说《按摩》、温方伊按照金宇澄的小说《繁花》改编的同名话剧赵耀民按照王安忆的小说《长恨歌》、喻荣军按照毕飞宇的小，艺术核心表演由上海话剧，变化中的人物命运表达得摇摆生姿这些剧目将上海的地区风情、时代，慨唏嘘令人感。《二马》《牛天赐》改编的同名话剧方旭按照老舍的小说《我这一辈子》，工作室表演由其戏剧，北京举办的老舍戏剧节这些剧目多次加入在，儿文化特色颇有京味。小说《关于一部以片子作舞台布景的戏剧之设想》改编的话剧《酗酒者莫非》北京驱动文化传媒无限公司出品的波兰导演克里斯提安·陆帕按照史铁生的，成的话剧《狂人日志》以及整合鲁迅小说形，放的文化视角通过现代开，进行了新的解读与阐释对中国的汗青与现实。说改编的同名话剧《简·爱》喻荣军按照夏洛蒂·勃朗特小，伯爵》等充满对人道的反思、对生命具有的质询以及按照大仲马的小说改编的同名话剧《基督山，迪和艺术陶冶给人以思惟启。

　　年来近，编的话剧由小说改，效益方面成绩不俗在社会效益和经济，、路遥的小说《普通的世界》改编的同名话剧好比孟冰按照陈忠诚的小说《白鹿原》改编，艺术剧院表演由陕西人民，地久演不衰在全国各，难求一票；表演票房130多万元的佳绩此中《白鹿原》缔造过一场。世同堂》、李敖的小说《北京法源寺》改编的同名话剧田沁鑫按照萧红的小说《存亡场》、老舍的小说《四，话剧院表演由中国国度，上的立异与冲破不只取得了艺术，明活泼的人物抽象、富有现代感的舞台样式并且她所缔造的灵动开放的叙事布局、鲜，一新的审美体验也给人带来耳目。

　　场》展现出了散文化和多场次的布局1997年田沁鑫导演的话剧《存亡，的糊口场景组合在一路故事本身由一系列人物，太奇”的手法导演采用“蒙，化矫捷时空变，象活泼人物形，着生与死来进行每一场戏都环绕。

　　价值的提炼、升华甚至增值成功的戏剧改编不只是文学，生命的质感与动听结果并且付与小说人物以；功的改编而不成，了原作的精力和味道往往叫人诟病为得到，曲、解构了小说的价值和意义以至被呵斥为倾覆、窜改、歪。

　　自发生以来中国话剧，百多年的汗青虽然不外是，脚本欠缺的问题却一直伴跟着。0年代191，正意义上的戏剧体裁不只没有成立起真，是障碍戏剧成长的瓶颈并且文学质量的不足也。吁天录》《不如归》等外国戏剧、小说改编起头创始之初的中国话剧即是从《茶花女》《黑奴。争期间抗日战，下一张恬静的书桌偌大个中国放不，难度加大脚本创作，各个剧团索要脚本曹禺先生经常被，急了催得，“正在想他便说，想”正在，了个脚本《正在想》致使后来他真的写。生经常说曹禺先，作不容易脚本写，心血”“那是，冷涩凝滞之时当灵感之泉，作品的基质借助文学，的想象力调动艺术，的艺术旨趣生发出新，的情节逻辑整合起新，的舞台样式布局出新，半功倍的结果无疑会有事。

　　剧以来自有戏，、长诗等等小说、神话，用之不竭的贵重资本不断是其取之不尽、。学作品作为文，充实、人物关系集中、排场描写详尽、艺术抽象明显的特点它们一般都具有故事框架丰满、时空转换自在、细节描绘。此因，、被饰演被改编，艺术作品变成舞台，戏剧情境中在实在的，给真人看真人演，统由来已久如许的传。《荷马史诗》和神话传说远古的希腊悲剧多取材于，成功之作也颇多改编自典范文学而当今中国戏剧舞台上表演的。

　　该当做足功课改编者起首，说的意蕴内涵深切理解小，流于概况而不应当，辄止浅尝，和简单化裁剪做一般化梳理。生心理预期的落差感不然就会让观众产。常说人们，众的心里一千个观，哈姆雷特有一千个，跟此剧中的掘墓人混同但没有人会将哈姆雷特。编话剧小说改，到博观约取该当极力做，咀华含英，内涵与精华成分保有原作的精力，编之成功与否的问题这是一个关系到改。至文化史上已有定评的名著出格是一些在文学史上乃，翻案”文章等闲做“，味“戏说”、解构或无视根基叙事一，自寻懊恼的境地很可能陷入一种。是公认的出名小说既然改编的对象，某种公认的价值它本身就具有，中遍及认同的美学意义表现了民族审美心理，得尊重珍爱这种意义值，中发扬光大而且在改编。

　　0年代以来20世纪9，的趋向更加较着小说与戏剧结缘。新回到文学场地很多剧作家重，的文学资本罗致优良，的社会影响的小说为底本以那些曾经取得了较好，灵感和生命体验畅通领悟本身的创作，台上演的脚本再创出适合舞。

　　年11月1940，江安探望曹禺老友巴金来到，天的岁月里在狼烟连，此快慰二人彼，甚欢相谈。同名小说改编的话剧《家》巴金随身带来了吴天按照其，结果不错虽然表演，改编本还欠错误谬误什么但巴金总感觉这个。事后认为曹禺看，“太忠诚”了改编对原作，新意和戏剧的特色致使缺乏创作的。改编的《家》而经由曹禺，常演常新的优良剧作则成为中国话剧史上。

　　过程中在改编，题进行了再发觉、再阐释曹禺对原小说的思惟主，小说情节做了调整与凝练并按照戏剧的布局特点对。编中在改，性、戏剧的动作性、情节的紧凑性曹禺不只加强了人物关系的限制，性和浓重的诗性与意味并且加强了戏剧的抒情。

　　0岁暮201，四世同堂》上演田沁鑫导演的《。期布衣糊口的混沌、惨痛它反映了日军占领北日常平凡。出时演，、辛柏青、秦海璐、朱媛媛等集体表态一批明星演员雷恪生、孙红雷、黄磊，场号召力有强大剧。

　　三四十年代在20世纪，《卡门》《新生》改编成话剧田汉将中外小说《阿Q正传》，倾城之恋》改编成话剧张爱玲曾将其小说《，说《家》改编成话剧曹禺、吴天将巴金小，红楼梦》取材赵清阁则向《，《流水飞花》《禅林归鸟》等话剧创作了《冷月诗魂》《血剑鸳鸯》。成立当前新中国，创作潮水仍然延续小说改编话剧的，虎山》《红旗谱》《红岩》等呈现了《骆驼祥子》《智取威。

　　性也是显而易见的小说与戏剧的相通，界和客观世界的认识与反映都是为了表达人类对客观世，灌注此中的产品都是人类精力；文字为载体都以言语，义和感情张力的叙事是具有必然内涵、意，味的形式是成心；中其，表示的焦点“人”是其，人的局限、人的迷惑、人的命运等人的具有、人的魂灵、人的价值、，现的主要内容常常是其表，以表示的三大母题生、爱、死是其赖，艺术追求的长久价值而真、善、美是其。了这些配合点创作者抓住，所说的“事半功倍”改编即是曹禺先生。

　　周知众所，说都曾被人改编成舞台剧鲁迅的小说、巴金的小，编都磨灭于无形可是良多人的改，《家》改编的同名话剧而曹禺按照巴金的小说，“很是格的改编”却被夏衍先生称为，编的成功典范成为话剧改。

　　外此，一是尊重典范小说原创者的著作权益小说改编戏剧该当留意如下问题：。确的根基立意和起点二是改编者要有本人明，材与体裁的特点留意精准把握题。己之长三是扬，之短避己，势和艺术立异的劣势阐扬改编者的本身优。行合理的艺术选择四是对原小说进，干”式的改编不做“压缩饼，的加工、转换、提炼、升华而做“沥尽黄沙始得金”式，灵感和超拔创意畅通领悟本身的艺术，蓝”的意象森林和魅力源泉缔造出“后来居上而胜于。

　　话剧的风气小说改编，势头不减现在仍然，以申明这足，无效的创作方式这是一种行之。的影响力借助文学，剧的传布力能够助推话；亦是如斯反过来。轩的小说改编的同名话剧《山羊不吃天堂草》、欧阳逸冰按照黄蓓佳的小说改编的同名话剧《野蜂飘动》……在现代戏剧长廊之中牟森按照刘震云的小说改编的同名话剧《一句顶一万句》、毛剑锋按照阎真的小说改编的同名话剧《沧浪之水》、冯俐按照曹文，要的艺术位置都占领着重。

　　年来近，同体例：一是忠诚于原著的改编典范小说改编话剧呈现了两种不，说原汁原味力图展示小，其情节框架实在展示，其原有内涵凝练表达。我所需二是为，选择加以，似”：斗胆想象以至“出事求，注释从头，戏剧表达以新的，艺术感触感染给人新的。难简单鉴定对错这两种体例很，体作品为例需要以具，进行艺术评判按照艺术纪律。