跟着塞巴斯蒂安转到布景后，会发觉乳白色的墙体背后是一块一块的木板，这些木板全数都在1/3处设置了折叠功能，在运输和舞台呈现时便可不受高度限制了。健壮的钢架支持着墙体，防风结果也相当不错，因而有了在各类场地表演的可能。同时，为了尽可能地连结后台的恬静，手艺团队在后台铺设了大量薄膜，表演竣事后再撕掉，也能够维护大剧场舞台的洁净。(新民晚报见习记者 赵玥)

　　台前，定制的地板上竖立着上个世纪60年代典型的法度室第，晚上演员们就会在这幢装有玻璃窗的二层小楼里表演。舞台两侧放着导演玛莎·马克耶夫从古董商铺和跳蚤市场购买的皮沙发、手提包以及杂志等，和一些锐意做旧的模子纷歧样，舞台上呈现的所有道具都与剧情设定的1968年附近，破损的杂志纸张、带着划痕的沙发皮面，增添了一分汗青感。

　　当表演的大幕拉开，舞台的配角永久是光线四射的演员，副角则是那些默默点缀着的布景和道具。在今晚(3月15日)的莫里哀喜剧《女学究》开演前，上海大剧院率先放置了一场后台探班，法国拉克里耶国度剧院手艺总监塞巴斯蒂安(Sebastien Revel)带着十几位幸运观众参观舞台布景，近距离感触感染由导演和8位手艺人员用两集装箱道具营建出来的复古之境，讲述这出戏的幕后故事。

　　偌大的大剧场舞台被布景和幕布横向朋分成了三部门，第一部门天然是最主要的布景;第二部门放着把持舞台的机关和安装，如模仿乐音的拟声器和起落水晶灯的绳索;第三部门则是演员们换装拿道具的处所，幕布两头空出了一个纵向通道，便利演员间接上台。塞巴斯蒂安一边讲解，一边提示观众万万不要触碰桌上五颜六色的液体，那可都是表演顶用到的实在的化学试剂。

　　这些物件看似通俗，背后却都充满故事或者暗藏玄机。塞巴斯蒂安透露，布景是2015年首演前从意大利特地定制的，上海场的布景每一样都与首演分歧，除了地板。其时首演在户外，王仪涵林丹拒绝握手恰逢大雨，木地板都被泡烂了，无法再利用，只能从头定制。现场有观众猎奇:“每个剧场都有地板，为什么还要特地做一层地板呢?”塞巴斯蒂安注释，一方面是导演对地板年代感和纹样的需要，一方面是为了辅助演员在台上找点位，每次用同样的地板，就不需要特地在地板上黏胶定位了。

　　法国良多剧场都很小，《女学究》要若何去顺应大剧场巨大的舞台空间?对此塞巴斯蒂安毫不担忧，布景墙和地板都是拼接而成，每次所需的大小是一样的，王中王劲爆的士高对于剧场的要求只要至多满足多大的空间，不需要担忧空间大了怎样操纵。不外也不是没有任何区别，好比演员们在法国一些小型舞台上表演底子用不着麦克风，面临大剧院一千多人的规模，纯靠吼明显不敷用了。塞巴斯蒂何在地板上藏了一些补音话筒，道具里也放了一些，所以今晚的表演，观众们仍可赏识到演员们不照顾麦克风的表演。