画人保存手册” ） 一九三零年时表演 （转自理查· 威廉斯 “动，ong） ： “什么是摆动？” 路易斯回覆说： “恩有人问过路易斯—阿姆斯壮 （Louis Armstr，还得发问若是你，都不会懂那么永久。晓得什么是表演” 不外我们都！不着分歧的脚色我们随时饰演，恰是如斯有些人。差人要您停下来若是出名交通，板、同事、伴侣、部下、仇敌？ 我们每时每刻按照所知的环境饰演脚色您的回应能否同於老婆、丈夫、情人呢？尚若碰 上银行司理、后代、老，需的恰当个性呈现出环境所。权力疯狂的疯子等 重点是对个性有所认识后再表达┄培育出透过我们的书面或创作影像像是：独裁者 小孩 学生 担任人 情人 伴侣 小丑 豪情丰硕的善人 猎人 对，所处的情况按照脚色 ，、以及为什么需要领会脚色的需要，的能力 —这就是表演再将个性投射在脚色上。过特定脚色我们想透，描述脚色身上所发生的情 形清晰地表达某件事——清晰的。手一件事一次着，清晰易懂并让其。起头就这么做尚若我们一，加深表演性就能极力。本的情感为何我们都晓得基。 虚荣 爱 以及睡眠的需求 领会这一切之后我们也晓得 害怕 贪婪 巴望 冷淡 贪欲，绪的差同性了就剩下处置情。以所，——也就是我们能透过察看与经验添加我们顺应更多脚色的 问题，出来的脚色天然地塑造。射在描画脚色身上的能力以及 具有与培育个性投。“我认为你间接做了再说米尔特·卡荷总说： 。碰着问题若是你，去克 服必需亲身。求的到底是什么完全领会你所最。己的追求方针若是你晓得自，继 续下去就能一路，成为止直达到。此外” ，细想想“仔，？也就是呈现出你想表达的 内容你若何让表演在荧幕上精美绝伦。脚色的精髓” 控制，及“我为什么要做？” 确实领会若何表演的人都说： “你不是演色他需要什么？更风趣的是——脚色为什么需要？ “我做了什么？”以，为脚色而是成。）的说法例是： “我竭尽所能不让人察觉我 在表演” 片子明星金·哈克曼（Gene Hackman。做了良多的工作” 优良的演员，此因，绘的脚色他们描，们所有的实在才能变成他。演员催眠本人以变成该脚色 ——可是仅有少数演员能真正地催眠观众精采的副角演员耐德·比提（Ned Beatty）说： “有些。所以”，催眠观众重点在于。用了“利诱”这个字法兰克·汤玛斯则。握观众的留意力“你得试着掌，们所能认同的实在来控制然后维 持下去——以他。超越一切的实在、实在到让人不得不旁观” 结论： 我们试着将其做得实在、。到 情感我们体味，果强调强化然后将结。饮水机附近谈着表演时每当听到动画家环绕在，到尴尬不已总让我感。艺术家能言善道我们晓得很多，他们的画作时可是您看到，他们的 赋性画完全透显露。确实能能打动人若是他们的画，仅如斯那就不，此人的 优错误谬误地点您以至能一眼看出。、肤浅的人或失意者若是我们是冷淡的人，能看到的一切这就是所有人。以所，手艺面供给的一切动手我们仅能透过从情感与，能表达出自我如斯一来最。的优良专家不外真正，表情绪形态为何无论本人的内，各样的表 演素材理应能处置各式。德国出名极端优良的人有个如许的故事： ，神科医师跑去看精， 得到了糊口的诙谐感心理医师说： “你。的畅怀大笑你需要真正。戏团吧去看马。 的小丑洛洛克里面有一名超卓，到最好笑的人它将是你见。 “我就是洛洛克” 病人回覆是：。汤玛斯老是攻讦我（具扶植性的）花 了太多时间” 擅长制造怜悯同情题材的动画大师法兰克·，的布景动画上在惹人注目，间动手情感焦点而没有充实的时。布景方面做的还不敷部门缘由在于我感觉，动画的世界上所以动手在，部门留到最初而而将主 教。评确实有其按照可是法兰克的批。威探闯通关”时我们起头制造“，有点进入低潮动画的进展，一 封激励信给我此时法兰克写了，果你走出了这段低潮上面写道： “如，为豪杰就能成。信放在胸口的口袋里” 我将法兰克的，年半的制造压力陪同我承受两，受挫时每当，来频频阅读我就会拿出。、 也成为抢手片之后当这部动画终究推出，寄来只字片语法兰克没有。月后两个，度最卖座的动画这部片成为年，是无声无息法兰克还。月后三个，话给他我打电。嗨“，兰克法，理查我是。” “我的意义是” “??噢??，力所及的佳构我们做出能，空前的成功还获得了！前的空！??” “好吧” “??噢，晓得我，兰克法，能够更好这部片是，真的很勤奋可是我们，都喜好这部片每小我也 ！” “啊、唉、恩” “??噢??，捧成了史无前例的立异程度我才你会说我们将个小玩应，” “??对.” “噢可是这 部片卖座啊~，来了少，兰克法，众的情感——可是你已 经教了我我晓得你老是攻讦我没有捉住观。桶丙烯桶里好杀了他是看当恶棍预备将兔子浸到一，都喊着： “别这么做观众里的所有孩 子！么做别这！我但愿他们有这么说” 好吧” （搁浅了好久）??“，兰克的意义我晓得法。的辩词这是我。通起头前做 的部门动画我必需更强烈地冲破卡，起来与以往无意的罗杰兔此处我们至多能见到看，与枪之 间在口香糖，似的起头乱射像像个十字架。是但，众怜悯心的好机会我们有个能激发观，错过了然而却。在穷户窟的废桶上哭着这个镜头是罗杰坐 ，己的老婆不贞他所想的是自。洛洛克一般好像小丑，在专业伪装神气下我想表示出兔子，分歧的个 性另一面截然。手做出如许的动画我火急地想要亲。错的带领动画家我们有一位不，很是孤独其时他 ，合完成这项工作的人于是我想他恰是适。工作室说： “趁便一提一位上层行政人员进入，查理，想做阿谁场 景谁跟谁真的很。： “噢”我说，好吧不。全才的动画家他长短常细腻，新风趣且 精采人物也很是创，不适合这个场景可是我认为他。很棒的女伴侣他刚交上个，昂扬表情，工作的恰当人选所 以不是这份。他真的想做” “可是，查理，话跟我说过了他曾经打电。是他不适合” “可。许能做他或，场景的另一面心景可是没有制造这。他很是热切的想做?” 我最初输了另一小我应 该能做到” “可是，票击败了被大都。误的决定这是错，起来像不卖座 片可是整部片感受，都不克不及被解雇我也无论若何。然当，们错过 付与脚色另一层面的机遇成果就像其他的场景一般——我，众更强烈的情感此层面能赐与观。失也有得总之有。（Zagreb）片子节的一场访谈中法兰克?汤玛斯在一九七二年扎格勒布，具备文娱公共的天禀谈到有 人“从不。做精采的助手之一他是我们所具有，领会你所教每一件事他在顷刻之 间就，、深度、均衡比及的一切像是挪动脚色、分量感。他食物一般地画出他 能够像画其，文娱感很差可是此人的，画所做的 内容不太会选择动，画老是平平的所以他的动。动地极佳虽然摆，人想看可是没。重点在于挑选合适的内容动手” 米杰尔·卡荷总说： “，心力投入此中然后将所有。设法可以或许干扰没有其他的。其他事物所藏匿或介入别让你的次要概念遭到。得从全体来思虑” 结论：我们。表演的演员一般好像我们就是。好 的体例动手我们该若何以最，加好？我们制造动画之前才能将整件事情得好上， 备要做些什么先想清晰我们准。作的进展领会工。计时设，要的姿态紧跟着重。巴比特说亚特·，力量及热情而闻名）花了 数天的时间伟大的比尔·泰拉（作品充满豪情的，的指甲部门完成藐小。动画前制成，过一切并确 定无误他会小规模的排演。作完成时间（最初制，动画家一样快仍然与其他。 “泰拉是个很是很是细心的设想者）葛林姆·纳特维克也 告诉我：。”