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  戏剧穿衣服(戏剧古装衣服)银鹰猎情           ★★★ 【字体:
戏剧穿衣服(戏剧古装衣服)银鹰猎情
作者:佚名    戏剧资讯来源:本站原创    点击数:    更新时间:2023/2/26    

  纤丽婷古装就是古代(民国以前)人们所穿的衣服,这与我们一般常说的“古装”不同。我们生活中的“古装”一般是指影视剧、戏剧中的衣服,这类衣服在历史上通常没有考据,是现代人依照现代审美臆造出来的,即影楼装(戏服)。这类衣服有他自己的功用,请注意区分。

  所谓“四出头”,是指椅子搭脑两端出头,左右扶手前端出头,即民间木工传统的称谓。从大俗到大雅,后来已成为该类椅具的标准称呼。也有称扶手出头,搭脑不出头的为“两出头”的,也是民间叫法。四出头官帽椅是一种搭脑和扶手都探出头的椅子,该种形式的椅具形成于宋元时期。在大同华严寺藏金代阎德源墓所出土的家具中有四出头扶手椅,虽尚不能称为官帽椅,但其造型朴拙可爱,与四出头应属一类。四出头是典型明式椅具,当年是身份的象征,现代亦然

  戏曲衣服的种类有:蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、袄以及其它服饰配件。

  改良蟒是更进一步改革的产物,它不仅吸收了中国古代草龙纹样以取代繁琐的清式龙纹,而且又删去了下身的龙 纹,连蟒水上端的江牙、日、山等纹样也简化掉了,使服装更显得简洁明快。

  满族人因隶旗籍,所以称为旗人。旗蟒原是指清朝满族皇后所用的吉服——朝袍。这是保留在京剧传统服装中为数不多的清代服饰原型之一,当然,它也是经过了一定艺术加工的。

  官衣是文官的官服。用于中级文官(个别情况如新科状元、婚典新郎等也用之)。源于明代官服—盘领窄袖大袍。其形制,基本与蟒相同,唯不绣纹样,用素色缎料制成。胸前与后背各缀一块方形“补子”,上面绣飞禽及旭日海水。

  明、清两代,以“补子”纹样区分官阶、身份,文绣飞禽,武绣走兽,所绣纹样皆有严格规定。但京剧眼装官衣上的“补子”,仅起到艺术符号的作用。官衣以眼色区别大致的官级:紫色最高、红色较高、蓝色次之、黑色最低。凡穿官衣均佩戴玉带。

  戏曲服饰,兼有大衣和外套的作用,属便装。主要是武将穿,一些寨主、侠客、武士们也穿。

  这也是戏曲舞台上扮演文官武将和中军的服装。宰相之类大臣告老还乡时,也穿开氅。一般不绣花卉图案,常绣狮子、虎、豹、麒麟、草龙、宝相花、八宝(轮、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长)及文物博古等图案。

  师傅穿的僧衣种类很多,分春、冬季平时所穿的长衫、短衫、伽蓝卦、披风(秋冬季所用)。在各种法会时主要以海青主外加批衣。搭衣分为三衣、五衣、七衣、九衣、祖衣、千佛衣、千花衣、千寿衣。

  依各种不同场合与受戒情况而定。各搭衣颜色各有不同也特定在某些场合所穿。僧服穿法与在家人穿法没有不通只有搭衣和海青的颜色以及搭衣戒条上有区别。

  舞台妆容要求妆面色彩比较鲜明,而小生的妆面特点最主要体现在眼妆的打造!这就要求化妆师的化妆功底了!

  第一步:妆前护肤,在妆前护肤之前,我们必须先把面部多余的油脂擦拭干净,然后进行护肤

  第三步:上油彩,我们用白黄红三色混合调和成的油彩均匀涂抹于脸部,这里注意油彩不宜过厚,也不宜太薄,厚了会给人一种戴面具的不真实感,薄了又会出现花妆的感觉!

  第五步:定妆,依次从额头,鼻子,下巴,脸颊,眼部以一个由浅至深的顺序去定妆。

  第六步:采用大红玫红花红去调和,涂抹眼影的位置,加深整体立体感和色彩饱和度。

  第七步:画眼线,眼睛往下看,画上眼线。内眼角最细,外眼角最宽,内眼角和外眼角都要画,在眼线的根部全画上,形状要掌握好。下眼线从外眼角向内画至瞳孔下方既可,由宽至窄自然过渡。

  女团花帔:已婚之青年妇女用。图案取布局平稳、纹样严谨的团花,以衬托人物端庄的仪态。

  男帔:中级官吏,豪宦乡绅使用。一般用较沉着的色彩(紫红、古铜、深蓝、秋香等色)。多绣团寿字、团鹤等象征福寿延年的吉祥图案。

  对称女花帔:此种花帔的纹样布局呈左右对称形态,具有庄重大方的特点。就其单独纹样来说,一般也采用均衡式,有主有次,主次分明,形象舒展,力求生动活泼,使图案在整体对称中又富于变化。女花帔中,多于青春少女,亦可用于端采用此种对称式纹样,其人物造型适应性较强,既可用庄少妇。

  均衡女花帔:用于出身官吏、乡绅豪门的未婚女子(所谓“大家闺秀”)。绣以单独纹样——“枝子花”,构成骨法分均衡式、对称式两种,不受外轮廓限制,造型丰满,外形完美。均衡式纹样的花帔,是一种不对称的自由布局:兰草蝴蝶呈均衡形态,左右纹样虽不对称(甚至突破了帔身外形的限制),但份量却相等。

  以纹样的疏密有致、自由、灵活,衬托出青春少女天真、活泼的性格及追求自由幸福的优美形象。

  靠:是古代战士出征时穿的铠甲它在穿着上后面背着四个靠旗在胸这块儿有一个靠绸身体的靠身前后片是分开的。

  男角褶子大领大襟,有水袖,分花色、素色两种。花色褶子以彩线绣成鸟兽花草等图案;素色褶子以黑色、蓝色者为多。女角褶子长仅及膝。青衣、宫女穿的小领小襟,老旦穿的则大领大襟。《水浒传》第二十回:“﹝ 宋江 ﹞看罢,拽起褶子前襟,摸出招文袋。打开包儿时,刘唐取出金子放在桌上。”《儒林外史》第三十回:“当下戏子吃了饭,一个个装扮起来,都是簇新的包头,极新鲜的褶子。” 清·孔尚任《桃花扇·传歌》:“浄扁巾、褶子,扮 苏昆生 上。”

  大领的外衣。 清 以前为普通的便服, 清 代则为小孩便装。《红楼梦》第四九回:“里面短短的一件水红妆缎狐肷褶子,腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦,脚下也穿着鹿皮小靴。”

  开氅就是用于高级武将权臣在非礼仪场合穿着的服装。因为这种服装气派非常的大在戏曲当中一般都是主要演员穿着这样的服装。

  箭衣就是轻便的戎装它适用范围非常广上至皇帝武将下至英雄豪杰衙役等都可以穿这样的服装。

  我们今天主要说一下古装戏的服装,当然现代戏也是差不多的。拍戏的衣服通常都是会提前找厂家做的,除了主演的衣服可能要量身制作,花很多心思,不重要的配角和龙套的都是统一批量去做的,然后拍戏前全部运到剧组,由服装道具组统一整理。

  一种是普通龙套、配角的衣服,这种厂家是会直接收回去,然后再有偿提供给一些出租服装的地方。所以我们经常会看到一件衣服在这部戏里有,在另一部戏里也出现了,而且有的时候感觉这个演员的衣服是不是有点不太合身。

  其实就是因为这些衣服是厂家批量做的,这个角色也没有那么重要,衣服只要完好,看起来没什么大问题就好了,剧组也不会太过于追求质感,反正拍出来都是可以后期制作的,于是同样的衣服被不同的演员穿着,我们也会经常看到眼熟的衣服。这种对剧组来说比较好的,毕竟可以降低这部戏投资的金额,也可以避免服装的浪费。

  另一种就是量身定制,比较精美的主演的衣服了,那么它们的归宿又在哪里呢?一方面,如果说演员喜欢,是可以自己带走的。另一方面,当然古装戏很多衣服我们可以看到,是非常美,非常精致的,有一定的收藏意义,所以有的演员会带走自己拍戏的时候主要穿的服装,转手给一些收藏家,再或者给粉丝作为一种福利。

  但是还有一方面,也是通常情况下的一种去处,就是拍卖,这种拍卖所得的收益都是会捐献出去的,而去拍的人大多数也都是主演的粉丝,所以愿意花很大价钱去买。

  其次,有的戏服拍完后是会直接被丢掉的,这种要么是因为服装没有打理好,出现了问题,而且没有办法处理好的,比如说抽丝,衣服上出现霉点等。要么就是因为打戏或者一些武打动作,衣服有了损伤,没有办法再穿了。没法穿的肯定厂家不会去收,一般也没有演员会自己保留或者拿去拍卖。

  当然我们看电视,虽然说演员的服装也比较重要,但是最重要的还是情节,演员的表演这些部分,服装只要贴合时代,不会让人太出戏就好了,精美当然是好的,但是其实也没有必要去过分注重和要求。

  大都住在“416宿舍”,被网友称为“上戏416女团”。2019年以来,她们持续在抖音上发布日常练功、演唱的视频,有时也在宿舍里展示京剧赶妆、戏服、扮相、手势,教网友分辨不同流派唱腔,记录生活的同时普及京剧知识,逐渐收获了一批观众。

  今年4月,在毕业汇报演出当晚,几个人首次“合体”,用戏腔翻唱了古风歌曲《赤伶》,分别使用程派青衣、荀派花旦、老旦等唱腔,一人一句,将歌曲演绎出优美而又有层次的意境,再加上大学宿舍楼道的背景、毕业离别之情的感染,让几个女生“破圈”。

  京剧的服装专业成为行头。行头,是金、元时起对戏具的统称。《扬州画舫录》称“戏具谓之行头,行头分为衣、盔、杂、把四箱”。

  古装衣是越剧的特色服装,在剧中年轻女子和中年妇女经常穿戴。上衣有水袖或本色连袖,外加云肩或飘带;长裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰带、玉饰。短、中、长裙又有折裥和无折裥之分。按身份不同,古装衣又分为仕女衣、民间衣、宫装衣。其特点是裙长衣短,胸腰收紧,形体分明。

  京剧中的服饰大体可以分为四类,分别是大衣、二衣、三衣和云肩。大衣,是京剧内部的分工行当之一,此类服饰包括的服装有:蟒、改良蟒、旗蟒、官衣、改良官衣、学士官衣、判官衣、开氅、鹤氅、帔、八卦衣、法衣、僧衣、褶子、宫装、古装、裙、裤、祆以及其它服饰配件。

  从装束的角色范畴上面来看,穿着大衣的角色大都是文职官员、老爷太太、少爷小姐、丫鬟仆人等,它和二衣、三衣的区别是,蟒、帔、开氅、褶子、八卦衣、宫装、官衣等服装在袖口处都有水袖。大衣具有很明显的名称识别性能,对于塑造不同的人物起到了保证作用。

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