类戏剧的童年期间古希腊戏剧是人，一个繁荣期也是它的第，的悲剧和喜剧作品为后世留下了浩繁。～前406)、欧里庇得斯（约前485～前406）出名悲剧作家有埃斯库罗斯、索福克勒斯(约前496。385）、米南德(约前342～前291)出名喜剧作家有阿里斯托芬（约前446～前。代罗马在古，表演很繁荣戏剧创作和，4）、泰伦提乌斯(约前190～前159）次要剧作家有普劳图斯（约前254～前18。

　　12世纪为古典梵剧期间印度戏剧以公元前后到，首陀罗迦、毗舍佉达多等次要剧作家有迦梨陀娑、。后之，世纪内在几个，获得成长戏剧没有。半叶到19世纪从17世纪下，入近代期间印度戏剧进，)成为近代孟加拉语戏剧的创始人D.米特拉(1829～1873，尔(1861～1941)等民族戏剧作家还有R.泰戈。9年当前191，入现代期间印度戏剧进，89～1969)的汗青剧曾呈现V.沃尔马(18，在陌头、农村表演有些作家的脚本曾，封建的思惟宣传反帝反。界大战当前第二次世，剧的现代期间作为印度戏，·维纳吉也写过脚本像出名作家辛格尔。

　　论家F.萨赛在1876年针对戏剧的素质这一命题以下几种概念具有代表性：“观众”说法国戏剧理，什么样的戏剧作品强调说：不管是，给观众看的都是为了，的需要前提它是戏剧，的素质地点也是戏剧。、古典主义期间戏剧、发蒙活动期间戏剧、19世纪戏剧、现代戏剧和现代戏剧西方戏剧的汗青能够分为：古希腊罗马戏剧、中世纪戏剧、文艺回复期间戏剧。9世纪在1，漫主义戏剧与现实主义戏剧欧洲戏剧分为两大门户：浪。它积厚流光有人认为，、发蒙时代戏剧、19世纪现实主义戏剧能够涵盖古希腊戏剧、文艺回复期间戏剧。时起由这，和国成立为止到中华人民共，抗战戏剧以及解放和平期间的戏剧等阶段中国话剧履历了右翼戏剧、国防戏剧、。

　　7世纪到1，了古典主义期间欧洲戏剧进入。剧史上的一个主要门户“古典主义”既是戏，史期间的标记又是一个历。回复期间在文艺，没有充实成长法国的戏剧并，是但，一期间到了这，典主义的旗号它却成为古。时当，君主制的典型国度法国是同一的品级，文学艺术从命它的权势巨子高度的地方集权要求，好处办事为它的。干涉文学艺术辅弼不只间接，针政策和创作法则严酷束缚作家和艺术家并且通过御用东西法兰西学院制定各类方。这种政治情况中成长起来的法国古典主义戏剧就是在。时同，期的人文主义思潮欧洲文艺回复时，作家也有深刻的影响对这一期间的法国剧。派的次要特点是：强调度性古典主义戏剧作为一个流，现人类的素质强调人物表;剧边界分明悲剧与喜，稠浊不克不及;戏剧创作的清规戒律提出“三一律”作为；言语的朴实典雅强调布局严谨与。.拉辛(1639～1699)、莫里哀(1622～1673)等这一期间的代表性剧作家有P.高乃依(1606～1684)、J。

　　在1876年针对戏剧的素质这一命题“观众”说法国戏剧理论家F.萨赛，什么样的戏剧作品强调说：不管是，给观众看的都是为了，的需要前提它是戏剧，的素质地点也是戏剧。看来在他，必需以观众赏识为前提戏剧艺术的一切器官都，相顺应并与之，有观众“没，戏剧”就没有。剧形成说中在后世的戏，”（脚本、演员、观众）、“二要素”（演员、观众）等说法有所谓“四要素”（脚本、演员、观众、剧场）、“三要素，观众这种要素它们都不否定。列“商定俗成”的工具给观众形成实在的幻觉萨赛给戏剧下的定义能够简化为：借助于一系。定俗成”所谓“约，假定性”指的是“。术固有的赋性它是一切艺。期成长历程中戏剧艺术在长，殊表示范畴和表示体例逐步构成了假定性的特，的假定性体例等如处置舞台空间。活的天然形态进行变形与革新“假定性”的寄义在于对生，天然形态不相符使抽象与它的。艺术中在戏剧，就是与观众之间的“商定俗成”诸方面的假定性程度专一的限度，借这种商定它恰是凭，实在的幻觉使观众获得，美的目标以实现审，戏剧中在现代，性”这种固有赋性时也有人在强调“假定，的幻觉”的需要性否认形成“实在。

　　有血缘关系歌舞与戏剧，是但，方的民族戏剧欧洲戏剧与东，过程中在成长，然不怜悯况迥。为初步）构成和成长的过程中在欧洲戏剧（以古希腊戏剧，逐渐削减歌舞成分，步加强并成为主导要素而戏剧性的要素却逐，和对话为根基手段的戏剧形式最终成长成以外部形体动作。民族戏剧而东方的，分逐渐加强的过程中则多是在戏剧性成，分被保留下来大量的歌舞成，剧性相融合的艺术特点构成了歌舞抒情性与戏。曲艺术作为典范后者能够中国戏。剧的这种区别东、西方戏，文化的两大支脉形成人类戏剧。

　　史比欧洲戏剧要短东方民族戏剧的历。公元前1世纪以前印度戏剧发源于，会上的表演民间迎神赛，族戏剧的萌芽被看作是民。世纪到2，戏剧理论著作《舞论》印度曾经呈现了第一部，艺术已臻成熟标记着戏剧。艺术的血缘中国戏曲，歌舞、巫觋等多种成分能够追溯到上古时代的。的典礼性歌舞到周代宫廷，的戏剧要素已有仿照性。员艺术的前身作为戏曲中演，福的巫觋以及后来的优伶则包罗上古期间祈神降。唐代到了，展成小型的歌舞戏古时的歌舞已发，演已成长成参军戏周秦以来的俳优表。歌舞为主前者仍以，及较完整的故工作节但已有对人物的摹拟，拟和简单的情节为主后者则以对人物的摹，歌舞的成分也掺和了。认为一般，的、独立的艺术样式中国戏曲成长成完整，代的永嘉杂剧是12世纪宋，南戏”又称“。日本在，打扮成天神或恶魔古代人借助面具，和生殖儿女祈求丰收，以看作是戏剧的胚胎这种原始艺“能”可。后构成的猿乐在12世纪前，、歌舞的成分加进了杂技，农村的祭祀勾当次要仍然是用于。立了能乐与大言到中世纪后期创，歌舞取胜前者以，重对话与动作后者则更注，浓厚的祭祀性但也都具有。

　　剧的素质”所谓“戏，本身纪律的内核乃是戏剧艺术。在纪律的认知人们对对象内，次完成的不是一，与完美的过程认知不竭深化，论不竭成长鞭策戏剧理，过程中在其，会构成分歧的认识对“戏剧的素质”，今天直到，有待进一步深化与完美对这一问题的研讨还。

　　一个戏剧门户浪漫主义作为，义相匹敌的是与古典主。的影响、古典哲学的理论预备法国大革命的冲击、发蒙思惟，汗青前提和思惟根本是浪漫主义戏剧的。：①侧重客观的心里糊口表示浪漫主义戏剧的次要特征是。格尔所说正如黑，是绝对的心里糊口它的“真正内容，精力的主体性”响应的形式是。内表情感的抒发它强调的是对，想的追求侧重对理。抽象塑造上表此刻人物，某种风致并把它抱负化它往往付与仆人公以，情节和对照的手法通过盘曲瑰异的，烈的结果形成强。上的各种法则②否决创作，作自在强调创。的V.雨果(1802～1885)欧洲浪漫主义戏剧的开创者是法国，称为浪漫主义戏剧的代表作他的剧作《爱尔那尼》被。(1810～1857)、大仲马(1802～1870)此外法国的维尼（1797～1863)、A.de缪塞，特(1777～1811)德国的H.von克莱斯，)和雪莱(1792～1822)也写过一些脚本英国的浪漫主义诗人拜伦(1788～1824。)的浪漫主义诗剧则是俄国戏剧史上的精品俄国А.С.普希金(1799～1837。作为一个门户浪漫主义戏剧，间是短暂的其具有的时，是但，到20世纪的某些门户它的根基精力却影响。

　　”作为仿照的对象②把“人的步履，品内容的特点指了然戏剧作。概念也被后世所接管《诗学》中的这一，戏剧是步履的艺术”并列出一条定义：“。品对象的一种注释但这只是对戏剧作。则认为黑格尔，步履而是内表情欲的表示戏剧的次要对象不是现实。看来在他，间接呈此刻观众面前虽然戏剧把人的步履，而然，于主体的心里糊口每一个步履又源，心糊口的外现都是主体内。客观性与抒情诗的客观性的调合（或曰融合）戏剧与小说、抒情诗的分歧在于：它是小说的，心糊口外现为行为的过程它的根基对象是仆人公内。是：作品内容的心里化现代戏剧的较着趋势，深层的间接外现即人物心里糊口。

　　之间 1000年摆布的漫长过程欧洲的中世纪大致指5～15世纪，统治的汗青期间它是封建民主。期间在这，观念和道德说教为根基内容戏剧创作和表演以宣传宗教。中其，式中的唱诗成长起来的“宗教剧”是从教会仪，讲教义为目标多以宣传宣。变种是奇观剧宗教剧的一个，透着宗教和道德的宣传在各类性的情节中渗。圣徒故事的奥秘剧次要取材于耶苏和，宗教剧的变种也能够看作。说教转向对于社会道德的批判道德剧的宗旨是从笼统的道德，国家甚广它风行的，也很长时间。俗糊口和辛辣的社会嘲讽为特征在中世纪风行的喜剧则以表示世。以嘲讽著称哲人剧也，剧成长而来的它是从民间戏，入城市后又流。的传世之作少少这一期间留下。

　　戏剧理论界普遍风行的时候“激变”说当冲突说在欧洲，尔却对这种观念提出质疑英国戏剧理论家W.阿契。中最富于戏剧性的成分之一他认为：虽然冲突是糊口，以一种冲突为次要对象并且大部门脚本也是，是但，戏剧必不成少的工具若是把冲突看作是，发生在意志与意志之间出格是主意冲突必需，一种错误明显是。》中“阳台相会”一场戏他举出《罗密欧与朱丽叶，不在于意志的冲突认为它的要旨并，的极端融合”而是“意志。与小说的比力他通过对戏剧，“渐变”的艺术认为小说是一种，变” (crisis而戏剧则是一种“激，机”)的艺术又可译为“危，命运或情况的一次激变后者所处置的是人的，“戏剧的本色是激变因而得出结论说：。说本身也并不完美”虽然“激变”，理论家的否决因此遭到良多，不少反对者但它也有。

　　66年这17年间1949～19，之而来的安靖的场合排场社会的解放以及随，成长供给了客观前提为中国话剧的成功，前的普及和庞大成长使其取得了汗青上空。期间在此，、导演、演员和舞台美术家曾出现出一多量新的剧作家，剧目总数无数千之多全国新创作和表演的，期的汗青风貌反映了这一时。6年的“十年大难”1966～197，从未有过的衰败期使中国话剧走入了。破坏“”之后1976年，很快回复中国话剧，剧”为主潮的繁荣场合排场并呈现了以“社会问题。代当前80年，冲击文学艺术范畴鼎新、开放的海潮，起头了多方位的摸索中国话剧创作表演中。对戏剧内在意义的深化有些剧作家更出力于。对戏剧外在形式的更新有些剧作家则更出力于。6年当前198，现分股合流的趋向多方位摸索已出。的摸索相并行与艺术实践中，评也呈现空前活跃的场合排场戏剧理论研究与戏剧批，期间成长的必然趋势这是中国话剧在新，现新繁荣和成长的预示也是中国话剧将会出。

　　的分析性戏剧表演，特殊的集体艺术使它成为一种。剧表演一次戏，舞台美术家以及跳舞家等的集体合作一般都需要剧作家、演员、音乐家、，别担负着分歧的使命他们在集体劳作平分。作成为一个全体为了使集体的创，集体的带领者就需要有一个，命名为导演的人这就是近代被。组织、带领这个集体他的使命一方面是，导演艺术的缔造另一方面是进行。型、音乐、跳舞等艺术要素导演艺术分歧于表演、造，接呈此刻观众面前它不以物化形态直，个缔造企图的指点下而是在一个思惟和一，把各类艺术要素连系在一路在脚本所划定的糊口情境里。一种特殊的导演艺术是，艺术中才有的艺术只要在集体分析。

　　”说早在18世纪“情境、尝试室，“情境”看作戏剧作品的根本法国美学家D.狄德罗就曾把。戏剧的特征时黑格尔在谈到，“冲突”联系在一路也曾把“情境”与，”的主要性强调“情境。观念这种，又获得普遍成长在现代戏剧中。萨特把本人的脚本称之为“情境剧”具有主义哲学家、剧作家J.-P.，人在情境中的选择行为并幻术剧的对象说成是。看作是一种科学的方式B.布莱希特则幻术剧，在特定情境下行为的尝试室他认为：剧院乃是查验人类。的角度界定了戏剧的素质这种观念也从一个特定。对象是人戏剧的，小我置于特定的情境之中每一个戏剧作品都是把单，前提和刺激赐与必然的，心糊口处置为步履使其把定向化的内，表示的过程以完成自我。而因，最为具体、直观的艺术仿照戏剧不只是对人的步履的，糊口直观外现的艺术体例也不只仅是对人的心里，具体情境的最具体的艺术形式它也是用以想象人所面对的。以来自古，的命运摸索人类的命运戏剧作品多是通过小我，的作品中在具体，个性与情境的契合人物的命运只是。素质的认知这种对戏剧，戏剧实践经验的总结能够被看作是人类。

　　一个戏剧门户现实主义作为，同的界定有两种不。它积厚流光有人认为，、发蒙时代戏剧、19世纪现实主义戏剧能够涵盖古希腊戏剧、文艺回复期间戏剧；代替浪漫主义而构成并成长起来的戏剧门户有人则把它界定为19世纪30年代当前。的戏剧作品也都具有现实主义的特征虽然前一种说法所提到的分歧期间，一个门户但作为，二种寄义则应取第。是与浪漫主义相对立的这个门户在良多方面。如比，视客观性它更重，实性和本来面孔再现现实强调按照糊口的全数真；细节的实在它更注重，完整的人强调再现，个性特征注重人的，中的典型性格为显著标记以实在地再现典型情况。0～40年代起从19世纪3，多国度代替了封建主义本钱主义曾经在欧洲很，盾和问题也日益显显露来而本钱主义社会的各种矛。展起来的现实主义戏剧在这一期间构成并发，活和较着的社会批判性质具有沉着的洞察社会生，批判现实主义因此也被称为。欧洲在，易卜生(1828～1906)现实主义剧作家有挪威的H.，824～1895)法国的小仲马(1，J.高尔斯华绥(1867～1933)等英国的萧伯纳(1856～1950)、。俄国在，代当前呈现了繁荣的场合排场现实主义戏剧从30年，托尔斯泰(1828～1910)、А.П.契诃夫(1860～1904)、М.高尔基(1868～1936)等出名剧作家有Н.В.果戈理(1809～1852)、А.Н.奥斯特洛夫斯基(1823～1886)、Л.Н.，史上享有特殊的声誉他们的作品在戏剧。

　　代中国在现，专指以古希腊悲剧和喜剧为初步“戏剧”一词有两种寄义：狭义，世界普遍风行的舞台表演形式在欧洲列国成长起来继而在，rama英文为d，为“话剧”中国又称之；、民族的保守舞台表演形式广义还包罗东方一些国度，印度的古典戏剧、朝鲜的唱剧等等诸如中国的戏曲、日本的歌舞伎、。

　　一次强大的思惟文化活动“五四”作为中华民族，文学、戏剧）成为汗青的要求使普遍引见西方文化（包罗。鼎新的需要因为社会，绍的是易卜生的社会问题剧中国文化界起首推崇、介。生的剧作为前导以翻译出书易卜，作一批社会问题剧在20年代曾创，揭示现实的社会问题从婚姻、家庭的角度。0年代在2，也被引见到中国西方现代派戏剧，发生极重繁重的影响并对不少作家，普遍摸索的场合排场呈现多种门户。现主义和将来主义的剧作和理论宋春舫曾引见过意味主义、表。方的新浪漫主义田汉曾倾慕于西，重的意味主义色彩他的晚期作品有浓。德国的表示主义剧作郭沫若曾出格推崇，说和汗青故事的剧作他晚期取材于神话传，主义的特点也具有表示。

　　典礼看作戏剧的发源把古代人祭祀性的，教的关系十分亲近申明戏剧与原始宗。腾的崇敬和对动物的摹拟无论是原始社会人们对图，人萨提洛斯并进行表演仍是古希腊人打扮成羊，院典礼上的表演以及日本人在寺，众摹拟的成分都包含着当，戏剧的最主要要素而这恰好是形成。剧和现代戏剧中即便在现代戏，）摹拟（饰演）脚色由演员当众（观众，术的根基特质仍然是戏剧艺。出看作一种典礼若是幻术剧演，众、观众与观众的三角反馈集体体验的形式它与祭祀性典礼的分歧性还在于：演员与观。然当，戏剧表演具有类似性祭祀性的典礼虽然与，是真正的戏剧艺术但它本身终究不，到后者畴前者，展的过程有一个发，两头在这，术的素质戏剧艺，被人们逐渐认识的是逐渐成长完美并。

　　日本在，纪摆布的猿乐发源于6世，和风趣表演的舞台艺术乃是包罗歌舞、伎能。展构成的能乐14世纪发，是歌舞剧现实上，“谣曲”脚本称为。构成的大言大致同时，成长成熟的“歌舞伎”则是以动作和对线世纪，剧最完整的形式乃是日本民族戏，浩繁出名的剧作家和演员它在持久成长中培养出。始的明治维新1868年开，大的社会鼎新作为一次重，代文化的新期间把日本引入了近，入了近代期间日本戏剧也进。是从改良歌舞伎起头的明治初期的戏剧鼎新，舞伎相对应与古典歌，样式叫做“新派”把鼎新后的戏剧，现现实社会的问题它的内容多是表。世纪初到20，、易卜生、契诃夫等人的剧作跟着大量翻译出书莎士比亚，6年构成文艺协会坪内逍遥于190，出形式引进日本把欧洲戏剧的演，种──新剧（即话剧）从而降生了一个新的剧。界大战当前第一次世，戏剧的繁荣期为日本现代，门户曾影响到日本剧坛西方现代戏剧的一些，现实主义的追随但主潮仍然是对。界大战当前第二次世，对日本戏剧的影响更为极重繁重具有主义、荒唐派等门户，仍为其次要门户但现实主义戏剧。0年代到8，族戏剧（歌舞伎等）并存共荣日本剧坛仍然是“新剧”与民。

　　突”说19世纪末“意志、意志冲，为《戏剧的纪律》的出名论文中法国戏剧理论家布伦退尔在名，的意志的“公开展现”幻术剧的对象说成是人。觉意志获得公开展现的场合他认为：舞台就是人的自，志的步履必然要碰到障碍而剧中人物源于盲目意，量或奥秘力量它来自天然力，抵挡障碍主体要，行斗争与之进，生冲突就会发，突”看作戏剧的素质因此他又把“意志冲。戏剧理论家的附和这种观念遭到良多。社会性冲突”作为“意志冲突”的弥补美国戏剧理论家J.H.劳森则用“，是处置社会关系的他认为：因为戏剧，须受社会必然性的限制而人的盲目意志又必，必需是“社会性冲突”因此真正的戏剧性冲突。志在此中阐扬感化的社会性冲突”他幻术剧的本色归之为“盲目意。申出来的“冲突”说由“盲目意志”引，素质”的一种观念作为阐明“戏剧，居于十分凸起的地位在戏剧理论的成长中。表述：“没有冲突就没有戏剧这种观念能够用一句名言来。”

　　、印度之外除了日本，的民族戏剧和从西方引进的话剧还有一些东方民族也都有着本人。式是附近的话剧的形，则各有特色而民族戏剧。朝鲜在，唱剧有，尼西亚在印度，、格多拍拉戏有鲁特鹿戏；泰国在，孔”剧有“；越南在，剧、改良戏有嘲剧、�v；等等。族戏剧这些民，畅旺发财的期间汗青上都有过，作出过严重贡献对世界戏剧宝库。近代但到，国主义的侵略、压迫跟着东方民族遭到帝，都呈现衰败的气象各类民族戏剧也大。话剧艺术若何进一步成长提高东方民族戏剧和东方列国的，严重问题是一个。

　　曲艺术中包含的跳舞成分跳舞──次要指舞剧、戏，表演艺术──动作艺术在话剧直达化为演员的。

　　纪后半叶19世，和尝试心理学的影响下在欧洲实证主义哲学，派──天然主义戏剧呈现了另一个戏剧流。实在地再现现实糊口方面这个门户在强调客观地、，戏剧有配合性与现实主义，是但，去研究与表示人的精力糊口它却更强挪用尝试的方式，角度去挖掘人的天性强调从心理与病理的。天然主义小说和戏剧的倡导者和代表性作家法国的┵.左拉(1840～1902)是，典的J.A.斯特林堡(1849～1912)等德国的G.豪普特曼(1862～1946)、瑞，受其影响也一度。

　　化的一个构成部门戏剧作为人类文，有着慎密的联系与其他文化成分。洲的戏剧无论是欧，国度的民族戏剧仍是东方某些，古代的祭祀性歌舞发源都能够追溯到。

　　年代末起从20，潮是右翼戏剧活动中国现代话剧的主。产阶层戏剧”的标语中国提出了成长“无，命斗争的联系更为盲目中国话剧同中国现实革，慎密更为。时起由这，和国成立为止到中华人民共，抗战戏剧以及解放和平期间的戏剧等阶段中国话剧履历了右翼戏剧、国防戏剧、；岛”、沦亡区的戏剧勾当此中包罗统治区和“孤，农赤军的戏剧勾当30年代苏区和工，按照地息争放区的戏剧勾当以及由此成长为各抗日民主。0年上下在此2，澜壮阔、斗争锋利中国话剧活动波。、欧阳予倩、熊佛西、丁西林等第一代剧作家之后继20年代兴起的田汉、郭沫若、洪深、阳翰笙，光、杨村彬、沈浮、王震之、胡可、李伯钊、杜烽、傅铎等优良剧作家又先后呈现曹禺、夏衍、阿英、于伶、陈白尘、宋之的、石凌鹤、吴祖。了中国戏剧画廊的长卷他们的代表性作品形成，支流简直立和成熟显示了现实主义。的作品他们，秀剧作的上演以及外国优，演、演员和舞台美术家也培育了多量优良的导，舞台艺术的繁荣推进了中国话剧。

　　范畴内去世界，老的艺术门类戏剧是一种古，化的一个部门作为人类文，文化成分的成长相陪伴它的成长老是与其他，学、心理学以及文学的影响并遭到诸如政治、经济、哲。时同，又有本人的文化保守分歧的国度、民族，保守的构成部门戏剧作为这一，呈现出特殊的轨迹其成长历程又往往。此因，”也必然不是一统的所谓“戏剧的汗青。的错综纷杂的形态面临世界戏剧成长，与东方戏剧别离进行调查我们至多必需对西方戏剧。

　　人民共和国成立1949年中华，代话剧的起头标记着中国当，后此，为盘曲的过程中国线年的极。

　　”仿照人的步履③戏剧用“动作，角度界定戏剧的特征这是从表示手段这一。多德的原意按照亚里士，的形体动作（外部动作）“动作”次要是指演员，构成的根本它恰是戏剧。是可，悲剧和喜剧中即便在古希腊，不是专一的手段形体动作也并，量的诗体对话它还包含着大。此据，手段归之为动作与对话有人又幻术剧的表示。际上实，戏剧的表示手段“动作”作为，也愈来愈宽泛它本身的内涵。剧理论中在近代戏，的其他手段归属于“动作”也有人把外部形体动作之外，、“静止动作”（搁浅、缄默）等像“言语动作”（对话、独白）。殊言语的动作作为戏剧特，呈此刻观众面前的手段既是把人的步履间接，糊口外现的手段也是人物心里。意义上在这种，配戏剧的法令”这句话马克思所说“动作是支，括戏剧艺术的素质能够从某一角度概。

　　义向本钱主义过渡的期间18世纪是欧洲从封建主，建认识形态倡议全面批判的强大活动代表新兴资产阶层好处的思惟家向封，法学、史学、美学等各个范畴进行思惟发蒙在宗教、哲学、伦理学、政治学、经济学、，上出名的发蒙时代这就是欧洲汗青。和社会科学全面成长这一期间是天然科学，的新纪元功效灿烂，利、英都城有分歧程度的成长戏剧艺术在法国、德国、意大。法国在，的艰辛斗争中成长起来的发蒙戏剧是在与古典主义。据汗青的要求提出成立市民戏剧、庄重喜剧的纲要发蒙活动的主将狄德罗(1713～1784)根，加创作实践并亲身参。799)则为这种新兴戏剧供给了实践的典范出名剧作家P.de博马舍(1732～1。德国在，格尔的哲学和美学康德、费希特、黑，展供给了理论指点对文学艺术的发。创作方面在戏剧，81)成为德国民族戏剧的创始人G.E.莱辛(1729～17。0年代到7，1749～1832)与J.C.F.席勒(1749～1805)出名的狂飙突进活动推出了伟大的剧作家J.W.von歌德 (。像文艺回复期间那样灿烂英国发蒙戏剧的成绩远不，判和宣传道德的批，有说教的色彩使大量剧作带。30～1774)和R.B.谢里丹(1751～1816)能够作为代表喜剧作家H.菲尔丁(1707～1754)、O.哥尔德斯姑娘(17。大利在意，兴喜剧的保守持久风行的即，尔多尼(1707～1793)培养出出名的发蒙剧作家C.哥，作品甚丰他的喜剧，有很大影响对后世也。

　　难纳入以上的汗青分期东方列国的民族戏剧很，剧形式的引入而对西方戏，代的工作则是近，样这，复杂的成长过程就构成了更为。

　　分析艺术作为一种，艺术的表示手段戏剧融化了多种，接的、外在的表示是它们在分析体中直：

　　八、九十年的汗青中国话剧只要约，20世纪初它构成于，动前后已臻成熟在“五四”运。后此，人民共和国成立为标记一般以1949年中华，代两个期间分为现代当。

　　的“用动作来表达”①亚里士多德所说，的表演艺术指的是演员，剧艺术的本体它已涉及戏。性的歌舞中在古代祭祀，的摹拟性表演已包含着演员，的构成过程而戏脚本身，熟并居于主导地位的过程也是演员表演艺术逐渐成。

　　祭祀性歌舞逐渐成长构成当前古希腊戏剧在两千多年以前从，汇入人类文化汗青的长河它的漫长的汗青历程曾经，一个构成部门成为此中的。、古典主义期间戏剧、发蒙活动期间戏剧、19世纪戏剧、现代戏剧和现代戏剧西方戏剧的汗青能够分为：古希腊罗马戏剧、中世纪戏剧、文艺回复期间戏剧。

　　腊祭祀大典上的歌舞表演欧洲戏剧发端于古代希。行祭祀酒神狄俄尼索斯的大典古代希腊每年春冬两季都要举。行祭典时在春季举，伴侣羊人萨提洛斯有人扮装成酒神的，歌载舞世人载，神的功勋颂赞酒，酒神颂”称为“。行祭典时在冬季举，装成鸟兽人们化，游行狂欢，欢步队之歌”称之为“狂。6世纪末到公元前，演酒神颂时阿里翁在表，回覆歌队长的问题姑且编唱诗句以，述酒神的事迹次要内容是叙。颂的歌舞中加进一个演员泰斯庇斯则起头在酒神，演几小我物由他轮番扮，队长对话并与歌，最后的戏剧要素这能够认为是。前525～前456）把演员增至2人古希腊悲剧的创始人埃斯库罗斯（公元，舞叙事的要素逐步削减了歌，剧的要素添加了戏，中居于主导地位并使之在表演。此至，的艺术样式曾经成型戏剧作为一种独立。前6世纪在公元，本部的墨加拉成长成风趣戏“狂欢步队之歌”在希腊，原始的喜剧能够看作是。487年公元前，上正式上演喜剧雅典在祭祀大典。只要3个演员其时的喜剧，在悲剧中那么主要歌队的感化亦不像，的成长过程中在希腊喜剧，也愈来愈小歌队的感化。

　　戏剧方面在民族，国的戏曲诸如中，歌舞伎、大言日本的能乐、，的唱剧朝鲜，�v剧、改良戏越南的嘲剧 ，梵剧等印度的，库做出过严重贡献都对世界戏剧宝。义的侵略与压迫但跟着帝国主，呈现出衰败气象各民族戏剧多。影响而言就汗青与，民族戏剧汗青最为长久以中国、印度、日本的，最为普遍影响也。日本、中国更为成熟在现代话剧方面则以。

　　世纪当前在19，现了众口一词的场合排场临戏脚本质的研讨出。点具有代表性以下几种观：

　　4世纪公元前，经表述了对戏脚本质的认识亚里士多德在《诗学》中已。看来在他，都是仿照一切艺术，是仿照戏剧也，步履的仿照是对人的。纪当前两个世，也提出同样的结论：“戏剧就是仿照”印度第一部戏剧理论著作《舞论》中。且而，对戏剧仿照体例的界定工具方古代戏剧理论，似的概念也有近。：“言语和形体动作和心里的表演”《舞论》中幻术剧的仿照体例界定为。限时则认为：史诗是用论述法《诗学》在界定史诗与戏剧界，用动作来表达而戏剧则是。是用动作仿照人的步履（或曰“步履中的人”）亚里士多德对戏脚本质的界定能够归纳综合为：戏剧。有多层寄义这必然义具，家有着深刻、普遍的影响对后世分歧时代的理论，者接管它人们或，、成长它或者丰硕，修订它或者。下几点寄义此中涉及如：

　　纪末当前19世，现代和现代阶段世界戏剧进入了，第二次世界大战为标记这两个期间的分界能够，是但，近一个世纪的戏剧也能够把这个将，现代戏剧统称为。地说归纳综合，、彼此合作又彼此接收的复杂场合排场这一期间呈现多种门户交织纷呈。方面一，的汗青期间被普遍承继和成长着19世纪的现实主义戏剧在新，着多种气概它本身并存；方面另一，实主义、具有主义、荒唐派等等门户先后呈现诸如意味主义、表示主义、将来主义、超现，派的降生这些新流，的社会缘由有其深刻，代心理学的极重繁重影响又遭到现代哲学、现。美学思潮的产品它们作为一种，配合的特征既有某种，其特殊性又各有。的门户这些新，的对立抽象呈现的大都是以现实主义，实主义很大影响但却又赐与现，又自称为“真正的现实主义”而属于这些门户的某些戏剧家。期间这一，得提到的现象还有一个值，以前不断是比力掉队的美国戏剧在19世纪，是但，有后发先至之势在这一期间却，世闻名的剧作家呈现了一些举。905～ )、A.米勒(1915～ )、T.威廉斯(1914～ )、W.英奇属于现实主义的剧作家有美国的C.奥德兹(1906～1963)、L.海尔曼(1，奥尼尔也写过大量现实主义的剧作被誉为美国现代戏剧之父的E.；(1852～1932)爱尔兰的格雷戈里夫人，)、B.布莱希特(1898～1956)德国的F.沃尔夫(1888～1953，（1867～1936）意大利的L.皮兰德娄，(1921～ )等瑞士的F.迪伦马特，主义剧作家的行列也能够列入现实。歌扩展到戏剧的意味主义是从诗，的意味抽象表示世界和人本身它强调凭仗艺术家的直觉缔造，而因，的意味手法就成为这种戏剧作品的根基特征内容本身的奥秘性和意味性以及与此相顺应。林克(1862～1949)为代表这种戏剧门户以比利时的M.梅特，格也属于这一门户爱尔兰的J.辛。文学艺术的门户表示主义作为，代之间流行于欧美诸国于20年代初至30年，于绘画它源，主义的反拨是对印象。调“剥掉人的外皮表示主义戏剧强，藏内部的魂灵”以便看到他们深。中挖掘原始性的素质在人的潜认识的心灵。识的挖掘并通过多种体例把它戏剧化这派戏剧的显著特点是：对人的潜意。78～1945)、E.托勒尔(1893～1939)表示主义戏剧有影响的剧作家是德国的G.凯泽(18，克(1890～1938)捷克斯洛伐克的K.恰佩。布莱希特等像奥尼尔、，派或遭到它的影响也曾倾慕这个流。意大利为发源地将来主义戏剧以，～1944)是其倡导者和主将F.T.马里内蒂(1876，底否认保守这个门户彻，、狂热的、骄傲的、疾驰的糊口”强调表示现代社会中“一种钢铁的，度、力量、合作和和平主意在舞台上表示速，将来面向，未知摸索，满了奥秘莫测的情调在大部门作品中充。数量不少这派剧作，值不大但价。的降生地是法国超现实主义戏剧，奈尔的脚本《蒂雷西亚的乳房》其名称起于1917年阿波利。个“纯精力的主动反映”这个门户把创作当作是一，现象、幻觉以及它惹起的紊乱作品的内容次要是表示超天然，、鬼魅、梦的讲解、荒谬悖理的工作等等诸如诗、血、惊骇、各类形式的逃避现实。8) 、J.科克托(1889～1963)次要剧作家有阿波利奈尔(1880～191。30年代末和40年代初的法国具有主义戏剧降生于20世纪，学的关系极为亲近它同具有主义哲。)、A.加缪(1913～1960)都是具有主义哲学家这个门户的剧作家J.-P.萨特(1905～1980。在情境中自在选择等等哲学观念这个门户按照具有先于素质、人，情境”的价值出格强调“，剧称为“情境剧”以至把本人的戏，是人在情境中的选择作品的次要内容也，主义的哲学观念借以传达具有，戏剧化把它。0年代流行于欧美列国荒唐派戏剧在50和6，也有极重繁重影响对东方戏剧。61年19，林写出《荒唐派戏剧》一书英国戏剧理论家马丁·艾思，门户命名为这一。在主义哲学的艺术接收这个戏剧门户是对存，合事理和常规它意味着“不，和的不调，理喻的不成，辑的”不合逻，好笑”的“荒谬，而因，特点是内容的荒唐性这派戏剧作品的次要，界中的尴尬处境作为主题它们常常把人在荒谬世，为人类的遍及处境予以表示把人与人之间不克不及沟通作。剧作家共有的人的本体观“人的非人化”则是这派。的形式：井井有条的台词与内容相顺应的是荒唐，的舞台抽象零星、破裂，排场的直喻”等等用道具形成的“。的S.贝克特(1906～ )这派剧作家次要有出生于爱尔兰，库(1912～ )法国的E.尤内斯，(1928～ )美国的E.阿尔比，1930～ )等英国的H.品特(。

　　方现代戏剧的浩繁门户为起点中国现代戏剧以普遍接收西，命斗争的海潮中在社会活动和革，本人的保守逐渐构成了。

　　剧中在戏，现手段起着分歧的感化多种艺术要素及其表，的地位不是对等的它们在分析全体中。艺术成分中在上述多种，于核心、主导地位演员的表演艺术居，艺术的本体它是戏剧。手段──动作表演艺术的，的根基手段是戏剧艺术。术要素其他艺，体中被本体所融化在戏剧艺术的分析。出的文学根本脚本是戏剧演。是但，种文学形式脚本作为一，是言语（文字）它的根基手段，的提醒和动作的提醒之外而脚本中的言语除了情况，语动作──台词主体部门是言，员的表演艺术供给根本台词的感化则是为演;时同，论述性而是在于戏剧性脚本的赋性并不在于，受舞台法例的限制它的布局形式要，己的特征具有自。小说那样供人阅读脚本虽然能够像，值在于可演性但它的根基价。不克不及表演的脚本一部只供阅读而，话体文学作品可能是好的对，的戏剧作品而不是好。的音成功分戏剧表演中，配乐仍是声响无论是插曲、，艺术的辅助成分都是演员表演，塑造舞台抽象的协同感化它的价值仅在于对演员，融化于戏剧价值之中本身的独立价值曾经。种造型艺术成分戏剧表演中的诸，道具、服装、化妆如布景、灯光、，台抽象起到特定的辅助感化从分歧的角度为演员塑造舞。艺术为本体以演员表演，进行接收与融化对多种艺术成分，术的外在形态形成了戏剧艺。

　　代希腊在古，划分为五类一般将艺术，雕塑、建筑与诗即音乐、绘画、，归诗的范围戏剧被划。际上实，雕塑、建筑以及跳舞等多种艺术成分戏剧兼备诗（文学）、音乐、绘画、，种独立的艺术品种并逐步被认定为一。多种艺术成分因为它兼有，分析艺术”实属一种“。

　　800年以上的汗青中国戏曲艺术有着，、近代处所小戏直到现代新戏曲由南宋戏文、金元杂剧、明清，曼延成长不竭地，祖、孔尚任、洪昇、李玉等伟大剧作家呈现了关汉卿、王实甫、高则诚、汤显，戏剧中自成系统的舞台艺术而且缔造了丰硕的、去世界，作出了宝贵的贡献对世界戏剧宝库。展的历程中在话剧发，也在成长戏曲艺术。和20世纪初19世纪末，潮鞭策了文化变化的步子资产阶层民主革命的浪。想的戏曲艺术家一批有前进思，表演形式进行鼎新对京剧的内容和，时代的要求使之顺应新。时的时装新戏已经风行一，进行鼎新的测验考试乃是对中国戏曲。戏剧的双重影响下在旧剧鼎新和西方，了学校演剧勾当20世纪初呈现。成立的春阳社、1909年天津南开学校剧团等所演的“新剧”1907年在东京由中国留日学生组织的春柳社、同年在上海，话剧发端的标记被认为是中国。上演的《迦茵小传》春阳社于1908年，年当前新剧被称为“文明戏”被认为是中国第一次成型的线，表的形式多是用幕，情纲领只要剧，即兴编演由演员。前后在这，爱美剧”、“白线年这种戏剧形式还有“，它命名为“话剧”戏剧家洪深建议把，剧、舞剧、哑剧等相区别意在使之与中国戏曲、歌。

　　都有特殊的具有形态任何一种艺术抽象，如比，“时间艺术”音乐被称为，为“空间艺术”绘画、雕塑被称，间与空间的分析艺术而戏剧则是一种时，时同，时间与空间戏剧步履的，法例的限制又都受舞台。

　　中的声响、插曲、配乐等音乐──次要指戏剧表演，、歌剧中在戏曲，调、演唱等包含着曲；

　　特殊的表示手段每一种艺术都有，象的外在形态它形成了形。调查戏剧艺术从这一角度，他艺术显得复杂得多它的外在形态较之其。

　　～16世纪欧洲14，的一个主要期间为文化成长史上。一期间在这，资产阶层人文主义活动发源于意大利的强大的，欧洲列国很快席卷。的思惟解放活动作为资产阶层，威和禁欲主义的汗青要求出发它从否决封建民主、教会权，的价值必定人，理性和聪慧赞誉人的，的追乞降个性自在倡导人对现世幸福。文学艺术的高度繁荣人文主义活动鞭策了，成了第二个繁荣期也在戏剧史上形。以英国和西班牙为支流这一期间的欧洲戏剧，亚 (1564～1616)、 B.琼森(1572？～1637)次要剧作家有英国的C.马洛(1563～1593)、W.莎士比，F.de维加·伊·卡尔皮奥（1562～1635）等西班牙的L.de鲁埃达（1505～1565）、L.。成为世界戏剧宝库中的珍品此中莎士比亚的大量剧作，后所有的世纪属于它们以。