近年来，为了推进国内儿童剧市场的立异，国内也呈现部门操纵3D、机械人、多媒体等形式的剧目，来加强儿童剧的抚玩体验，如数虎科技公司成立的DT儿童剧团，使用裸眼3D、全息、虚拟掌管人、纱幕投影等前沿视觉科技。同时国内还不竭引进国外的儿童剧，如立陶宛形体剧《翻腾吧，宝物！》、俄罗斯百变形体剧《魔法师的赤手套》、英国创意人偶剧《小小云先生》、加拿大创意儿童剧《塑料的童话王国》等，加强与海外集体的交换。

　　此外，在成都东方文商总司理熊锐看来，当人们的物质糊口要求获得满足后，必然对精力糊口发生新的需求，而儿童剧有一个特点，即孩子情愿频频看本人喜好的节目，从而构成多次消费，使市场充满前景。

　　跟着儿童剧市场愈发被注重，该市场合躲藏的问题也快速暴显露来，如题材老化、互动性差、抚玩性差，同时还有部门儿童剧粗制滥造，严峻影响了国内儿童剧市场的成长。

　　日前，成都东方文商企业运营办理无限公司（以下简称“成都东方文商”）与上海赢翰资产办理无限公司（以下简称“上海赢翰”）举行了“荷苗小剧场引进计谋投资伙伴签约典礼”。据悉，荷苗小剧场是成都东方文商制造的儿童专业剧场，自2015年11月正式停业起，迄今已推出了《三只小猪》《咕噜咕噜牛》《海的女儿》等10部舞台剧，表演场次达280场，占到成都儿童剧市场70%的份额。而此次两边的合作，则是在全国扶植运营荷苗小剧场项目。

　　现阶段，包罗《大头儿子小头爸爸》《白雪公主》等儿童剧正在国内分歧剧场接连上演，与此同时，相关公司和本钱也不断歇，针对儿童剧市场进行合作和结构。

　　通过梳剃头现，目前各个范畴的本钱均表示出对儿童剧市场的青睐，不只表演市场中呈现越来越多的专业儿童剧剧团和剧场，包罗儿童戏剧季在内的表演节、表演季不竭举办，出书、玩具、动分布生品、游戏等行业的本钱也在对儿童剧进行跨界投资。此中，由完满世界出品的儿童音乐剧《神犬小七》已于本年7月底进行了全国演员海选勾当；读者集团此前也投资出品儿童舞台剧《警犬汉克历险记之初度探险》，这也是读者集团投资出品的第一个儿童舞台剧，并于客岁进行首演；而美盛文化早在2014年就已对次要处置儿童剧演艺事业的杭州星梦工坊文化创意无限公司投资1530万元。

　　不只是市场需求扩大，近年来儿童剧全体的市场表示，包罗票房收入和观世人次也处于优良的增加态势，这也是吸引本钱结构的次要缘由之一。

　　通过在表演票务网站上查询能够发觉，仅关于《白雪公主》题材的儿童剧就有10个，《三只小猪》更有12个相关儿童剧，此外《大头儿子小头爸爸》《丑小鸭》等儿童剧更是经久不衰，成为舞台上的常客。无数据显示，目前整个儿童剧市场，改编自典范童话故事的剧目比例跨越六成，而真正原创的剧目却凤毛麟角。除此以外，良多舞台剧的表示手法和舞台结果较为过时，预言者巨刃剑形式枯燥，影响了孩子和家长的体验感。

　　中国表演行业协会相关演讲显示，2014年，儿童剧成为表演市场又一个呈井喷式成长态势的表演类型，表演场次达 1.85万场，较2013年上升50.41%；平均票价100元，比2013年上升25%；票房收入也达到7.4亿元，比上年同期添加80%以上。而2015年增加幅度虽然有所放缓，但仍呈现增加态势，此中观世人数添加到224.03万人，票房收入达8.96亿元，较2014年添加21.08%。

　　正值暑期，一波又一波儿童剧接连来袭。通过察看能够发觉，因为孩子能带动家庭以至更大规模的群体发生消费，浩繁行业曾经将孩子变为本人的环节受众之一，而次要面向儿童群体的儿童剧也成为多家公司纷纷结构的范畴。再加上儿童剧近年来不竭添加的票房收入和观世人次，使其被认为具有较大的成长空间，是表演市场的潜力股。但缺乏原创、制造同质化仍是阻拦儿童剧市场成长的一块大石头。远东之花

　　中国创意财产研究核心主任张京成认为，现在家长对儿童的培育越来越注重，特别是方才成为父母的“80后”“90后”家长，对孩子眼界的宽阔，以及培育文化本质等方面愈加关心，情愿带孩子来到剧场旁观表演，以表演等形式培育孩子的内在成长，实现寓教于乐，从而使儿童剧市场需求添加。此外，在业内看来，跟着“全面二孩”在全国范畴内的开放，使得孩子数量逐步添加，这也进一步扩大了儿童剧市场，促使各界本钱纷纷环绕孩子进行诸多结构。

　　目前表演市场中呈现越来越多的专业儿童剧剧团和剧场，包罗儿童戏剧季在内的表演节、表演季也不竭举办

　　从业人士暗示，虽然孩子并没有属于本人的收入来历，无法自主进行消费，需要在家长的协同下，但也恰是这点缘由，促使儿童市场呈现更高的消费空间，“此刻的年轻家长情愿为培育孩子进行较大程度的投资，从儿童图书在整个出书市场的份额大小就可看出。且一个孩子去旁观儿童剧，必定会需要家长伴随，同时为实现亲子勾当的乐趣，有时会不止一位家长，而是全家老小配合赏识表演，这就意味着一个孩子可以或许激发多人次的消费”。

　　目前整个儿童剧市场，改编自典范童话故事的剧目比例跨越六成，而真正原创的剧目却凤毛麟角

　　有业内人士透露，虽然现阶段呈现较多儿童剧的专业集体，既有中国儿童木偶剧院、中国儿童艺术剧院等在业内具有较高影响力的集体，同时还有较多小型民营剧团。但相较能获得国度方面资金补助的大型剧团，小型民营剧团往往受困于资金限制，难以拿出足够的资金进行原创作品的制造，只能改编已有题材，同时舞台结果也欠安，对此，相关剧团只能降低票价。虽然低票价在初期能吸引较多观众并添加表演场次，但因为体验感欠好无法构成持久不变的观众群体，导致恶性轮回，使得儿童剧市场创作源极端缺乏，原创剧目少之又少。

　　在业内看来，融合新型手艺可以或许鞭策表演形式等方面的立异，而原创内容方面的严峻匮乏需要业内极端注重，创作更多富有新意的优良剧目，且优良作品永久不贫乏观众。此外，儿童剧也能够测验考试开辟衍生品链条，扩大收入来历，并不只仅依托单一的票房收入，通过剧目标立异、运营模式的立异，进一步鞭策儿童剧市场的成长。

　　与此同时还可发觉，儿童剧现已从一线城市向更大范畴的二线城市拓展。道略演艺本年 3月发布的 《2015—2016年中国贸易表演票房演讲》显示，2015年北上广虽然仍占领儿童剧市场并连结主导地位，票房占比之和达 50%，但除北京、上海外，2015年儿童剧表演跨越200场的城市有7座，此中西安高达 657场，深圳高达 485场，同时一些品牌儿童剧集体、专业机构加快全国结构，促使二线城市儿童剧市场敏捷成长。