阳腔源流)研究中一些问题的见地(28)笔者对声腔源流(包罗弋，与戏曲声腔流变》(上、下)可参阅拙文《“腔”的内涵，0页)和2011年第1期(第6～11页、第22页)别离刊载于《戏曲艺术》2010年第4期(第35～4。

　　六十年代尚未遍及利用虽然声腔这个词在五，的新篇章曾经揭开但戏曲声腔研究。理念考据“声腔(腔调)源流”的开山之作王芷章《腔调考原》可说是以现代学术的，用可说是“无心插柳”虽然他对声腔一词的使，80年代后但20世纪，曲界几乎无人不知、无人不消的词语声腔已成为戏曲研究范畴以致整个戏，一片绿柳成荫的场地声腔研究也终究成为。过程中在这一，律)的边界日渐分明声腔与简短腔调(旋，的环境也越来越少见了声腔与腔调等词混用。

　　章《腔调考原》(24)王芷，6年版《清代伶官传》后附于中华印书局193，4页第6。

　　乐理论扶植的根本性工作梳理曲腔品种是戏曲音，不言自明其意义。十年来近数，清理上付出了不小的勤奋研究者在戏曲声腔的品种，观的收成也有很可，本品种情况已初步摸清能够说全国声腔的基，框架也已成立起来品种款式的大致。为难度极大不外此项工，地区分布广终究戏曲的，漫长汗青，品种环境十分繁冗复杂各地、各期间的声腔。方面另一，有其理念和认识分歧研究者各，)和方式也有各种差别划分品种的角度(尺度，类的划分成果发生主要影响这种客观要素也会对声腔种。

　　类的全体款式的同时在梳理戏曲音乐种，乐的特地研究也已在很大范畴内铺开针对具体声腔品种、剧种和剧种音，来收成甚丰并且数十年。的研究各有具体方针这种“各个击破”式，结实内容，分解详尽音乐形态，“接地气”、最有价值的研究功效可说是近数十年来戏曲音乐范畴最。述数量很大但此类著，的总结和研讨需要做专题性，量无限本文容，做特地的引见和会商故对这方面的功效不。

　　、道情等腔系别离归为“民间歌舞”和“民间说唱”两大类型《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷将秧歌、花鼓、明清俗曲，若干学者的质疑这种做法遭到了。：声腔(系统)的划分尺度该当同一如刘正维《民族民间音乐概论》认为，乐本体的特征来划分“不克不及一部门按音，子、皮黄四高声腔系统分成高腔、昆曲、梆；乐来历去划分另一部门按音，舞和民间说唱音乐分成源于民间歌；按俗称来划分还有一部门又，、秧歌戏系统、花灯戏系统”分为花鼓戏系统、采茶戏系统。划分是“十二大系统”(15)刘先生本人的，、调子腔系统、滩簧调系统、鼓腔系统、弦索腔系统、歌舞腔系统、古南曲系统即高腔系统、昆曲系统、梆子腔系统、皮黄腔系统、打锣腔系统、梁山调系统。如许的分法中(16)在，也是按“音乐来历”划分的成果歌舞腔系统、古南曲系统等其实。考据和梳理(拜见刘著《戏曲新题——长江中上游小戏声腔系统》刘先生对梁山调、打锣腔、调子腔三个系统的环境做过比力详尽的，1985年版)长江文艺出书社，、古南曲几个系统则未见具体申明对滩簧调、鼓腔、弦索腔、歌舞腔。

　　了特地切磋声腔源流的著作20世纪三四十年代也呈现，》便可说是声腔源流研究的前驱前已说到的王芷章《腔调考原。说月报》1927年第17卷号外)又如欧阳予倩《谈二黄戏》(《小，)和《二黄考原》(《戏剧月报》1943年第3期)等马彦祥《秦腔考》(《燕京学报》1932年第11期，腔汗青的专文都是考据声。研究总体当作果不多民国期间的声腔源流，度也无限认识深，源流研究斥地了道路但已为后来的声腔。

　　到的环境上面举，系统)品种的划分上已可申明在声腔(，理出了不少头绪数十年的勤奋已，一些共识取得了，一方面但另，也一直具有一些含混之处声腔品种的总体图景中，在哪些声腔(系统)之类的问题如“四高声腔”之外事实还存，难以处理便不断。因天然是多方面的具有这类问题的原，情况十分错综复杂戏曲声腔的总体，况缺乏全面而切实的领会但研究者对不少深层的情，缘由之一明显是。者再，划分尺度常常不明白、分歧一研究者们控制的声腔(系统)，主要缘由也是一个。例说举，声腔系统”谈到如许的见地：“‘东柳’一枝余从《戏曲声腔》曾对“明清俗曲(弦索)，明清俗曲系统我认为就是，弦索腔系也就是，而非南北曲它属小曲，声腔和剧种但构成戏曲，所接收、自创则对昆、弋多。似昆、弋体系体例谨严曲调浩繁而又不。此因，是一个腔系我认为它既，曲调中生发出新腔系的群体又是一个能够从它的浩繁。浩繁”、来路纷杂”(17)“曲调，索)的这堆工具的现实情况确实是被称为“俗曲”(弦，确实能“生发出新腔系”并且此中的不少曲调也，这堆工具说成“一个腔系”似乎太笼统、太简单化因而在研究者面前便有一个绕不外去的难题：把，中还包含了分歧的腔系但要说这个“群体”，？雷同于“弦索腔系”如许的环境那么那些腔系又该当如何划分呢，实并不少见在戏曲中其，起研究者们的遍及关心只是更多的环境并未引。

　　的最遍及做法考据声腔源流，检搜觅相关记录是在旧籍中翻，中不异或附近的腔名)串联起来再把那些零散记录(特别是其，的今存形态做一些对照可能的话也与相关声腔。民国期间王芷章等人这种做法间接承继于，沿成习前后相，流研究的次要路数后来便成为声腔源。的记录十分稀少旧籍对戏曲声腔，时音乐情况的具体描述特别极罕见看到对当，天的研究供给一些“支点”但点滴的记录总可认为今，很有价值因而也，记录的支持没有该类，几乎只能空口说“源流”就。文字记录的工作故搜检和梳理，做出了很主要的贡献对声腔源流的追溯。

　　《中国戏剧史长编》(12)拜见周贻白，社1960年版人民文学出书，28页第6。

　　类群”(族类)声腔既然已是“，一个从小到大和由简入繁的过程一种声腔的构成便必然会履历。只是一种(或一些)简单腔调一种声腔最后的“原点”该当，分歧作品中的频频利用但作为“程式”在浩繁，式逐步丰硕和成长会促使音乐的形，上与最后的简单腔调不克不及混为一谈了最初构成的声腔便会在体量和款式。

　　50年代20世纪，(也称联曲体等)、板腔体两品种型的认识研究者提出了戏曲唱腔能够划分为曲牌体，”的提出两种“体，上具有极主要的意义在戏曲音乐理论扶植。乐的牌辅音乐及板辅音乐》一文1954年程云《试论戏曲音，“曲牌子”或“牌子”把曲牌和小曲统称为，的唱腔称为“牌辅音乐”把以“牌子连缀”构成，唱腔称为“板辅音乐”把分歧板式组合利用的。的夏野《戏曲音乐研究》一书(22)随后1959年问世，腔体的分歧布局特征阐述了联曲体、板，的“分析体”的环境以及兼容二者而构成。”)、“单体”(“同根态”)两种声腔布局的区分上面说到的董维松、武俊达对“群体”(“异根态，之分有间接的对应关系明显与曲牌体、板腔体。一层思虑但再进，牌体、板腔体两个大类将全数声腔归结为曲，于“粗略”还显得过。调的《小放牛》《打花鼓》等小戏“直感”告诉我们：把唱小曲小，桃花扇》等巨制归为统一种“体”与唱大套南北曲的《长生殿》《，“笼统”不免太；花落、滩簧等简单上下句把单一板式往返反复的莲，梆子、皮黄等板腔归为统一种“体”与板式多变、音乐开掘极有纵深的，“笼统”也不免太。者的见地因而按笔，板腔体四类(暂且不计四类之间因交织、过渡而构成的其他“体”)戏曲唱腔的根基布局至多需要划分为小曲体、曲牌体、上下句体、。下句体独立出来把小曲体和上，体”对应的声腔类型也是由于与这两种“，和板腔体声腔差别很大与典型的曲牌体声腔，混同不该。23()

　　戏曲的“概论”性著作和东西书20世纪80年代后问世的一些，腔下定义都曾给声，总有一些收支但各家说法。态的多样性、复杂性相关这种情况既与声腔本身形，用法上的不合相关也与声腔这个词在，本身来看从词义，概念的“连累”相关也与声腔和腔调等。

　　戏曲曲艺》卷“戏曲声腔剧种”条(13)拜见《中国大百科全书·，版社1983年版中国大百科全书出，～468页第467。彦祥、余从条目执笔马。

　　去时代稀有利用“声腔”一词过，用到偶尔，不固定内涵也。》在说到一些字音的念法时如元代周德清《华夏音韵，死力念之有“必需，文唱念声腔”①的说法悉现在之搬演南宋戏，指戏文唱念的吐字发声所言“声腔”次要是。报》所载《伶人的生命线又如1933年《华北日，程砚秋昨谈嗓子问题》一文在一辈子里有两个关头——，砚秋的一篇访谈是对京剧艺人程，初级梨园同业待遇等问题”②“内容大多关于声腔及提高，次要是指演唱和唱腔这里讲的“声腔”又。”后来也不时能见到统一寄义的“声腔，版)、《略谈梅兰芳的声腔艺术》(《戏剧报》1962年第8期)等著作如出名京剧琴师徐兰沅曾有《刘鸿声的声腔艺术》(音乐出书社1961年。

　　戏五大腔调及其主流》⑤拜见叶德均《明代南，小说丛考》载《戏曲，979年版中华书局1，67页第1～。6年辞世叶195，50年代前期此文应作于。

　　念的逐渐构成和大范畴通行声腔(包罗声腔系统)概，体戏曲学科的提拔都具有主要意义对戏曲音乐理论系统的建构和整。大小条理之分戏曲之腔的，未惹起足够的留意在过去时代不断；逐步深化、细化跟着学术切磋的，分(分歧条理各有专称)腔的分歧条理需要明白区，概念构成和通行的需要地点这其实恰是声腔和声腔系统。上下句那样的简单腔调若是一支小曲或一对，腔系统在概念上不加区分与“四高声腔”那样的声，子一把抓”“眉毛胡，之腔进行切实的阐发和把握当然晦气于学术上对戏曲。思熟虑的成果(这两个字都没有指涉腔调类群的意义因而虽然一起头以声腔二字指称腔调的族类未必是深，在用字上不很讲求)故严酷讲声腔这个词，涵的界定也有一些不合后来的研究者对声腔内，中区分出声腔和声腔系统两个条理但在本来笼而统之的“腔(调)”，上仍然是一个主要的前进在戏曲音乐的理论扶植。是旧词新义)的遍及利用这个“新词”(现实上，系统升级换代的一个契机也能够说是戏曲音乐概念，上确实是翻开了新的一页在戏曲音乐的理论扶植。

　　戏曲史著作民国期间的，声腔汗青的追溯已起头注重对。933年郑震译本、1954年王古鲁译著本等)如日本学者青木正儿著《中国近世戏曲史》(有1，”诸腔的不少环境记述了清代“花部，响”“花部诸腔”“花雅兴亡”等主要概念后来戏曲声腔研究中常常用到“源流”“遗，都已出此刻该书中。

　　是过于简化的表述(27)这当然，载流沙《明代南戏声腔源流考辨》可阅流沙《江西弋阳腔调绝辨》(，化基金会1999年版)等文台北财团法人施合郑风俗文。

　　民族民间音乐概论》(15)刘正维《，版社2005年版西南师范大学出，80页第2。

　　韵·正语作词起例》①周德清《华夏音，古典戏曲论著集成》(一)载中国戏曲研究院编《中国，社1959年版中国戏剧出书，19页第2。

　　期间民国，中国剧》、徐慕云《中国戏剧史》和周贻白、齐如山、佟晶心等人的相关著作)对戏曲作一般引见的著作和戏曲史一类著作(如王梦生《梨园美谈》、辻听花《，品种的不少环境都谈到了声腔。调研在广度和深度上都很无限但总体看该期间对声腔品种的，况远未全面控制声腔品种的情，也显得亏弱理论思虑。声腔研究的人士不多该期间内热心戏曲，士很罕见关心戏曲特别音乐学界的人。谈到了戏曲声腔也有个体论著，论中国古典歌剧》和《中国音乐史》如王光祈20世纪30年代所撰《，乐的部门环境谈到了戏曲音，品种问题甚少但涉及声腔。寻源》次要是会商昆曲音乐别的童斐20年代撰《中乐，乐史纲》也是会商昆曲较多杨荫浏40年代撰《中国音，腔品种少少涉及其他声。

　　音乐辞书》编纂部编《中国音乐辞书》⑧中国艺术研究院音乐研究所《中国，社1984年版人民音乐出书，04页第3。

　　在此刻的一般利用中前已说到声腔这个词，一对上下句之类的简单腔调指称对象并不是一支小曲、，构成必然款式的腔调类群而是体量大、变化多、已。)、弹(戏)、灯(调)”五种声腔之说如川剧有“昆(腔)、高(腔)、胡(琴，”的昆腔、高腔、皮黄、梆子前四种别离属于“四高声腔，小曲类歌调的汇集第五种则是一系列，不是五种简单腔调因而五种声腔并。定声腔的内涵时这意味着在确，——既然声腔是指“类群化”之腔起首应留意它与通俗腔调的区别，如果在能否已构成“类群”它与通俗腔调的不同便主。一词的释义已指出：“腔调与声腔的涵义分歧1984年版《中国音乐辞书》中“腔调”，普遍的意义声腔具有更，包含若干种腔调一种声腔能够。间接将声腔定义为“戏曲、说唱的腔调族类””⑧后来的《中国音乐辞书(增订版)》更，分歧于一种单一的腔调并写道：“一种声腔，较大的规模因已成长成，样的腔调材料或已融汇多，上衍展成为一个腔调族类或已在一种腔调的根本。”⑨

　　国戏曲研究材料初辑》⑥拜见欧阳予倩编《中，版社1956年版(北京)艺术出，6页第。

　　构上的上述差别声腔在内部结，腔性质的鉴定起首涉及声，之分有主要联系关系也与声腔的品种。例说举，作为规定声腔的独一标给假如以“单体声腔”布局，“根基曲调”为“泉源”即整个声腔只能以一个，的昆腔便不克不及算是声腔那么作为“群体声腔”，并非都来自一个“泉源”由于昆腔所属的浩繁腔调。来说反过，作为规定声腔的独一标准假如以“群体声腔”布局，的梆子腔也不克不及算是声腔那么作为“单体声腔”，族并非“多姓氏”由于梆子这个家。

　　编《中国戏曲通论》⑩张庚、郭汉城主，社1989年版上海文艺出书，3页第2。

　　德均、欧阳予倩诸人王芷章、周贻白、叶，唱腔、腔调、曲调等“旧词”的差别)做过特地申明都未对他们利用的声腔这个“新词”的内涵(包罗与。个注释：在他们看来这种环境该当只要一，声调等没有什么出格的分歧声腔的所指与腔调、唱腔、，义词替代利用能够作为同，一看就懂读者也，做什么注释因而无需。

　　腔调考原》③王芷章《，6年版《清代伶官传》后附于中华印书局193，3页第6。肇楼图书部1934年版该书最早版本为北京双。簧的主吹打器曾是笛“双笛托腔”是说二，胡琴不是；主者称为(声)腔王这里是将人声为，者称为调乐器为主，“腔调”两者总称。

　　全国戏曲观摩表演大会竣事后欧阳予倩在1952年第一届，研各地剧种源流组织几位学者调，戏曲研究材料初辑》后编成一本《中国，、粤剧、楚剧等剧种的几篇文章收录了切磋京剧、汉剧、湘剧。序言》(写于1954年7月)欧阳予倩为这部文集写了一篇《，、腔调、曲调等词混用谈到音乐时也是声腔，词利用很凸起并且声腔一。秦腔(梆子腔)、皮黄腔这“四高声腔”欧阳予倩很注重弋阳腔(高腔)、昆腔、，直到抗日和平竣事以前认为“从明朝中叶一，出不了这四种声腔的范畴中国大型戏曲的次要声腔。受着属于四高声腔的大型剧种的影响”就是新兴的剧种也不成避免地或多或少。⑥

　　演唱的戏和唱段的录音、曲谱等)数量极夥过去时代传留下来的戏曲作品(包罗尚能，剧种之间呈现极复杂的异同交织并且声腔品种在各地域之间和各，这个复杂对象的具体音乐环境故研究者很难全面领会和控制，盘划分是一项难度极大的工作此日然也意味着声腔品种的全。类概念与现今各地剧种音乐的现实情况分析起来研究者的一般做法是将过去时代延留下来的种，的品种划分框架由此构成必然，环境过于复杂但终究对象的，和学识程度也都有局限分歧研究者的见闻范畴，成果常有收支故各家划分的。、高、梆子、皮黄)一般无贰言欧阳予倩讲的“四高声腔”(昆，有哪些声腔和声腔系统但“四大”之外事实还，见仁见智了分歧论者就。述诸家看法这里不克不及遍，几种说法只简单举，一斑以见。

　　芷章著《腔调考原》20世纪30年代王，等统称为腔调的同时在将昆腔、梆子腔，“研究曲调宫谱之作也用到了声腔一词：，以来自明，有之已多；腔一道惟声，世无闻则旷。书所考余此，于声腔者十九为属，从乐器言独二簧以，笛托腔之意取其用双，之曰调故名；为《腔调考原》者……今兹卷仍命名，此故缘有。讲的声腔”③王氏，天通行的寄义了根基上已是今。

　　—对戏曲音乐几个常见理论概念的反思》(20)董维松《戏曲“声腔”纵横谈—，乐与表演)1987年第4期《南京艺术学院学报》(音，8页第。

　　是一个复杂对象戏曲之“腔”，体、板拍、唱法等诸多成分此中包含了腔调、语音、曲，分体例和划分尺度有间接联系关系不少成分都与声腔品种的划。

　　和国成立后中华人民共，研究步队显著扩大戏曲音乐创作和，的“新音乐师作者”特别当局派进剧团，使命的同时在承担创作，研究的主要力量也成为戏曲音乐。校中的一些教师和研究生等后来各地音乐院校和艺术院，曲音乐研究的步队也连续插手了戏。年的勤奋颠末数十，量的查询拜访材料和研究功效戏曲音乐范畴已堆集了大，方面、多角度的思虑和认识对声腔品种问题也有了多。种戏曲史和戏曲音乐史著作此数十年中先后问世的多，作(如50年代夏野著《戏曲音乐研究》以及对戏曲音乐进行分析引见和研究的著，》、武俊达著《戏曲音乐概论》等)80年代当前蒋菁著《中国戏曲音乐，声腔品种的内容都有不少会商。大百科全书·戏曲曲艺》卷1983年问世的《中国，有总括性的记述对戏曲声腔品种。戏曲剧种大辞典》等东西书90年代当前问世的《中国，环境有较全面的引见对全国的剧种音乐。代起头80年，型科研项目《中国戏曲志》和《中国戏曲音乐集成》由当局部分掌管、带动了各地浩繁研究人员参与的大，了迄今为止最全面的拾掇记实对全国各地的戏曲音乐进行，面也做出了很主要的贡献在清理各地的声腔品种方。

　　《戏曲声腔》(11)余从，腔剧种研究》载《戏曲声，社1990年版人民音乐出书，03页第1。

　　《戏曲声腔分类新论》(16)拜见刘正维，88年第1期《黄钟》19，～13页第11。

　　也有分歧类型声腔在布局上。体声腔”两类：前者为梆子、皮黄等“板腔体”声腔例如董维松先生将声腔区分为“单体声腔”和“群，)根基曲调的泉源上颠末不竭派生“它们都是在一个(只能是一个，为一套的一种声腔衍变而逐渐成长成。到底归根，个‘家族”它们是一。：“它们不是一个腔调(毫不是一个)后者是以昆腔为代表的“曲牌体”声腔，数十个而是，个腔调的调集体上百个甚至上千。来历千差万别这些腔调的，各别泉源。个‘大师庭’来后当它们被接收到一，史的筛选颠末历，不变的‘音乐家族’逐渐构成为一个相对。等声腔分歧的是‘分歧姓’但这个‘家族’和‘梆子’，姓氏的大师庭’而是一个‘多。腔区分为三种根基形态：一为“同根态””(20)武俊达也从布局的角度将声，的“单体声腔”相当于董维松讲，腔”(即“根”)上连结着近似并且统一腔系的分歧分支在“基；”或“多根态”二为“异根态，的“群体声腔”相当于董维松讲，调各有渊源和来路此中浩繁曲牌和腔，于一炉又熔；共生态”三为“，、并存于统一剧种中指的是多种声腔汇聚。21()

　　歌舞类型诸腔系”条、“民间说唱类型诸腔系”条(14)《中国大百科全书·戏曲曲艺》卷“民间，52页第2。古、武俊达等条目执笔贾。

　　板腔体》(《戏曲学报》第15期(23)可阅拙文《从上下句到，体”略说》(《戏曲研究》第102辑第49～71页)、《小戏唱腔之“，社2017年版文化艺术出书，120页)等第107～。

　　方面另一，论著中声腔一词少少利用在五六十年代的戏曲音乐，个“新词”的需要性不大大要研究者们认为利用这。大源流》一文中关于“三高声腔”(昆腔、高腔、梆子腔)的原话例如夏野《戏曲音乐研究》曾经引到了周贻白《中国戏曲声腔的三，象仍然只称腔调、唱腔⑦但夏野本人对该类对，声腔不称。

　　《秦云撷英小谱》(25)严长明，代丛书》别集卷四十一清道光世楷堂刻《昭，0页第1。

　　曲缺乏理论研究过去时代的戏，用大都处于“自觉”形态音乐方面的名词术语使，统筹和规范等环境很遍及词语内涵含混、缺乏全局。意义上的戏曲研究渐次展开20世纪前期跟着现代学术，推陈出新”的工作已获得学界的注重对旧出名称术语进行清理、革新和“，作更有显著的进展50年代后此项工。是一个旧词语“声腔”本，扶植中被付与了新的内涵但在新时代的戏曲理论，系中的一个很主要的概念并已成为戏曲音乐理论体。

　　音乐研究的人很少过去时代投身戏曲，质量也很无限功效的数量和。和国成立后中华人民共，承优良保守文化遗产当局倡导拾掇和继，作和研究的专业步队并组建了戏曲音乐创，在史无前例的规模上展开这一范畴的研究工作起头。曲的研究工作几乎搁浅“文革”10年保守戏，工作又有很大的进展其后40多年来研究。取得了此前任何时代无法对比的成绩总体看70年来的戏曲音乐研究已，然很需要总结这些成绩当。高的要求来看另一方面从更，仍然具有各种不足这一范畴的研究，坚苦和问题进行反思也很有需要对具有的。然当，功效汗牛充栋70年的研究，识范畴和程度本人限于见，是谈不上的“总结”，点小我的浅近认识这篇小文只能谈一。类清理和声腔源流追溯三个小题展开全文拟环绕声腔概念建构、声腔种，一漏万内容挂，未必精确见地也，点抛砖引玉的感化只是但愿能起到一。

　　0年代至5，戏曲史家延续了王芷章的做法周贻白、叶德均、欧阳予倩等，声腔、腔调两词兼用他们的著作中也是，时常交换二者也。写而成的《中国戏剧史长编》(人民文学出书社1960年版)周贻白著《中国戏剧史》(中华书局1953年版)和由该书扩，声调等词语交混利用即是声腔与腔调、。六节的题目是“的格律与声腔”如《中国戏剧史》第五章第十，都用的是腔调但该节注释，用声腔而不。五大腔调及其主流》④叶德均《明代南戏，利用腔调则是题目，、声腔并用注释中腔调。个标示诸腔“源流支派”的图王芷章《腔调考原》末尾有一，照王的做法叶德均也仿，》最初附了一个“声腔源流表”《明代南戏五大腔调及其主流。⑤

　　和国成立后中华人民共，步队的显著扩大跟着戏曲研究，有了很大的拓展声腔源流研究，80年代以来特别20世纪，大幅度增加著作数量，较着提高研究程度。曲史和音乐史著作先后问世的多种戏，声腔数百年成长演变的脉络都用了良多篇幅勾勒戏曲。腔剧种概论、戏曲音乐概论等方面的著作多种戏曲音乐史、声腔史、剧种史、声，腔品种的汗青演化情况都深切切磋了浩繁声。期、分歧地域和分歧品种的声腔的汗青还有难以计数的论文别离切磋分歧时，况做特地的研究对它们的源流情，深度都很可观研究的广度和。”在剧种音乐里处置创作和研究有些研究者数十年如一日“泡，种音乐洞若观火他们对现存的剧，也能做到脚结壮地在追溯声腔汗青时，不浮不虚。上看总体，要轨迹已获得较全面的梳理戏曲声腔数百年演变的主，龙去脉能够说已被大致控制次要和次次要声腔品种的来。

　　方面取得了很可观的成绩70年来戏曲声腔研究一，——为了此后取得更大的成就一方面也具有各种“不足”，“不足”的一面也许更需要留意。常的复杂和复杂研究对象超乎寻，域中的摸索还任重道远无疑告诉我们这一领。

　　指出口之音“腔”原，是语音能够，音(旋律)能够是乐。腔”环境下在“依字行，、语音的合一腔又成为乐音。“成调”之腔“腔调”则是，一般不小于“段”即有必然长度(，或四句)至多两句，韵律并有，“不成调”不然即是。释为言语(音)的乐化有研究者把“腔”解。浙江》云：“原先如洛地《戏曲与，的指义‘腔’，是语音次要，种程度的音乐要素它可能包含有某，是指语音但次要，是指语音或者就。将腔调定义为“言语的旋律””(18)又如曾永义先生，各处所的‘言语旋律’各不不异也是强调语音对旋律的限制：“，特色的‘腔调’所以就会有独具。之“腔”能够“依字””(19)其实戏曲，不依字”也能够“，大的声腔来说特别对款式宏，此刻腔调的局部处置上“依字”次要仍是出。字”确实是主要问题但“腔”若何处置“，分歧处置体例由于对语音的，类型的腔和谐声腔能够导致构成分歧，声腔的演化路径还能够影响到。唱”常常似唱似念例如高腔里的“滚，音影响很大腔调受字，地改”——语音改变即导致腔调大变因而高腔在异地流动时很容易“音随，因此腔调上差别很大分歧地域的高腔分支。

　　中还有一种倾向声腔源流研究，“重源不重流”能够简单归纳为，腔最早的“泉源”即花大气力追随声，来分歧期间的演化过程却不注重梳理声腔在后。史的研究中例如在昆曲，极利巴昆曲的“泉源”推到元末的顾坚一些研究者按照一点很“飘渺”的记录，谱研究昆曲音乐在清代履历过哪些变化却很难见到有人按照盈匣累箧的工尺。代对皮黄汗青的研讨中又如在20世纪80年，的“言简意赅”力证二黄发源于本人的省份安徽、湖北、江西三省学者都按照旧籍中，很强烈热闹辩论，年来二黄的唱腔在各地的现实演变但也罕见看到有人去清理近两百。

　　他腔的源流关系表中弦索与其，谱》的一段话：“弦索流于北部次要应根据严长明《秦云撷英小，阳腔(今名石牌腔安徽人歌之为枞，吹腔)俗名，腔(今谓之湖广腔)湖广人歌之为襄阳，之为秦腔陕西人歌。弦索流入安徽变为枞阳腔”(25)这段话径称，变为襄阳腔流入湖广，变为秦腔流入陕西，言简意赅”是典型的“，证的角度看而从音乐考，具体问题需要考据和申明三个“歌之为”中有几多！不详能够理解严长明语焉，目标是为秦地几位艺人立传他写《秦云撷英小谱》的，是附带说到曲腔环境只。是为了考据声腔源流但王芷章写这本书，也不敷详尽、周详(姑不具引)他对这些腔的源流关系的切磋，上面如许的“源流图”中就显得太简单化了——在，系一览无余各腔间的关，么还需要探究的问题仿佛完全不具有什。范畴的开荒者当然王是这一，也能够理解他的做法，十年来声腔源流研究又有多大的前进我们更需要考虑的是王当前的这数。

　　体”分歧声腔之“，路径也会纷歧样其成长演化的。腔常常不变性很强例如小曲体的唱，乎无地不唱有些小曲几，变化不大但腔调；因受语音影响很大上下句体的唱腔，“音随地改”传播中最容易；体之腔因有格律束缚以昆腔为代表的曲牌，是“腔调略同”各地唱来常常；为重视音乐阐扬板腔体之腔因，以千变万化腔板形式可；等等如斯。构类型的分歧特点控制声腔分歧结，变体例有主要意义对换查声腔的流。

　　中的“声腔”现今戏曲理论，富、已自成款式的腔调类群一般是指体量大、变化丰，高腔、梆子腔、皮黄腔便都是如斯如凡是称为“四高声腔”的昆腔、。时代没有专称此类对象过去，腔”或“腔调”一般笼统称为“。很宽、弹性很大的概念但腔和腔调都是笼盖，局弘大的声腔既能够指格，对上下句之类的简短旋律也能够指一支小曲、一，是不会称为声腔的而简短旋律今天。始指腔调类群声腔何时开，要留意很需。

　　的利用常常很“活”过去时代声腔之名，作“代指”包罗经常用。本是声腔之名例如“二黄”，以代指唱二黄的戏但必然环境下可，唱二黄的梨园还能够代指主，黄为次要声腔的剧种以至能够代指以二。谈到：声腔本来是指腔调如余从《戏曲声腔》曾，合艺术的构成部门但腔调是戏曲综，立的具有而不是孤，腔、梆子腔、皮簧腔等腔调时因而“人们在习惯上提到昆山，其腔调本身并不只指，及其表演的剧目标而是涵盖了腔调，舞台艺术在内的戏剧表演也就是包罗整个文学和，、梆子腔、皮簧腔所以称之为昆山腔，它这种处所戏但却代表了，戏的名称”也就是处所。名的这种“活用”(11)声腔之，完全属于音乐范围的印象必然程度上形成了声腔不。百科全书·戏曲曲艺》卷中在1983年版《中国大，曲音乐”并列的两个分支“声腔剧种”是与“戏，与剧种难分难解也让人感受声腔，若即若离”与音乐则“。

　　行的学科概念按照今天流，被归于戏曲史研究的范围声腔源流研究似乎更多，史研究的范围而不是音乐，多是从文字记录下手同时研究的体例也更，乐材料下手而不是从音。属性仍是音乐但声腔的底子，时候能够“代指”梨园和剧种而改变这一点完全不会由于声腔之名在有些，是有其特定要求的而音乐的汗青考据，成比力靠得住的结论要把猜想和推论变，乐本身的真凭实据的是需要勤奋找到音。片六合中跋涉因而在这一，和音乐史两方面的研究功力研究者需要同时具备戏曲史，个方面的功力非论少了哪一，得“跛足”研究城市显。

　　重文字记录的同时但源流研究在倚，视音乐本体调查的倾向也常常表示了一种忽，腔的音乐现实慎密连系起来即不留意将文字记录与声，弃音乐于掉臂以至有时是。属于音乐的范围戏曲之腔终究，很复杂的对象并且是一种，逗留于只言片语、虚泛笼统旧籍对音乐环境的记述常常，声腔的音乐本体情况因而研究者不领会，必然有良多想当然的成分对声腔汗青轨迹的勾勒便。简单例子举一个，最初有一张声腔源流表王芷章《腔调考原》，中一个局部这里截取其，其他腔的部门：(24即“弦索”分化衍变为)

　　音乐的牌辅音乐及板辅音乐》(22)拜见程云《试论戏曲，音乐扶植文集》(中册)载中国音乐家协会编《，1959年版音乐出书社，～734页第713。

　　系陈钧先生相告(26)数字。97年由中国戏剧出书社出书陈先生著《评剧音乐史》19。《评剧老唱片存目》陈先生还曾拾掇出，张唱片的存目收录441，00段》(中国戏剧出书社2018年版)附录于陈先生编著的《评剧典范老唱腔2。

　　一些问题：一是声腔品种的划分环境下面分两个方面会商声腔品种方面的，问题的一些理论认识二是环绕声腔品种。

　　应看到同时也，去不返”)和今存保守音乐难于辨别时代等特殊坚苦因为汗青材料残破(特别音乐在无录音手段时代“一，溯的难度极高声腔源流追。坚苦方面已付出了艰辛的勤奋已有的研究在降服诸如斯类的，有说服力的功效取得了良多颇，亏弱环节和需要留意的倾向但同时也具有一些较着的。

　　百科全书·戏曲曲艺》卷80年代问世的《中国大，类较着增加所列声腔种，的说法分歧一但分歧条目。剧种”笔记述按“戏曲声腔，腔、高腔两大系统除了明代构成的昆，子声腔系统”“乱弹声腔系统”“皮簧声腔系统”清代又构成了“明清俗曲与弦索声腔系统”“梆，清合而观之(13)明，曲(弦索)和乱弹两个声腔系统等于在四高声腔之外添加了俗。民间说唱类型诸腔系”两个条目但“民间歌舞类型诸腔系”和“，外提出了8个腔系在“四高声腔”之，明清俗曲腔系、道情腔系、滩簧腔系、拉魂腔系即秧歌腔系、花鼓腔系、采茶腔系、花灯腔系、。中呈现如许的不合(14)统一部书，的认识不合相关与条目撰稿人，腔本身环境的复杂但根源仍是在声。

　　文(后收入中国戏剧出书社1960年版《中国戏曲论集》)20世纪50年代周贻白曾有《中国戏曲声腔的三大源流》一，高腔)、昆山腔和梆子腔“三大”是指弋阳腔(。长编》提拔了皮黄的地位随后周著《中国戏剧史，东柳、西梆”的戏界旧说并按照“南昆、北弋、，鼓之类归为“柳子”系统将各地农村的秧歌、花，、黄、柳”五大类别之说由此构成了“昆、高、梆。12()

　　声腔研究的热点“源流”不断是，腔源流方面付出了很大的勤奋前后已有浩繁研究者在追溯声，年来声腔演进的次要轮廓总体看已大致勾勒出数百，究也已相当深切有些方面的研，很可观成就。也面对良多坚苦但声腔源流研究，曲腔材料难觅等文字记录零散、，腔环境构成了很大的限制都对切磋过去时代的声。

　　《戏曲音乐概论》(21)武俊达，社1999年版文化艺术出书，～194页第180。

　　典》编纂部编《中国音乐辞书(增订版)》⑨中国艺术研究院音乐研究所《中国音乐词，社2016年版人民音乐出书，86页第6。由笔者撰写此条释义。

　　一种并不少见的环境伴跟着上述倾向还有，认定为几百年前某种腔(也可说是“泉源”)的“遗响”是一些研究者只按照一点零散记录就把某地今存的某种腔。熟知的事例一个为人，赣东北的饶河高腔是明代弋阳腔的“遗响”是江西一些研究者断定20世纪前期勾当于。也有必然的按照该种揣度当然，形式都是一唱众和、锣鼓喧阗等等例如明代弋阳腔和饶河高腔的演唱。乐考据的角度来讲(27)但从音，”之间隔着几百年“泉源”与“遗响，环节需要寻找、填补两头有无数缺失的，几个像样的环节若是一直找不出，语”的记录中打转只在那些“三言两，能让人信服？(28“遗响”的断言若何)

　　千和近数十年来戏曲音乐的各种新成长其实相对于过去时代戏曲音乐的景象形象万，是过分“笼统”了寥寥四种“体”还。研究者提出过其他一些“体”20世纪80年代后还有不少，、联套体、歌曲结合体、自在体等等如民歌体、四句体、说唱体、单曲体，腔二“体”难以涵盖一切这种环境也表白曲牌、板。出的“体”都完全站得住当然不必然每一种新提，然被提出但它们既，定的根据就总有一，和哪些声腔布局需要进一步揭示和确立研究者需要继续思虑还有哪些“体”。

　　高的条理上在比声腔更，”(简称腔系)的概念又构成了“声腔系统，程平分衍出一系列处所分支指的是一种声腔在流布过，更大的“族类”：“所谓声腔系统总体上构成一种变化更多、款式，的发源地传播开去乃是一种声腔从它，地生根在各，的各类处所分支而构成这个声腔，体声腔构成一个系统这些分支和它们的母，曲上的声腔系统我们就称之为戏。戏曲之腔的最富家类”⑩声腔系统作为，有很显赫的地位在戏曲史上占，、高腔、梆子腔、皮黄腔例如“四高声腔”昆腔，大的四个声腔系统即是清代以来最，的次要声腔出不了这四种声腔的范畴”前引欧阳予倩的说法是“中国大型戏曲。

　　声腔源流研究中在近数十年来的，和分歧的做法都不少见与王芷章近似的做法。声腔源流考据的著作中例如在一些戏曲史或，“声腔源流图”也能看到雷同的，的图不尽不异虽然各家画，芷章没有本色性不同但研究思绪都与王，腔从甲腔变来”是一件有难度的事研究者们似乎并不感觉证明“乙。戏曲音乐的汗青变化时但也有不少著作在会商，纷歧样的做法是很。先生在研究评剧音乐史的过程中这里只简单举一个例子：陈钧，和评剧老唱片不下250张听过的清末至民国的莲花落，——后人在进修评剧音乐的汗青时记过谱的不下160张(26)，陈钧先生的结论他们是更相信，得来的“结论”？当然这里只是举例仍是更相信那种完全从排比文字记录，都能找到良多老唱片终究不是每一种声腔，实的功夫仍是没下过切实的功夫但毫无疑问在音乐方面下过切，程度是大纷歧样的研究功效的靠得住。

　　伶人的生命线②杨遇春《，—程砚秋昨谈嗓子问题》在一辈子里有两个关头—，3年7月6日第6版《华北日报》193。