既为修史，伊米隆的回响那就要讲究史笔。依我看，梁秉堃先生的运笔是称得上精准无力的，既不乏对剧院精魄的宏观提炼，又富有对诸多细节的逼真描绘。而这两个方面，其实别离指向一条主线，前者是爱国，后者就是敬业。

　　在北京人艺，像于是之先生如许的“戏疯子”还有一多量。而那些没无机会走上前台的工作人员，也都打心眼儿里认同“戏比天大”，表示出了令人感伤的敬业精力。

　　道具组组长“丁道长”丁里，为了给话剧《丹心谱》做道具饺子，找了湿锯末儿来当馅儿，把白帆布剪成圆形，当饺子皮儿，可是怎样捏成个儿呢？这可让他犯了难。颠末一次又一次试验，最终他以在帆布上衬一圈细铅丝的法子完美地处理了这个问题。后来他回忆说：“眼看着成功了，我这才洗洗手吃饭。那顿饭我吃得出格香。”

　　担任拉大幕的“杜二爷”杜广沛，被称为绝人有绝活，曾多次冲上台“救场”。有一次表演话剧《虎符》，当第一幕换景到第二幕时，台上布景的那棵松树的底部俄然断裂，立不起来了。傲天修神录“怎样办？观众等着揭幕看戏，舞台监视急得在台上直转圈儿。‘杜二爷’本来正预备拉幕，赶紧跑了过来，当真地看了看，便一会儿跪在台板上把松树扶起来，再用肩膀扛着，用手扶着，以本人的身体替代了底部的木材……‘杜二爷’跪在松树树根处，头上和身上盖着厚厚的黑毛巾布，不断对峙把这场20分钟的戏演完，一动也没动。过后，‘杜二爷’手麻脚酸，站都站不起来了，还捂出一身白毛汗，衣裳也湿得能拧出水来。”字里行间，读者的佩服之情会情不自禁。

　　恰是如许的爱国情愫，与如许的敬业精力，铸就了灿烂的北京人艺，也成绩了话剧的中国粹派。该当说，梁秉堃先生对这两条主线的盲目表达，是这部新作的动听之处，也是作品得以成功的根底地点。

　　苏东坡诗云：“等为戏剧谁能先，我笑谓翁儿更贤。”引来作为本文标题问题，有两层意义：一是呼应书中“鹤发碧水童心境”“赤子本性人不老”“真情无卖弄”等语，为北京人艺的爱国与敬业点赞；二是以此恭喜本书的问世，并祝愿北京人艺永葆赤子之心，永葆艺术生命，在弘扬中国话剧的道路上可以或许勇于超越老一辈，切实做到“儿更贤”。

　　当然，这部新作也不克不及说完全没有可惜。小我认为，老舍先生虽然并非北京人艺的艺术家，但他与北京人艺的渊源如斯深挚，是完全能够也完全该当做一篇大文章的，收入此书非但毫不高耸，反而是尽能够增光添彩、令读者成心外之喜的。因而，笔者由衷地但愿作者能在本书再版时补入老舍一篇。

　　北京人艺的精魄是什么？通读全书，我们就会发觉，这个精魄在于爱国。自建院之初，她就盲目担起了“创作具有民族气概、民族气派的中国话剧”这一重担。书中披露，曹禺先生讲过：“我们需要为一个配合的方针奋斗，就是要成立起中国的剧场艺术，我们必然要在社会主义道路上树立起我们剧院的这一‘派’。”焦菊隐先生从艺几十年，也一直是从理论和实践的连系上，潜心执意于处理中国话剧民族化这一大课题，其成绩之卓著、贡献之凸起、影响之庞大，世所注目。而就这一担任，梁秉堃先生本人也以现实步履给出了活泼的注释——1990年，梁先生执笔的话剧《新居》上演，该剧讲述的是老翻译家澹台文新掉臂大哥体衰，拼了命要把汤显祖的名作《牡丹亭》翻译成英文，并且对峙高尺度、高质量，预备推向英语国度，让汤公与同期间的莎翁争个高下。由此，我们当可感遭到那一颗火热的爱国心。

　　至于书中对细节的描绘，令人印象深刻的处所也真可谓不堪列举。先来看于是之。他23岁时出演《龙须沟》中的配角程疯子，在排演起头前，就缔造性地写出了一篇6000多字的《程疯子自传》，使得剧中人物愈加立体可感，获得了剧作者老舍先生的高度表扬；31岁那年，他在排练《茶馆》时，又斗胆建议添加“三个老头撒纸钱”一幕，本来脚本上并没有这场戏，于是之在排练过程中感觉戏的最初该当让三位老者按照本人的出身、履历和感悟，谈谈各自对人生的见地，遂向老舍先生提出建议，成果被欣然采纳，促成了这一场典范的戏。

　　舞台美术设想师“老汉子”陈永祥，为了给话剧《蔡文姬》设想穹庐，特地跑到天坛去找灵感，并在一个月中先后画出了上百幅草图，最终取得了被誉为创造的奇特结果。

　　家喻户晓，北京人民艺术剧院可谓“艺术圣坛”，建院近70年来，一贯以奇特的民族现实主义演剧气概耸立于世界剧坛，具有以曹禺、焦菊隐、于是之、欧阳山尊等为代表的一多量优良艺术家，打磨出了《茶馆》《龙须沟》《雷雨》《日出》《北京人》等一多量脍炙生齿的优良戏剧作品。然而，生怕很少有人晓得，这家剧院除了有“曹头儿”“焦先生”如许的台柱子，还有“老汉子”“丁道长”“杜二爷”等浩繁幕后豪杰，而就连这些跑龙套的人们，也都各有各的传奇。朗月、繁星交相辉映，大弦、小弦嘈切杂弹，使得北京人艺本身也成了一台戏——一台永不落幕的戏。

　　戊戌新春，携妻女出游，于旅次得以展读梁秉堃先生的新作《故事中的北京人艺》。行前以此书投旅箧，原是为着消磨光阴，熟料细读之下，竟所获甚丰，且颇有“疏瀹而心，澡雪而精力”之感，诚为一大快事！

　　《故事中的北京人艺》一书所细心展示的，就是这一台永不落幕的戏。作者梁秉堃先生曾在北京人艺历任灯光师、演员、编剧，有半个多世纪的日子都是在这里渡过的。他在自序中说：“而我恰是北京人艺的一个‘白叟’、亲历者和能动笔杆子的‘写家’，因而肩膀上有着责无旁贷的权利与义务，把她多年的汗青，一点一滴地记实下来，传布出去……部门地为她‘修史’……”