晓军认为评论家胡，是：颠末持久的主题政治化此次连台戏表演的一大意义，标签化人物，《雷雨》的本来面貌越来越多人试图回归。该当也属于参与者此中《雷雨·后》，式或者诗性体例通过散文化方，象思维的体例或者不确定形，体例谈到哲学的体例通过巡答复述原著的，救赎等命题好比自我。表演的“笑场”事务激发良多关心《雷雨》已经由于几年前北京人艺。传授石俊谈到上海戏剧学院，发出笑声“观众，众不合错误不是观，们太僵化仍是我。体例是分歧的此刻人的糊口，其时周萍和繁漪良多观众不睬解。这个戏但通过，样的概念更果断这，该放弃典范我们不该，该僵化典范的排练可是我们同样不该，对典范的挖掘更不应当遏制，年还可以或许挖出工具典范作品过几多。典范本身第一来自，个时代在变化第二我们这，能继续挖出工具在时代傍边还。”

　　至今表演了无数版本曹禺的《雷雨》问世。雨》邀请了法国导演执导央华戏剧的这一版《雷，现代感极富。自曹禺女儿、剧作家万方之手而《雷雨·后》的脚本则出，序幕”和“尾声”生发开去作品从《雷雨》原脚本的“，、侍萍三小我晚年在疯人院的对话讲述了《雷雨》中周朴园、繁漪，万方父女的一次精力对话这部剧也被认为是曹禺。意和亮点的制造表演形式对于此次连台戏的充满新，专家都表达了赞扬戏剧界和文学界的。中国的这一创作而西方导演来到，的跨文化对话也是一次罕见，视《雷雨》这部再熟悉不外的典范使观众得以从另一个角度从头审。

　　《雷雨》中在这一版，的戏置于一个原木情况的房子里法国导演把剧中第三场鲁贵家中，理石客堂构成了明显的对比这和前两场及最初一幕的大。南认为而丁罗，解中国典范的一个立异点这也是这位欧洲导演理。全相反的家庭“通过两个完，究激情来研。构想的焦点点”这是导演。南说丁罗，般集中在周第宅过去国内研究一，义的碉堡封建主，家并列、比力、参照了而法国导演把鲁周两，情和生命力通过他表现出来而且把鲁大海最主要的激，常好非。家程辉感觉戏剧评论，这么多版本《雷雨》中最好的一版“央华版的《雷雨》是我看到的。雨》中的人物不再刻板由于我终究看到了《雷，治解读的影响不再受各类政，标签的影响不再受文化，本人的个性而变得富有。”

　　核心编剧徐正清说上海市脚本创作，的两台戏“此次，请法国导演制造方邀，是创造我感觉。了舞台的边界《雷雨》打破，观众分歧的观剧体验这种新的呈现形式给。后》的脚本一样这和《雷雨·，一种摸索都是在做。人耳目一新这种摸索让，我感觉令人佩服这种摸索精力。男看过无数版本的《雷雨》”上海戏剧学院传授丁罗，他看来但在，的第三场“这部剧，雷雨》最好的第三幕我感受是我看过《，之一没有。”

　　辉看来在程，的、浪漫而诗意的解读法国导演带来了全新。若何走向世界的舞台“我们中国的戏剧，言来解读我们本人的典范作品若何用世界的目光、世界的语，主要的长短常。国导演来导演《雷雨》而这一次央华邀请法，性的角度、世界性的概念试图用一种愈加具有世界，我们中国的作品让更多人看到，成心义的是出格。”

　　研讨会上在这场，作《雷雨·后》的初志万方也谈及了本人的创。创始人和艺术总监而作为央华戏剧的，后》复排导演也是《雷雨·，连台戏的筹谋和创作过程王可然同样引见了此次，从第一天做戏剧起头他最初谈到：“我，一个胡想我就有，的社会情况里可以或许更大的往外冲破我的抱负就是若何让戏剧在中国，往外冲破更大的，人进入戏剧可以或许更多的，足点带来的后续的步履这可能就是我的良多立。”