比拟较上一次表演的莫里哀名剧《守财奴》，这一次来沪表演的《女学究》在中国并没有那么出名。但现实上，却被认为是莫里哀的巅峰之作。戏脚本身极具张力，前卫而嘲讽，精准描画了父权制社会女性解放过程中发生的各种荒谬好笑的社会现象，展示出女权主义与其否决者之间激烈的较劲。

　　此后，赫赫有名的英国皇家莎士比亚剧院带来了英语戏剧《王与国》三部曲，三晚10个小时的表演在上海一时激发观剧人潮，成为其时的文化事务。

　　由于法方手艺要求，《女学究》本来只能开大剧院一楼票，没想到一个月时间就售罄了所有座位。在法国表演方的同意下，这几天又开出了二楼的加座。对于相对小众的法语典范戏剧而言，每次表演都能快速售罄，仍是几多有些不测。

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　　从客岁起头，上海大剧院连续引进了《恋爱偶遇游戏》《守财奴》和《女学究》三部法语喜剧，不测地常常都遭遇满场。

　　至于法国喜剧特别遭到接待，一方面和法国的喜剧保守更容易受公共接待相关；另一方面，前段时间“法扎”音乐剧让人咋舌的疯狂火爆程度，沃台电也似乎印证了法国的文化有着不少热衷的粉丝。

　　继客岁法语喜剧《守财奴》在上海大剧院卖出加座之后，3月15日晚在统一个剧场上演的莫里哀喜剧名作《女学究》再度开出了二楼加座票。短短几年间，上海的原版话剧表演从相对冷门的形态，到现在大受接待。上海大剧院方面暗示，这几年，越来越多的外语群体观众、偏心原著文本的观众起头走进剧场，而跟着表演品牌的堆集，也有越来越多的外国观众起头走进剧场看戏。

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　　这部来自俄罗斯最陈旧正统剧院的作品，以其对典范强大的现代解读和精美呈现，让良多观众对俄罗斯戏剧的艺术高度大为惊讶。乒铃乓啷跌啊跌倒然而，因为此前现代俄罗斯戏剧几乎从将来到上海，加之言语妨碍等问题，这部引进话剧在上海遭遇了叫好不叫座的困境。

　　不外，持续几部引进剧的好口碑，也是主要缘由之一。特别此前《守财奴》的精美现代感，让良多人对保守法国喜剧的观感有所刷新。

　　玛莎被认为是“法国戏剧圈名副其实的明星”。在这部作品里，她以独到的女性目光、犀利又诙谐的视角、对于色彩和舞台气概的敏感把控将莫里哀笔下的故事植根于上世纪六七十年代的社会语境之下，让十七世纪沙龙文化女权主义发蒙与一九六八年法国蒲月风暴中的女权活动互为镜像，从头审视这部作品带给现代社会及女性的思虑价值。

　　而大量外语观众也成为观剧主力，大剧院相关担任人暗示：“这些年，社会的观剧情况发生了很大的变化，上海的国际化程度也是众目睽睽。在剧场里，越来越多熟悉英语和法语的观众，他们一方面来赏识原版表演，另一方面也是出于对言语和文化的乐趣。”

　　出于导演对音乐的喜爱， 这一次的《女学究》在音乐上天然也少不了细心排布，一面是17世纪严谨精美的巴洛克音乐，一面是上世纪60年代背叛、带有抵挡精力的风行音乐。

　　为此，本年大剧院仍将继续法国戏剧这股高潮，除了打头阵的莫里哀喜剧名作《女学究》，此后还将有法国世纪管弦乐团及法国48协会舞团带来的戏剧跳舞《回眸尼金斯基》、朱丽叶·比诺什带来的音乐戏剧《生如夏花-致香颂女王芭芭拉》，以及巴黎北方歌剧院带来的音乐戏剧《茶花女》。

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　　2015年起头，上海大剧院推出了“戏聚上海”系列表演，以引进原版外语话剧为主，凸起作品的典范性以及在现代的从头演绎。第一部推出的就是俄罗斯亚历山德琳娜大剧院的俄语喜剧《钦差大臣》。

　　三年之间，原版引进话剧的热度似乎在逐渐升温。对此，上海大剧院方面暗示，这两年，除了保守戏剧的专业观众，越来越多外语群体观众、偏心原著文本的观众以及外国观众起头走进剧场看戏。特别是在皇莎等表演后，良多假寓上海的外国观众起头养成了固定赏识原版戏剧的习惯。

　　直至今天，《女学究》仍然不竭被行改编创作，大笑之余带给观众分歧的思虑。而此次的版本由法国女导演玛莎·马可耶夫携法国马赛拉克里耶国度剧院呈现。

　　与此同时，这几年，上海的高清戏剧放映等勾当也吸引了越来越多非戏剧观众起头看戏，良多人由于抖森、卷福而关心原版戏剧。