是依靠于面料上的2.各类舞台服装，服装穿戴于人体上当前跟着面料做成的舞台，面形态变成了立体形态舞台服装色彩就从平。此因，彩设想时进行色，彩的平面结果不只要考虑色，体的结果更应从立，及后背的色彩处置考虑穿戴当前两侧，度的视觉均衡并留意每个角。

　　有汗青特征的饰物装上添加了若干，带头穿戴仿古罗马服装表演法兰西喜剧院演员塔尔马更。风愈演更甚后来考古，博物馆中实物仿制以致舞台服装竟按，》与俄国斯坦尼斯拉夫斯基导演的《夜店》才扭转场合排场直至进入20世纪前后法国 A.安托万导演的《群鬼。

　　服装（戏剧人物服装舞台服装一般分人物，歌剧、舞剧包罗话剧、，服装（音乐、跳舞、杂技、魔术、曲艺等演员服装）两大类戏曲、戏剧小品、拉场戏、独角戏中的人物服装）、演员。

　　是流动的绘画3.舞台服装，动进入各类场合会跟着人体的活。台服装色彩设想必需留意的所以与情况色的协调也是舞。

　　不只仅的满足小我需求舞台服装设想的使命，、手艺的、感情的、审美的需要它同时需要兼顾社会的、经济的。中本身具有必然的矛盾因为这些浩繁的需要，括各类需要之间的协和谐对立关系所以舞台服装设想使命本身就包。设想理念在更新中现代的舞台服装，服装设想的规范同样要遵照舞台，多的“需要”要考虑这众。

　　不只要留意其个性6.舞台服装色彩，顾其共性也要照，行性即流，是公共的工具风行的工具，服装的经济价值和社会意义如许才能更好地表现舞台。

　　0年代以来20世纪3，设想思惟履历了很大变化西方戏剧观及舞台美术的。设想范畴里都开创了各自的广漠六合写实主义与非写实主义戏剧在服装，化的款式构成多样。

　　的宗教剧中欧洲中世纪，任的演员由僧侣兼，袍为表演服就以日常平凡僧。纪后期中世，助表演工作各大行会资，耀财富因此炫，气质攀比，服饰富丽演员们，舞台服装争相呈现幻想式与意味性。

　　eatre ）是演员在表演中穿用的服装舞台服装（costume of th。色外部抽象它是塑造角，的主要手段之一表现表演气概。于糊口服装舞台服装源，糊口服装但又别于。中最早呈现的造型要素它和化妆是表演勾当。指“针对一个特定的方针舞台服装设想的原意是，一种问题的处理和策略在打算的过程中求得，的某种需求”进而满足人们。色彩学的根基道理为根本舞台服装色彩虽然要以，而然，的造型艺术作品它终究不是纯粹，品的色彩也有较着的区别舞台服装色彩与美术作，彩有其特殊性舞台服装色。

　　的色彩设想中5.舞台服装，有艺术性不只要具，其适用性还要考虑。的礼服颜色纷歧样例如：各个行业，白色或淡蓝色等等医务人员一般利用。

　　和国成立后中华人民共，0多个剧团中全国300，服装设想和制造力量大都已有了本人的。年代起从50，文姬》、《虎符》设想的服装以及关哉生的《茶馆》服装都达到较高程度郁风设想的《荷花舞》服装、张正宇设想的《屈原》服装、鄢修民为《蔡。剧《奥赛罗》设想的服装李克瑜为《天鹅湖》、京，舞剧《风鸣岐山》设想的服装都曾获得好评穆弋清为《宝莲灯》设想的服装和李恩为。的保守戏曲服饰表演莎剧《李尔王》与《第十二夜》1985年在中国举行的莎士比亚戏剧节中曾以中国，大观众承认也获得广。表示时代感与处所性的“中性服装”而在其他的话剧表演中也曾呈现过不。

　　、将来主义等现代门户戏剧接踵呈现于欧洲剧坛1890年后意味主义、表示主义、形成主义，剧剧作遭到了挑战和排斥曾一度风行的天然主义戏。戏剧表演中在现代派的，作在内的古典名剧包罗莎士比亚剧，得笼统化、荒诞化舞台服装也都变，要素较着加强设想者的客观，强无力的冲击力从而行成一股。8年起192，服装表演《麦克白》惹起惊动英国导演B.杰克逊利用现代，朱丽叶》和以阿拉伯服饰表演的《第十二夜》随之呈现了以日本歌舞服装表演的《罗密欧与。

　　现实要素”和“价值要素”舞台服装设想同时具有“。事态的情况前者申明，美的命题来进行表述后者则用理论和审，坏和美丑”便是“好。

　　有分歧的塑造舞台抽象手法分歧的时代分歧的地域具，装应合适下列要求但总括起来舞台服：

　　色彩学的根基道理为根本舞台服装色彩虽然要以，而然，的造型艺术作品它终究不是纯粹，品的色彩也有较着的区别舞台服装色彩与美术作，彩有其特殊性舞台服装色。

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　　于它的粉饰性、夸张性与可舞性保守的中国戏曲服装的特点在，服装的程式化关系亲近并且脚色的行当化和。20年代20世纪，剧的影响下在西方戏，程式化影响进入糊口化阶段中国话剧服装才完全脱节了。40年代20世纪，服装成功地作出了漫画式的处置在话剧《升官图》中丁聪设想的。

　　兴期间文艺复，的表演中在汗青剧，用小道具有所变换外脚色服装除首饰及手，服装距离很小与日常糊口，剧作的表演如莎士比亚，白期间的糊口服装上台演员一般即穿伊丽莎。从服装到布景都在争奇斗艳17世纪宫廷舞台的戏剧，为目标以炫耀。兴喜剧）则又别具一格意大利的假面喜剧（即，穿上特制的定型化服装上台定型化脚色必需戴假面具，众识别以便观。上呈现了一股考古风18世纪欧洲舞台，汗青实在为了追求，实在感加强，服

　　库罗斯剧作的表演中在古希腊戏剧家埃斯，有花饰的长袖袍子演员身穿各色带，面具头戴，底靴蹬高，员的身段以强调演，离内能清晰辨认使观众在远距。和欧里庇得斯时代到了索福克勒斯，色彩的黑色服装为主剧中人则以有悲剧，尼族样式相接近已与其时的爱奥。装则更为夸张古希腊喜剧服，腊喜剧服装向糊口服装接近到米南德为代表的后期希。

　　服装的色彩设想中4.在一套舞台，宜过多色彩不，的颜色以外除印花面料，过三种颜色一般不要超，过四五种颜色最多不要超。

　　产和文化缔造的首要环节舞台服装设想是物质生。文化形态为中介它老是以必然的。如例，行建筑工程的舞台服装设想使用大致不异的建制材料进，降生分歧的建筑形式分歧的社会文化会；台服装设想构想使用类似的舞，全分歧的舞台服装设想气概分歧的社会规范也会发生完。

　　重的思维类型往往有所差别分歧类型的舞台服装设想侧。如例，更注重理性阐发在工程设想中，业设想则注重全体的过程而在产物造型设想和工，象思维的要素需要使用形，面则更重视“美感”在舞台服装设想方，等等。

　　以人的抽象为根据1.色彩起首要。此因，一视同仁”、因格式而异舞台服装色彩设想必需“。

　　指“针对一个特定的方针舞台服装设想的原意是，一种问题的处理和策略在打算的过程中求得，的某种需求”进而满足人们。及的范畴十分普遍舞台服装设想所涉，设想和工程组织方案的制定等等包罗社会规划、理论模子、产物。然当，现了人类文化演进的机制舞台服装设想的方针体，的主要手段是缔造审美。