《村官》降生在河南豫剧三团不是偶尔，多年来，河南豫剧三团以关心现实糊口、创作现代题材的豫剧为特色。放眼河南，现代戏是这片华夏大地的创作“强项”，如《向阳沟》、《儿女传奇》、《婚姻大事》、《香魂女》、《常香玉》、《铡刀下的红梅》等等。与此同时，河南创排的古典剧目也佳作迭出，如河南省豫剧二团的《程婴救孤》曾创下连演800场的市场记载，多次走出国门，传布中华戏曲之美。这些剧目既降服了专家、评委，获得多个当局奖项，也深切下层，幻术送到苍生身边，经受住了市场的考验。

　　不外，这更是挑战。若何让这一现代戏创作不再是“先辈事迹宣传剧”？打破现代戏舞台上常见的“高峻全”抽象是环节。《村官》成功的根本，用中国艺术研究院话剧研究所所长刘彦君的话说，就是剧作家较为完美地“从苍生立场出发，艺术化地缝合‘主旋律’与公众的等候心理”，实现了笔下人物从“糊口原型”到“艺术典型”的转化。脚本主创姚金成，是华夏大地出名的戏曲编剧，数十年来，他将笔头伸入到田间地垄，将活跃泼的人物写进案上的方稿纸里，创作出《香魂女》、《曹公别传》等优良戏曲作品。此次和张芳、韩尔德配合创作《村官》，11年中，大的改动就有十余次，小改动不可胜数。

　　很多以现代糊口为题材的戏曲，为顺应观众的审美习惯，常常将保守戏曲与话剧、影视进行嫁接，形成戏曲艺术本体的流失。这恰是当前现代戏创作中另一大常见问题。

　　能够说，全剧恰是在古典、保守的戏曲手段根本上，再现了现实糊口中的典型人物，从而让整部作品具有强烈的现代感。追女孩方法戏一起头，雷雨交错、衡宇倾圮，舞台上不见声光电或投影等现在戏曲舞台上常见的“新元素”，照旧是空舞台，通过演员表演戏曲身材，让观众对情节了然于心；再好比李天成和三娃的对唱舞步，则既是戏曲的，又是现代的。“无声不歌，无动不舞”是戏曲表演的特征，在《村官》中，即便念白没有上韵，演员的身上也有适意的动作来外化人物心里；即即是用于场间毗连的音乐，也带有豫剧声腔的特色。如黄在敏所说，《村官》的成功就在于它不只是一出都雅的戏，仍是一出都雅的豫剧；它不只塑造了一个性格明显的英模人物，还塑造了一个具有地道豫剧特点和表演个性的英模人物，这简直是需要一点功力的，需要一点一滴的艰辛攀升和考验。

　　《村官》中也不乏话剧舞台式的处置，如话剧式的对白和几处写实的舞台布景，不外全戏表演的焦点是戏曲的，充满处所特色的唱腔是豫剧的。如中国艺术研究院创作核心主任黄在敏所说：“这个戏从骨子里就是戏曲的工具，人物的步履和全剧的情节在线性成长中纯真了然，卡酷玩具店加盟同时编导又长于在人物心里展开处生出很多戏，用唱念做打充实得当地把这些戏表示出来。”很多观众对《村官》李天成“拉砖”这段戏的处置印象深刻。不少评论者将这一场的“拉车舞”与京剧《骆驼祥子》的“洋车舞”、京剧《华子良》的“挑担舞”相媲美。在这场戏中，主演贾文龙充实地表示出保守戏曲的功底，通过这段表演，观众得以领略保守戏曲的“手艺魅力”。“他的搓步蹵中见稳，劈腿陡中见舒，吊毛险而不惊，整个动作不迟不疾，一招一式尽在情理之中”——保守戏迷看的，就是演员身上的“玩意儿”，听的就是翻入云霄的“叫小番”。贾文龙的声腔造诣同样获得与会者的赞扬，很多人将他与河南豫剧二团团长李树健，并称为现代豫剧老生的代表。

　　河南戏剧取得如许的成就，得益于长久深挚的戏剧保守的滋养，也是当局和各界人士的帮扶使然。多年来，河南戏剧获得了政策支撑、资金投入、言论支撑，逐步缔造出优良的戏剧文化生态，以《村官》为例，河南省省委带领曾频频旁观谈论这个戏，鞭策作品的点窜与完美。而这，恰是《村官》在赐与我们现代戏创作启迪之外，另一个值得自创的戏曲成长经验。

　　数十年来，戏曲现代戏一直面对着创作瓶颈，如难以找到保守戏曲和现代题材、现代情怀的连系点；一些处所剧种因为缺乏文化自傲，时常向京剧、昆剧挨近，向话剧、影视挨近，减弱了本身的艺术特征等。《村官》虽非完满，但它抓住了当前农村成长历程中的代表性人物，又在艺术表示上凸起了保守戏曲的美学准绳及河南豫剧的处所特色，从而吸引了浩繁新老戏迷。它的创作经验，大概能对试探中的戏曲创作，特别现代戏曲的创作有所启迪。

　　“《村官》倾覆了‘英模式’的创作模式，舞台上的李天成不再是演讲材猜中扁平、干瘦的人物。”《中国戏剧》原主编姜志涛归纳综合说。鞭策《村官》剧情成长的是具体事务，如李天成说服大师入股参股这一细节，不外《村官》更着意表示的戏剧冲突是人物心里，通过不竭地为仆人公设置“窘境”，从而层层剥笋般地挖掘并展示了仆人公的心里勾当。从戏一开场要不要当官的犹疑，到厂子办起来而不被人们理解的疾苦，一个血肉丰满、可感可托、通俗中见不凡的“村官”李天成被一点点塑造了出来。

　　一出处所戏曲，一部英模题材的现代戏，11年来数易其稿，各地表演逾800场，部门唱段已被华夏苍生传唱——这就是由河南豫剧三团创作的豫剧现代戏《村官李天成》（以下简称《村官》）。近日，大型现代豫剧《村官》表演800场座谈会在河南郑州举行，来自京、沪、陕以及河南的戏剧研究专家、艺术家齐聚一堂，畅所欲言。

　　和来自西方的话剧艺术比拟，戏曲是我们土生土长的舞台艺术系统，它历经数百年、近千年的缔造与传承，波涛崎岖，为中国人供给着精力文化财富——面临这个宝库，若何爱惜、若何开辟、若何让其在现代与将来仍能焕发荣耀，这是我们在研讨《村官》成功经验之外的更艰难的课题。

　　《村官》取材于河南省濮阳县西辛庄党支部书记李连成率领全村勤奋致富的故事。以豫剧艺术地再现这一事迹，既是对农村扶植经验的积极传布，又为艺术工作者供给了创作契机。

　　还有专家将《村官》的唱词比作《向阳沟》，认为：“朴实活泼，不矫饰文采，不锐意雕琢，俗中见雅，更罕见的是唱词中有性格，好比李德旺第四场中唱道‘市场这玩意儿真魔道，孬了好、好了孬、好好孬孬，不入门大睁两眼往坑里跳，有目光土坷垃会变金条’，地道的农人言语，又合适李德旺的性格；面临老婆的不睬解，仆人公李天成唱出‘当干部就该当能吃亏’，言语平实、以诚动听。”