关优良友李可染曾将关良所作戏曲人物册页，请予白石白叟旁观。白叟见之兴奋，欲见作者。可染注释说，关良住在上海，未便即来。于是白石白叟题字册页“关良墨趣”。其后，白石赠关良画作款题“关良老弟同志、九十三岁白石璜请讲。”李可染说：“教员很少写如许的下款。”(见吴响亮《关良与齐白石互赠画作缘起京戏》)

　　那时我初接触字画。跟着光阴逝去，笔者才逐步体味出关良戏剧人物画笨拙无邪的高明情趣，以及其在中国美术史上的主要地位。

　　论说齐白石能够等闲地从吴昌硕追溯到八大，脉络很是清晰。承继了什么，成长了什么，一目了然。唯相关良的水墨画，是一种前无前人的缔造。

　　关良画感化笔极简，惜墨如金，却深得中国画无邪淡然之要。更为主要的是，其笨拙无邪的情趣，让人观之一眼就被降服。恰是这种高明情趣，让孤傲的齐白石将关良视为“同志”。邓拱璧

　　关良（1900-1986），笔名良公。关良生于广东番禺，故作品上利用的印章和签名多为“番禺关良”。

　　关良1917年赴日本进修油画，1923年回国。上世纪30～40年代，关良辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教。新中国成立后，则持久在华东工作栖身，马尔代夫紧急状态曾任浙江美术学院传授、上海中国画院画师。因而，与岭南派画家比拟，家乡公众对关良领会较少。

　　有人评价，从文化和适意精力意义上讲，近现代画家有三座大山，“一座是齐白石的花鸟，一座是黄宾虹的山川，一座是关良的人物”。

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　　这副画作是关良十几年前题赠廖老的，这年廖老又为画作题写“妙趣天成”作诗塘，可见廖老甚爱此画。但见笔者爱不释手，廖老激昂大方割爱。此事足见廖老为人热情大度。这幅关良戏剧人物画，笔者不断收藏至今。

　　昔时国画大师李苦禅带学生旁观关良画展时，学生们纷纷暗示为什么关良不克不及把人物画得老实些。

　　2016岁暮，在广州崇正秋拍中，关良《京剧人物手卷》以184万元成交。这似乎显示，关良正敏捷被藏家接管。

　　黄宾虹山川曾被世人视为“黑乎乎”。直到他身后几十年，黄宾虹山川画的价值才为学界和藏界公认。大概，关良是下一个黄宾虹。

　　从这些受过高档美术教育的年轻人的评价中不难理解关良的尴尬——也许是造型的笨拙，贫乏华夸姣看的外象，关良的作品并不容易为公共所采取。

　　那是在水荫路广州画院，我和油画家陈舫枝、篆刻书画家吴瑾，围观了中国出名漫画家廖冰兄先生（1915-2006）的这件藏品（见图）。这是我第一次“捧读”关良画作，其时出此刻脑海里的第一个念头就是：好玩，太无情趣了！中国人物画还能这么画？前无前人啊！

　　我第一次“捧读”关良画作，出此刻脑海里的第一个念头就是：好玩，太无情趣了！中国人物画还能这么画？前无前人啊！本文选自《亚太经济时报》2018年2月1日第八版【品读名家】。

　　关良是中国戏剧人物画的开山开山祖师，是近现代史上最具独创精力的画家之一。他将西方现代派的绘画理念引入中国保守的水墨画之中，使得其画作成为了一朵奇葩。

　　对于关良在中国美术史上的地位，阐述最为一矢中的当属广州美术学院美术馆馆长王见：“把关良的画间接放进中国美术史，看看有谁面貌明显，自成一格？起首，有宋代梁楷的泼墨仙人世接跳出，接着是明代陈洪绶的人物翩然而至。此外就是中国古典戏剧人物活泼活跃地向我们走来——现代关良。有人不由要问，徐悲鸿、蒋兆和、李斛、王子武比及哪里去了？答曰：关良走东瀛，学西洋，最初弃洋从中，与以西洋美术的审美法例立异水墨人物画的路数风马不接！”