1954年，严凤英饰演《天仙配》中的七仙女，以她俭朴圆润的唱腔荣获华东区戏曲会演演员一等奖。这个剧目搬上银幕后，她当即成为戏剧舞台上一颗明星。《天仙配》是她演唱十分成功的一部作品，她曾应地方人民广播电台之邀，谈过本人的演唱体味，充实表了然她对七仙女在特定情境中感情的把握，并引见了本人在演唱中的处置方式。例如：我本住在蓬莱村一句，她的理解是：当董永问但不知大姐家住哪里，要往哪道而去?这个不测的问题假如答不出来，或者答迟了，都要显露马脚。所以顿时接唱。前半句七女的表情有点发窘，后半句则是撒谎，谎撒得比力完美，还带着有几分自我赏识的情感。撒谎--心慌--自我赏识，她恰是在把握了特定情境和七仙女欲爱还羞的感情根本上，美满地处置了这一句以及这一段唱腔。再如别离一场中，董郎昏倒在荒郊，哭得七女泪如涛两句，严凤英理解是仿佛是压在肚子里的一肚子苦水，蓬地一下冲破了一个缺口，迸发出来，所以豪情长短常冲动的；而于你我夫妻多和洽，我怎忍心将你抛两句，虽然也是悲恸的，但要平稳些、缠绵些，如许才好暗示她和董永佳耦恩爱的豪情。

　　1958年5月16日，安徽省黄梅戏剧团和湖北省黄梅县黄梅戏剧团在汉口江汉公园举行艺术交换联欢会。严凤英（前排中）与黄梅县黄梅戏剧团青年演员胡亚莎（前排右）、张亦芳（前排左）亲热扳谈。

　　“严凤英是为戏而生，为戏而死的，”严凤英的饰演者、黄梅戏演员吴琼如许理解严凤英的终身，“我们这一代人，不会像严凤英那样，生射中只要黄梅戏，所以我们的时代也不会再出她那样的人。”

　　林老先生说，严凤英的戏使我86岁的老拙返老还童，变得年轻了。其艺术魅力不成思议！

　　出演《小辞店》的机遇，对于严凤英来说是个偶尔，那天原定的女配角生病，严凤英姑且顶替，这一替却让她一戏成名。

　　80年代初，中国出名的书法家林散之老先生从电视屏幕上看了严凤英主演的《女驸马》片子，冲动不已，感概万千，作诗曰：

　　她塑造过很多具有明显性格的人物抽象，如《打猪草》中的陶金花、《天仙配》中的七仙女、《女驸马》中的冯素贞、《牛郎织女》中的织女、以及现代戏《丰收之后》中的赵五婶等。此中《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》均摄制成影片。

　　1946年，严凤英在安庆出演《小辞店》中的柳凤英走红。名字也从“严鸿六”改成了“严凤英”。

　　1959年，严凤英在黄梅戏《女驸马》中饰演女配角冯素贞，她多侧面地描绘表演，使这小我物立体化起来。出格是她时而唱女腔，又时而女扮男装地唱男腔，色彩丰硕，使人从分歧视角获得艺术上的愉悦。

　　严凤英这终身最主要的意义，是把黄梅戏从名不见经传的处所戏，变成全国普受公共喜好的剧种。怎样变成的？恰是严凤英这种特殊的表达体例。她既没学过文化，特异功能猩球人粤语也没学过乐理，这些她都不懂，她只是为黄梅戏而生、为黄梅戏而死。她小我的美，都在舞台上展示了。

　　在唱腔方面，严凤英也力图多变和分歧，从她的音色中就间接传达出的了沉郁和压制。在男女对唱时，使用了保守的，富于特色的同主音转调的手法；在节拍宽紧、速度快慢、旋律走向的凹凸简繁、情感的喜怒哀乐上，跟着剧情的变化很好地开展来，深刻地表示了牛郎、织女生离死别时悲愤、惨痛的表情。

　　1952年11月，严凤英赴上海加入华东戏曲报告请示表演，主演《打猪草》，从此饮誉上海，这也是解放后黄梅戏初次登上上海舞台。

　　严凤英的表演重视从人物豪情出发，因而在分歧的剧中饰演分歧的人物，声音色彩都有差别。例如这出典范《打猪草》中透出的是娇稚敞亮的奶腔，将一个农村少女勤奋、无邪、善良、而又有点孩子气的抽象描绘的极尽描摹，这出《打猪草》被严凤英演绎的毫无造作，从唱词到表演都再现了糊口的真情，犹如郊野吹来的风，清冷爽快，动人肺腑。

　　作为黄梅戏成长汗青上“梅开一度”期间当之无愧的代表性人物，严凤英不只通过本人的勤奋并与其时阿谁协调的艺术缔造群体配合鞭策了黄梅戏艺术的成长与成熟，使如许一个已经传播于一隅的处所小剧种在较短的时间之内便惹起了泛博观众的关心与喜爱，敏捷兴起，在新中国各处所剧种从头陈列的新款式中拥有了一个惹人瞩目的有益位置。并且，她对艺术的固执追求，她对本人从不满足的艺术姿势，她对其他艺术形式和姊妹剧种虔诚勤学的精力质量，以及她对黄梅戏艺术的杰出贡献等，更是留给我们这些后人永久的精力财富与深刻启迪。

　　严凤英的嗓音洪亮甜美，唱腔俭朴圆润，演唱明快真诚，吐字清晰，神韵醇厚，表演朴实细腻，并重视从人物豪情出发，力图达到声情并茂具有耐人寻味的艺术魅力。

　　《小辞店》是保守剧目《菜刀记》中的一折，说的是青年商人蔡鸣凤外出做生意，住在柳凤英开的店中。柳凤英的丈夫是个赌棍，全日赌场鬼混，掉臂家庭。柳凤英对丈夫极不合错误劲，与蔡鸣凤豪情相投，二人发生了恋爱。

　　严凤英先天的嗓音、艺术融会力以及向前辈艺人虚心进修的精力，天命悍匪使她所饰演的舞台抽象遭到观众的强烈热闹接待。特别是在新中国成立后，她先后主演了50多部大小剧目，塑造了陶金花、七仙女、冯素贞、织女、江姐，以及《春香传》中的春香、《打金枝》中的公主、《桃花扇》中的李香君等一系列人物抽象。正由于她对抽象塑造得成功，黄梅戏由传播一隅的小剧种敏捷惹起泛博观众的留意和喜爱，从1952年在上海表演《打猪草》而获得交口奖饰，到1954韶华东地域戏曲观摩表演大会获演员一等奖，再到她主演的《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》被搬上银幕，严凤英小我的表演与黄梅戏的名震一时慎密联系在一路。

　　1963年，岑范担任导演黄梅戏影片《牛郎织女》。严凤英饰演女配角织女，又获得岑范的协助开导。织女和七仙女都是仙女，命运也差不多，都是厌倦了天宫的孤单，下凡自动向劳动听民求婚，最初都是被玉帝王母逼得生离死别。岑范指出，织女终究不是七仙女，她要求严凤英要表演她们的区别来。严凤英绞尽脑汁，想到七女是玉帝的小女儿，是娇生惯养的公主，所以她有些率性、斗胆；而织女则是天上的“劳动听民”，戏里又写出她和牛郎犯有”前科”，所以她内向、有些兢兢业业；七仙女是本人偷跑下凡，而织女是被罚下凡；她从各个方面寻找她们的差别，终究缔造出一个分歧于七仙女的仙女来。

　　《小辞店》这折戏，只要蔡鸣凤和柳凤英两小我物，没有说白，全凭唱。柳凤英一人就要唱300多句‘平词’，而这300多句‘平词’要唱得既有变化，又动听动听，要表达喜怒哀乐分歧的豪情，才能抓住观众打动听心。所以黄梅换班子传播一句话：“男怕《访友》，女怕《辞店》。”