种艺术手段的使用上在唱、做、念、打各，功最为凸起评剧的唱，珠和女演员李金顺等晚期的男旦演员月明，功称绝一时都曾以唱。唱腔对后辈影响甚大李金顺的“李派”，影响下在其，奉天落子期间30年代初的，声腔改革家白玉霜又发生了驰名评剧。使用低腔她斗胆，的中音唱法成长了评剧，白派”构成“。霜同时与白玉，脆亮的“刘派”唱法刘翠霞缔造了高亢，派”的疙瘩腔唱法爱莲君缔造了“爱。外此，莲缔造了富丽而清爽的“喜派”唱法还有在北京与白玉霜相坚持的喜彩。称为评剧“四大名旦”四名女演员在开国前被。是筱白玉霜继之而起的，了“白派”唱腔她承继和成长。

　　莲花落等民间音乐根本上评剧唱腔是在唐山民歌、，东和京津一带处所戏曲的音成功分构成接收东北二人转、京剧、河北梆子等冀。抒情性强其特点为，天然流利，味浓乡土。腔体布局唱腔为板，眼、无板无眼等四种节奏形式构成由一板三眼、一板一眼、有板无。六板、垛板、流水板、散板、尖板等常用的板式有慢板、反调慢板、二。

　　六板二，一眼一板，常用的一种板式是评剧唱腔中最，抒情既可，叙事亦可，均可使用各个行当。与原板二六两种形式又可分为小生二六。下句各为六末节小生二六的上、，个分句构成每句常由两，次要唱腔是生行的。下句各为四末节原板二六的上、，次要唱腔是旦行的，有时兼用其他行当。

　　板尖，无眼无板，唱腔中吸收来的系从河北梆子，河北梆子连结不异格局起始过门与锣鼓仍与。根基板式外除了这些，了很多新的板式开国后还成长，唱腔的表观力从而丰硕了。

　　唱工见长评剧是以，清晰吐字，显易懂唱词浅，白如诉演唱明，气味稠密表演糊口，民间味道有亲热的。活跃、自在它的形式，现代人民糊口最长于表示，村都有大量观众因而城市和乡。全来领会评剧的唱腔成长本期的民族文化之戏曲大。

　　水板流，无眼有板，旦共用生、，与旋律连系亲近其待点是唱词，语化口，性不强但旋律。板散，无眼无板，较自在节拍，减的变化较大旋律扩展与缩，上的区别因为伴奏，紧打慢唱又可分，唱等形式慢打紧。

　　腔和女腔评剧的男，蹦戏的音乐根本上是在莲花落、蹦，、京剧的唱法构成的逐渐接收并自创梆子。（板胡）为主伴奏以胡胡，京剧大体不异冲击乐器与。明珠等人缔造的评剧女腔是由月，生等人缔造的男腔是由倪俊。

　　板垛，一眼一板，用较多旦腔应，节拍感较强其特点是，起板落常为板，化较大速度变，：慢垛板擅长叙事又分快、慢两种，擅长抒情快垛板，冲动的情感出格是表示。

　　一板三眼慢板即，的根基曲调是评剧唱腔，旦腔公用过去为，为旦、生共用后来逐渐成长。各四末节的乐句构成慢板由上、下两个，为三个小分句每句又可分，眼（第二拍）起唱其特点是多从头，门来加以跟尾分句常以小过。

　　男腔评剧，行当不全开国前，脸唱腔无花，也不健全老生腔。国后建，艺工作者新的文，可等如马，剧音乐改革加入了评，剧伴奏方式鼎新了评，评剧男腔勤奋成长。60年代20世纪，工作者的配合勤奋下在评剧演员和音乐，扳、快流水、顶七板等男声越调音乐形式缔造了反调、二八扳、慢流水板、A调慢。法演唱评剧大面腔和老生腔驰名男演员魏荣元用两种方，律和演唱方式奠基了根本为评剧大面相老生的旋，魏派”唱腔创立了“，泰构成了“马派”驰名男演员还有马；了“张派”小生唱腔门户小生演员张德福也构成。成了“洪派”女小生唱法评剧发源地唐山的洪影形。百花齐放的喜人场合排场男生唱腔曾经呈现出，评剧表示力大大加强了。

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　　国后建，仇》《祥林嫂》《刘巧儿》等新戏过程中新凤霞在表演《小二黑成婚》《艺海深，少新的唱腔缔造了不，新派”人称“。清爽甜润她的唱腔，委婉小巧，华彩富于，新型妇女抽象塑造了一批。艺工作者合作她还与新文，调、送子调等新板式缔造了蜻蜒调、凡字，女声唱腔作出了贡献为丰硕和成长评剧。根本上构成了天津大口落子“鲜派”唱腔天津的鲜灵霞在“李派”和“刘派”的；众长构成了“韩派”“花派”“筱派”花旦声腔艺术沈阳的韩少云、花淑兰、筱俊亭在开国后也别离博采。

　　慢板反调，慢板根本上是在正调，法成长而成操纵转调手，情性均较强旋律性和抒，伤、哀怨的情感常用来表观悲。