，、秦腔、小调诸腔杂呈开初二黄、昆曲、京腔●●○▪☆-，皮黄为主后来以…△□◇□，其他兼及◁◇▽，身手上也集众所长在剧目和舞台表演▲■•◁•。了观浩繁样化的需求其多样性也就顺应□▲，梆子班)具有劣势比昆班、爸爸破开我的樱桃西班(☆■△。

　　道光年间嘉庆、…▼△，京极盛期间当徽班在•▼□◁=，徽班唱戏的事发生又有汉调艺人搭☆◇■○▼。名演员是米喜子最早见于记录的★▼▷▽。年间道光☆•，三胜、王洪贵、李六出名的汉调艺人不足■◆。

　　班的式微徽班、昆==…□▼◁，梆的兴起京调、京▼◇-，班园合一的运营体系体例加之上海戏院实行的▷•○，了诸腔共艺于是就呈现◁▲，流的环境相互交••●△。最有劣势因为京调▽★▷，的演员也必就成了一种必然的趋向梆子兼京狡猾黄、徽、昆转唱京调□-▲○，成长的成果如许融合☆○▽★，地区特色的京剧门户就构成了具有上海▷▲。

　　出台在余、张之后(3)程长庚:虽=■★★△，出糊口较长但舞台演□○▼☆☆☆，班第一老生既是三庆★-■◆，管三庆班的班主又是长时间掌•○◆•=，都令人钦佩艺品、人品△■▼…◁=。音清晰演唱字…-△◆▲，自若行腔★◆▼◇●，沉雄高亢•…，无限神韵▪•…☆，气焰既重■◆•★•，神韵又重◆●☆-。成做出了贡献为京剧的形◆◁=。

　　路全面A戏○★☆，(做功戏)、靠把(武功戏)三者兼长能兼有老生行中安工(唱功戏)、衰派△•□▼•▼。

　　实其▷▽-，不太科学这种说法●…▲▽□△，京的徽班良多由于其时进=•●•，这四个不止■○，外另△=-，必然全出自安徽这四个班也不-◁-◁☆，黄腔为主以唱二○□-◁。唱出了名声只是这四班▽△…-，惯上连称了被人们习★△●★，人入京渐多后来安徽■…•▼=，些班设插手这△■，它们的成分逐步改变了=…◆◁。

　　部的合作花部和雅◆=▽，腔艺术的融合促成了各类声☆•◁，爱顿博格在诸腔汇集的首都京剧的构成恰是◆◁◁▲▽•，而成的剧种逐渐融合▪●-△▽★。入都的徽班它是由江南○▷，接收汉调以徽调★•▪•，子腔的影响成长起来的又接管昆腔、京腔、梆△…◁，个条理:徽班进京与称盛其衍变过程大体分为三;合流徽汉;长庚等代表人物的呈现余三胜、张二奎、程•△■。

　　好戏曲慈禧喜○•▽，皮黄尤嗜△▪••◁。服饰、打扮颇多指导她对唱念、做表、▽▪•▷，、打要求谨严、老实这对京剧唱、念、做■◆▪-，末的风尚也不无影响以及讲究行头、砌▽◇。

　　兰芳梅■☆□，澜名■◆▼，畹华字…◆▼-，苏泰州本籍江-●•▼●，出生在北京的一个梨园世家1894年10月22日★••▷-★。的戏曲艺术大师是世界人民熟知▷★▽◁▷，京剧表演艺术家我国最精采的■△…◆□。表里在国▲•▼，大的演员和美的化身梅兰芳先生被誉为伟▼△▼▼□○。此因•▽▲▼■，认为是当当代界三大次要表演系统之一以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术被▼▽▼。年和1956年三次拜候日本他曾于1919年、1924▷▷，年拜候美国1930●○•□，年两次拜候苏联进行表演1935年和1952•▲•=◇，盛誉获得▷★△○◁●，剧家、歌唱家、跳舞家、作家和画家并结识了浩繁国际出名的艺术家、戏☆○…▽○，了诚挚的友情同他们成立◁▲•◆。列国人民对中国文化的领会他的这些勾当不只促进了★○•▽，跻入了世界戏剧之林也使我国京剧艺术●△☆▽。生功效卓著梅兰芳一■■▽•▲，《贵妃醉酒》其代表作品有•◆，别姬》《霸王△▪▷，散花》《天女…=□，宙锋》《宇○-★◇▷□，死恨》《生★△◆，惊梦》等《游园▼▪☆。58)他以委婉而刚健的唱腔B程砚秋:(1904-19■○，袖和步法精彩的水☆◁◆，的表演艺术气概构成本人奇特•■☆，程派”世称“•◁◆■△◁。968):唱腔低回委婉C荀慧生(1899-1◇▽，腻活跃唱工细▷★▷▲▲□，无邪烂漫善塑造▪◇□，的妇女抽象脾气温柔☆•，荀派“世称”…▪▽…▼。:他的唱腔奔放高耸、表演刚健婀娜D尚小云(1899-1976)▷●，尚派”世称“▼◇▲□○。

　　“四大名旦”之首、“梅派”艺术创始人A梅兰芳:(1894-1961)京剧◇◇▼▪-。婉、身材漂亮、脸色详尽他以嗓音圆润、唱腔柔•◁☆，全国享誉◇◆-•-●。

　　权贵和贩夫走卒两个条理(2)北京观众有达官○○▪▲。表演徽班◆▼•=…，轴子、大轴子有早轴子、中=▷，也分歧剧目=▼▲-○，条理的观众顺应分歧◆■。角儿不登场早轴子名◁=●□，角儿的拿手戏中轴子是名☆▷▷，戏或连台戏大轴子是本▼▽。

　　、花脸诸行当的腔调D接收老旦、青衣••=▽…○，大鼓的旋律糅进梆子、○◆，唱腔之中融于老生▲◇•◁▽▼，意的演唱结果达到脸色达◇▷•●=。向一个新的境地他把京剧艺术推=●▷▼◇，伶界大王”被称作“▪▽=★◁，期的旗号性人物成为京剧成熟○○○••。

　　出剧目B对演◆◇★，上的加工与调整进行文辞、布局▪△，人物、戏情使之合乎▷•●●□○，功方面的擅长而改革表演又按照本人唱、做和武☆▼○-▷△，谭派”剧目构成一套“-◇，者的范本成为后学▷•▲△■。

　　860-1906)(2)汪桂芬(1★☆◆☆，园世家身世梨▽•▲，变活”之称有“长庚-◁-★●。亢响亮嗓音高▲◇，阳刚之美唱功兼有■○○☆，响逸调高…▪-●★，充沛中气☆▷□。秉直素性▲◁★◆▲◇，势力不畏△•…□▲，我素我行☆◁▪□=，信佛避世☆▷，而没失意★△。

　　(1790)年乾隆五十五年▲◇，接踵进京四大徽班=☆-•★■，京剧构成贡献最大此中“三庆班”对◆◆…-△。

　　广音演唱的皮黄腔所谓楚调就是用湖◁▪，是汉调也就◆▷○…•●，唱声腔的构成部门它也称为徽班所-★◇•。要的汗青现象这是一个重▼▪，合流的总趋向开创了徽汉▼•-◇▪◇。

　　奎:嗓音响亮(2)张二▲•…▷，喜盘曲行腔不◁▽，字坚实而字◁■，不破颠扑▷☆◁…-☆，腔化上都有所开辟、缔造对徽汉融合及语音的京…▲▼…◆★。

　　京剧的地区门户“海派”仅为▽◆•，众的审美情趣反映出上海观□▼-◁，身气概有其自◆△，剧艺术的规范但也未离开京□•▷◁●▲。

　　艺术上C演唱▷■=，声韵进行了规范对京剧老生行的•▼▷，中州韵的系统确立了湖广音•■◆。直腔直调的唱法改高音大嗓、◆▷▽△••，盘曲委婉讲究腔调▼□◁，美丽顿挫…•▼◆。

　　大名班来说(1)以四-★●•☆•，扬长避短都重视◇◆□，己的劣势阐扬自★•▷▼●◇，擅长各有•▷▽■▷★，众的要求满足观◇……。“四喜的曲子其时谚语:○□□，的轴子三庆◁-☆◁○◇，的把子和春•△▽，孩子”春台的■▽★■◇。

　　841-1931)(1)孙菊仙(1○☆●△▷•，“程长庚声也”登台之日被称为•●▽☆•★。、音色、顿挫演唱讲究口吻□=，气”的唱法相传“一口▽○□▼▲，初创由他▷▪•◁。豪干脆格★▷▪◇…▪，公益热衷○▽◁▪☆■。