“它不但是一个个案单体的测验考试，也不是为了玩票，它是发了然一种模子，这个模子在一次次优化升级，在滚雪球，所以它作为一个模式，是在安定中升级优化，再扩展再扩大，那么这个工作的意义，不但是对我这一部片子，对雷同于的片子都很主要。”郑大圣说。环节字 :我要反馈新浪旧事公家号

　　2017年《村戏》曾在北京和上海进行过点映，目前还未有院线全面公映的打算，次要仍是以城市点映的形式为主，3月17日，大象点映将会为片子《村戏》举办百城首映礼，之后影迷能够通过大象点映倡议超前点映，将这部片子带到大银幕，让更多的观众赏识到阿谁时代的一段新鲜故事。

　　由郑大圣导演的片子《村戏》在文艺片子快乐喜爱者的“等候清单”上盘桓许久，这个三月终究与全国观众碰头。3月10日，片子《村戏》在上海影城举行“大象点映·百城首映礼上海站”千人特映会勾当，这场以9位倡议人结合大象点映配合倡议的“点映”勾当，千人放映厅上座率达到85%。影片放映竣事后，导演郑大圣现身现场，与影迷进行近距离交换。

　　片子全体的色调为口角，给观众一种压制感，此中也添加了鲜艳的红和荒唐的绿，利用色彩不同来区分时间，气概化非常较着，口角镜头和彩色镜头显得故事张力十足，使得配角人物抽象更为丰满；俯拍和仰拍的手法，使得画面和情感更具冲击力；口角影像和目生方言却恰如其分地展示斑驳的人道。

　　“大象点映”在影迷中曾经不再目生，借由这个平台，《天梯》、《我只认识你》、《摇摇晃晃的人世》等记载片得以在片子院和观众碰头。大象点映的创始人吴飞跃是记载片《我的诗篇》的导演，这部讲述工人与诗歌的记载片在面临院线“单打独斗”的过程中有过的无力与苍茫恰是大都小众片子人面向市场的“痛点”，一方面复杂的贸易院线对于如许的小体量影片“视若无睹”，一方面分离在角角落落的影迷们有着高涨的热情却找不到影院排片。在《我的诗篇》测验考试过公映和“众酬”点映两种模式的经验比力后，吴飞跃决定用一种新型的放映体例为记载片和文艺片找到对的观众。通过其微信办事号搭建的平台，对记载片和文艺片有乐趣的倡议人可对具体的片子倡议众筹点映勾当，当一场勾当的加入观世人数达标后，这部片子便可实此刻影院放映。

　　《村戏》由上海片子(集团)无限公司、深圳片子制片厂和百城映像(昆山)影视文化无限公司结合出品，导演郑大圣曾执导过《王勃之死》、《古玩》、《天津闲人》、伯希来《廉吏于成龙》等影片。在第31届中国片子金鸡奖提名中，片子《村戏》获得了包罗最佳导演、最佳编剧、最佳摄影和最佳女副角在内的四项提名，并获得最佳摄影奖，和第54届台北金马奖最佳改编脚本提名。脚本改编自《贾大山小说精品集》中的前半部“梦庄生态”部门，用活泼、深刻的白描笔法，写了一个系列的梦庄的村落故事，导演郑大圣和编剧李保罗《村戏》、《花生》和《老路》三篇为内核进行自在延长式改编，巧妙地连系为一场片子。影片中的奎生、支书、小芬、老鹤、树满等人物都是由一个民间晋剧团担纲，演员将脚色本身的离合悲欢和人道冲突表示地极尽描摹。

　　《村戏》仿佛分歧于市场上贸易片子，成为片子界的一股清流，远离票房名利和拍摄热点，专注于挖掘汗青和人道。在文娱至上的时代，很难能够在片子院享遭到一部“闷”的片子，给观众间接性的冲击和感触感染，整场片子具有很强的代入感，将观众带入到影片中的时代，感触感染片中人物的无法和辛酸。而如许的片子，投放进市场，也几乎能够预见它的困局。

　　“我但愿这部片子不只仅是上映，而是能够进行一些艺术片子刊行模式的摸索。”无论针对文艺片很有经验的宣发方也好，艺术院线也好，都没有法子处理持久以来不断搅扰我们的“最初一公里”的问题。“你的dcp到了影院当前，没有人能把这最初一公里逾越了，那是盲投、粗线条的，谁会来进这个厅来看这个海报里的片子，保守的就不管了，没法管。”

　　导演在提问环节中提到拍摄《村戏》这部片子最朴实的起点，“由于我们这个时代良多人都不是影片故事的履历者，不领会阿谁年代中的事务和发生的缘由。”导演通过镜头和叙事将80年代初的“包产到户”活动标语下的农村实在环境展示在观众面前。

　　现实上，《村戏》拍完曾经有一年的时间，过去一年里，冰火五重天 罗霈颖也有诸如《冈仁波齐》、《七十七天》如许的小众文艺片子获得不俗的票房成就，成为“黑马”，期间，也有不少刊行商找上门来，但愿可以或许为《村戏》做宣发，但都没有获得郑大圣的首肯。

　　剧中人排的是一场戏，村民们的糊口也是一场戏。大时代布景下集体主义、大公至正与情面世故、小我私利交替登场，十年前，奎生在村民们的道德感化和勒迫下“大义灭亲”，成了世人口中维护集体财富的“豪杰”民兵连长；十年后，成了世人疏远的“疯子”。最初奎生被送进神经病院，也意味着一个时代的大戏完全落幕。

　　导演郑大圣本人对于如许的模式“摩拳擦掌”，“我们这部片子必需得用奇特的体例找到合适他的观众。我并不需要街上的所有人去看这部片子，我只想找到合适我们这个片子的观众。”

　　《村戏》的制片人朱斌曾讥讽这部片子上映之后的“不奉迎”，“这部片子是完全没有明星的、农村题材的、又不喜庆、又不是喜剧，一部片子该有的卖点它都不占”，因而，在主创们看来，它对观众是相互有挑选有要求的，“有些个观众是对片子有要求的，同时如许的片子对观众也有要求。”

　　《村戏》的故事发生在上世纪80年代初，家庭联产承包义务制即将启动的时代大布景下，一个村庄的村民预备为新年排练一出《打金枝》的戏剧，与此同时，“包产到户”的动静也被扩散出去，人人起头躁动。之后片子慢慢进入了片子主线奎疯子的悲剧人生。年轻时奎疯子由于庇护集体粮食而误危险死本人女儿，尔后全村为了争取布施粮，将奎疯子的小我悲剧演绎成了舍己救人、大义灭亲的豪杰事迹，在表扬大会上端起民兵连长那把枪的那一刻，奎生就曾经疯了。十年后活动起头了，村民们都想分了奎疯子并吞的那“九亩半”地盘，千方百计要把这个村子的“粉碎分子”送走。

　　3月10日，片子《村戏》在上海影城举行“大象点映·百城首映礼上海站”千人特映会勾当。