拟现实场景的、缔造糊口幻觉的话剧表演系统斯坦尼拉夫斯基系统 指的是幕景化的、模。tanislavski斯坦尼斯拉夫斯基（S，3～1938）原姓阿列克赛耶夫Konstantin 186,聂米罗维奇-丹钦科创立莫斯科艺术剧院艺名为斯坦尼斯拉夫斯基 1898年与，剧《海鸥》获得惊动性成功他们结合执导的契诃夫名，主义戏剧门户的降生标记着一个新的现实。使演员与观众发生认识交换（即所谓演员与脚色的“间离结果”）布莱希特系统 指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、，意味儿的戏剧系统并带有某种哲理。-1956) 布莱希特戏剧是20世纪德国戏剧的一个主要学派贝托尔特·布莱希特(Bertolt Brecht 1898，发生着很大影响他对世界戏剧。的构成过程中这个学派在它，及德国的现实主义传同一方面承继和改革欧洲，鉴东方文化另一方面借，戏剧和中国戏曲特别是日本古典。世纪人类糊口特点的新型戏剧他要求成立一种适合反映20，诗戏剧即史。物主义的思惟认识糊口、反映糊口这种戏剧以辩证唯物主义和汗青唯，一律”编剧法冲破了“三，的戏剧布局形式采用自在舒展，活宽广多彩的内容多侧面地展示生，多的人物场景让读者通过众，和它的复杂性、矛盾性看见糊口的实在面孔，们思虑促使人，革社会的热情激发人们变。推祟“间离方式”布莱希特演剧方式，生化方式”又称“陌，个新的美学概念是他提出的一，演剧理论和方式又是一种新的。法把泛泛的事物变得不泛泛它的根基寄义是操纵艺术方，的因果关系揭示事物，的矛盾性质表露事物，变现实的可能性使人们认识改。方式而言但就表演，与脚色连结必然的距离“间离方式”要求演员，者融合为一不要把二，把握脚色、表演脚色演员要高于脚色、。30年代在苏联都旁观过梅兰芳的表演梅兰芳表演系统 斯坦尼和布莱希特，地大为赞赏不约而同，以印证他们各自的理论都认为梅兰芳的表演可。来后，-1961）的艺术成绩成为了中国戏曲艺术系统的代表和标记就有人称中国戏曲为“梅兰芳表演系统” 梅兰芳（1894。妆、服饰等方面进行立异他在唱、念、做、舞、化，三连系构成了梅派艺术独创气概使中国陈旧戏曲在歌、舞、剧。旦等花旦各行的唱腔和表演艺术全面地把青衣、旦角、闺门旦、贴旦、刀马，连系起来无机地。这一新的行当缔造了旦角，唱腔的漂亮旋律大大丰硕了花旦，特风度的艺术门户构成一个具有独，梅派世称。荀慧生并称“四大名旦”他与程砚秋、尚小云、。