在戏曲行业全体式微的80年代末90年代初，张新芳摈斥金钱引诱，率领她的门生、家眷、同志者拧成一股绳，一直苦守在河南省曲剧团。

　　然而在阿谁伶人被看作“下九流”的时代，张新芳遭遇了家族否决、做童养媳和豪绅欺负的炼狱般熬煎，几经存亡考验。土豪哥玛卡酒

　　张新芳塑造的陈三两虽是烟花女，却深藏一块干净的心灵绿地。她由内而外分发出来的奇特气质，与其不竭地“求知求教”互相关注，先后遭到过梅兰芳、田汉先生的赞扬。

　　五十年代，河南拍了两部片子：一部是常香玉的《花木兰》，一部就是张新芳的《陈三两》。

　　1934年的一个晚上，南阳邓州市文曲乡王岗街药铺门前的三弦桌前如往常一样围满了邻里乡亲，李掌柜仍是悠然唱着大调曲子《老汉人设桌》，“小红娘回府忙禀过”一句刚唱罢，从桌子腿下立即传来一声奶声奶气地喊叫“唱错啦！不是回府，是回头！”几个功德者站了起来，李掌柜却乐了。

　　人发展河，七十载斗转星移。从“九岁红”到“曲剧皇后”，从华夏大地到宝岛台湾，张新芳对她所崇奉的曲剧事业流淌着满腔热情，用生命的本真唱出了一个剧种的繁荣。

　　她把对命运的控告付与了祥林嫂，既有无望地嗟叹，又有英勇地质问。同时把面临糊口压迫的不骄不躁内化在了秦香莲的性格里，由苦苦哀求到呵斥，步步推进，唱出了这枝傲霜的“雪里梅花”的胆魄。

　　张新芳发展在大调曲子窝南阳邓州，但颠沛流浪的糊口又付与了她广收博取的机遇，游刃不足地鼎新和糅合兄弟剧种的唱腔，使她的唱腔具有独具一格的神韵，更有益于揭示人物的心里世界。

　　张新芳在长达六十年的舞台艺术实践中，以精深的表演艺术，缔造了《陈三两》《荆钗记》《秦香莲》《祭塔》《借牛》《王宝钏》等剧目，塑造了一个个善良贤淑的贞妇节女，闯过了不可胜数的险滩，也获得了令人望尘莫及的殊荣。

　　任何人的心灵上都有“公”与“私”的砝码，而在张新芳这里，毫不犹疑处所向了“公”。她以河南曲剧为命，以曲剧团为家，燃烧着本人的每一寸光。

　　越是磨难的糊口，越磨砺出她坚韧强硬的性格。她用铿锵无力的唱腔发出了对于旧时代的鄙弃和对重生活的热情呐喊。

　　听来虽是极其容易辨认的特色，却曲调丰硕的令人咂舌。她与同期间的曲剧艺术家们一路，以本人艰辛卓绝的艺术实践，革新了其粗陋、陋俗的弊病，使河南曲剧逐渐规范、成熟，使河南曲剧进入了一个新的成长期间。

　　查问之后，李先生惊讶于这个七岁的小女孩的超强回忆力，兴奋之情难以名状。他把张小妮抱在桌上，就着星辉月朗，张小妮唱出了入艺的第一声。

　　少年丧父，中年丧夫，老来失子，一等废妾所有悲剧的命运好像设置好了一样，考验着这个生命的斗士。她没有怯懦与妥协，却把悲剧的糊口体验融进了艺术的缔造中。神韵醇厚，字字揪心。

　　李掌柜收了这个七岁不谙世事的小丫头做门徒，很快教授了《老太婆设桌》《月下来迟》《坐北楼》《活捉张文远》《鸳鸯谱》《张松献图》等曲目，这些协助张小妮在乞食时换来了米面粮食。两年后，她插手说唱班正式起头唱戏。