在整整三个半小时的《青蛇》中，人们在为古意盎然的舞台布景、华彩炫目标多媒体视觉影像震动的同时，也为演员精确精深、如入化境的表演而服气。剧中扮演青蛇的是“金马影后”秦海璐，她将蛇的身形和女人的娇媚捏合得恰如其分，没有片子《青蛇》中王祖贤张曼玉那种夸张的摆胯，但她的款步走来亦能展示“全身都是腰”的蛇形。

　　上海市文化广播影视办理局艺术总监、上海国际艺术节组委会副秘书长滕俊杰在台北举行推介勾当时披露，上海国际艺术节已与香港艺术节、澳门国际艺术节、澳门国际音乐节等主办方签约合作，将与台北艺术节告竣深度合作意向，从而构成两岸及港澳联动共办艺术节的立异模式。

　　有人说没有了袁泉的《青蛇》必然大打扣头，可当晚，金戈却用步履证了然本人的实力。她虽年轻台风却甚纯熟，她扮演的白素贞大概还不敷世故，但那份对人世真情的巴望却有过之而无不及。而在田沁鑫说来有着八块腹肌的帅哥董畅，确实也将“帅而无用”的典型许仙做了最好注释。

　　而那背了骂名数百年的法海，则完全摘掉了“不懂爱”的帽子，这个固执于信念的和尚，在度化蛇妖的过程中，无形中完成了“从无情到无情，再从无情到无情”的修炼。在当参悟大爱的过程中，他也曾怦然心动、也曾情欲躁动，当最初他即将修成正果时，面临小青的诘问才幡然醒悟“其实，你我是一样的”。

　　本年是上海国际艺术节开办15周年，而自本月初揭幕的第15届台北艺术节，亦与上海国际艺术节同庚，由此激发“沪台双城同庆艺术节15周年”美谈。上周五，命犯桃花之天降奇缘上海国际艺术节组委会上周五在台北市举行推介勾当，诚邀宝岛各界人士于金秋十月抵沪共赴上海国际艺术节庆典。

　　虽说演员天人合一的表演获得了分歧承认，可现实上他们也颠末了一番修炼。秦海璐就在采访中坦承：“小青的这份豁得出可真欠好演。”说起剧中不少情爱戏份，现实中性格更似白素贞的秦海璐笑说：“我要能这么豁得出去，估量早嫁了。”

　　作为上海-台北双城同庆艺术节15周年交换勾当出格表演，由第41届香港艺术节及第15届上海国际艺术节结合委约的话剧《青蛇》上周末在台北上演。该剧由秦海璐辛柏青等主演。剧末，当即将圆寂的法海对痴望守候500年的小青言说“你我都是一样的”时，谁还能说，法海不懂爱？

　　改编自李碧华同名小说的《青蛇》，原是田沁鑫眼中的一块烫手山芋，李碧华第一次约田沁鑫在上海碰头并谈及想将小说改编为舞台剧时，田沁鑫颇有些“避之不及”，“我想象不出配角都是女的，这戏该怎样排。”这构思一放就是好几年，直到田沁鑫起头令旁人惊讶的舞台摸索。《青蛇》可谓是其十年舞台摸索的集大成者，三个多小时里，各类插科打诨与凝重的戏剧主题、禅意的舞台诉说彼此融合。穿戴古装的剧中人有着现代人的思维，半文半白的台词里是人千百年来越不外的情、欲二字。

　　上海市文化广播影视办理局与台北市文化局摸索成立双城合作机制历时4年，双城互办“上海文化周”、“台北文化周”成效较着。当晚，由上海国际艺术节、香港艺术节结合委约的话剧《青蛇》在台北出色上演，获得各界观众的高度评价。而别的两场出色表演也令台湾观众服气，由上海国际艺术节核心保举、青年导演王翀的新海潮戏剧作品《雷雨2.0》摸索了剧场和影像的关系，簇新的视觉体验让人耳目一新。男科医院vvsys上海青年二胡吹奏家赵磊领衔的《爵色胡琴上海琴缘》音乐会也别离在台北、基隆、桃园等地巡演，此中展示的第14届上海国际艺术节“搀扶青年艺术家打算”的委约作品由出名作曲家谭盾先生指点、上海作曲家沈逸文先生创作的二胡肢体剧场《关雎-逑》也备受关心。

　　值得一提的是，此前香港表演时，原著小说作者李碧华也对这部《青蛇》赐与很高评价。话剧与小说的情节良多悬殊之处，但李碧华却很是认同田沁鑫的解读，她说：“小说比力叛逆、妖艳，而舞台剧插手了女性的自省和情欲出路，是另一形式的升华。”

　　和想要人世炊火的白素贞比拟，“不管你爱不爱我，我就爱你”的小青显得更真，她的劫不外是碰见的第一个汉子是僧，这必定无望的爱却不曾让她退缩，她各式环绕纠缠跟从他几番转世，在他的房梁盘踞守望500年，直到妖寿已尽。

　　散场时，不少观众在被问及观剧感触感染时言道：“很欢喜，也很哀痛。”剧中不间断的插科打诨的段落，但那些储藏在讥讽中的深意又让人感应几许繁重。

　　剧中同样让人冷艳的，还有法海的饰演者辛柏青，《红白玫瑰》中的堆积汉子所有劣根性的佟振保，转眼就成了双目清亮、脸容明朗的年轻法师法海。他穿戴法衣戴上佛珠盘坐在舞台地方蒲团上，不消任何布景道具，不消一句台词，他本身就似一道光，照得舞台熠熠生辉。

　　许仙、白素贞、小青和法海五百年纠葛，被演绎出了全新的版本。“什么都不会干的宋朝一男的”许仙，艳福不浅地赶上了“二心来做人”的蛇妖白素贞，这对看着就要奔向“惊六合泣鬼神”的“人蛇恋”却没能不走寻常路，演绎的不外是俗世男女算计“付出报答率”的恋爱。软弱无用的许仙因知娘子是蛇迟疑不前，想做贤妻安家乐业的白素贞，在盗了仙草、水漫金山后，发觉“本来谬爱人”。

　　“颇有艳福却软弱无用”的许仙，“千年修行只为存心做人”的白素贞，“为爱甘愿盘踞房梁500年无怨悔”的小青和阿谁“看似毁灭情欲，实则履历情窦初开到了悟大爱”的法海，整整500年的感情纠葛道出的不只是爱，还有“想成人的妖”、“想成佛的人”各自难以放下的执。

　　而对于用插科打诨地体例来切磋爱、大爱、信念等深刻课题，田沁鑫有着本人的理解：“我感觉插科打诨是中国戏曲里面很是精妙的一个工具，它不是低俗。好比《锁麟囊》里就有着雷同的插科打诨。这是中国戏曲里边最自在的一个精力，提出如许问题的人恰好是对中国艺术的一种淡忘。我没有任何投合现代的意义，只是把最老的工具找出来，不竭地让大师去回忆老中国人什么样，中国戏剧的精髓什么样。”

　　而最让人叫绝的，仍是她将小青的那份放肆放任和不羁展示地浑然天成，丝毫不见造作，那是属于妖的实在，而没有人的嫌恶。整场表演，青蛇戏份极重，要跑要跳还要展示京剧身材，既考验体力也要懂得拿捏。从初来乍到“见谁都睡”的懵懂，到心系法海盘踞房梁500年的专注，秦海璐将青蛇这份感情改变演绎地天然流利不露踪迹，在这改变中也让人看到她的“情”和她的“真”。