从1911年第一个“三八”国际妇女节降生到此刻曾经有100多年了，大部门女性简直在糊口进修工作方面获得了平等的权力，但不成否定不服等的现象仍然具有，以至由于躲藏得更深而不为人们所察觉，即便在光鲜明丽的影视戏剧行业亦是如斯。

　　方才举行的第九十届奥斯卡颁奖礼被认为对女性片子人意义不凡，由于女性片子人第一次具有了高于男性的话语权。此次特殊的奥斯卡背后，是好莱坞方才发生的声势浩荡的“Me too”反性侵活动，几十名女星站出来指控片子富翁韦恩斯坦对她们的危险，格莱美、金球奖也纷纷推出各类主题勾当支撑这一活动。

　　也许对于这一点有些人不大认同，终究这两年在影视剧行业中“大女主戏”很是风行，流量小花们纷纷披挂上阵，明英苑女性似乎在此中饰演着绝对的配角。可是让我们细心端详一下这些“大女主”，她们满身分发着配角光环，恨不克不及获得作品中所有的男性无来由的爱，但获得男性的必定和跟随似乎就是这些女性最大的成功，她们只要凭仗着一个个男性的助力，才能实现人生的进阶。这此中女性自我的成长，女性力量的展现却常常被忽略，离真正的“大女主”还很远。

　　女性在影视作品中的边缘化，其实不只是女性被不放在眼里的问题，同时也反映出我们的影视戏剧创作题材单一、类型趋同。呼喊真正的“大女主”呈现，也是但愿我们的艺术创作可以或许进入愈加开放、宽广的境地。

　　好莱坞如斯，在国内影视戏剧行业这种深藏不露的不服等现象也是根深蒂固。梳理一下会发觉，在国内影视戏剧作品中以女性视角切入的作品很是少，即便有女性配角但往往并不克不及起到主导地位，以至能够说只是“活道具”。方才过去的春节档期，片子市场几乎爆仓，但却有人感伤“女配角消逝了”，由于女性在此中饰演的脚色显得无足轻重。

　　不外，小花们仍是幸运的，凭着年轻貌美尚能够成为“玛丽苏”女配角，对其他很多女演员而言，舞台的大幕在四十岁摆布就可能完全落下了。虽然此时的她们有了丰厚的人生经历和表演经验，但却很难找到舞台将这些积淀转化为丰满的表演，只能靠着一些婆婆妈妈的脚色“打酱油”。

　　奥斯卡能够把影后颁给61岁的“科恩嫂”，而我们的“科恩嫂”在哪儿呢?比来正在上演的一部电视剧中，宋丹丹给比本人小不到9岁的张嘉译当妈，而张嘉译前不久还在其他电视剧里跟少女谈爱情。模范棒棒堂20080812徐帆在北京人艺算是主要的演员，可她也在采访中感慨无论是影视仍是舞台中以女性为主的戏太少，表演的机遇越来越少。

　　这一届奥斯卡对女性的注重，正申明了以往的不注重和边缘化。据一家研究团队对10家美国次要的媒体集团查询拜访，在2014年至2015年的414部影视作品中，每呈现两个男性次要脚色，才会有一个女性次要脚色。而在幕后，女性片子导演仅有3.4%，在奥斯卡90年的汗青中，只要5位女性导演获得提名，而且只要一人获奖。