体验派起首是，谈体验派我不想多，很简单缘由，论≈表演理论体验派的理，）这门行当里的地位雷同于儒家之于中国封建社会文化的地位能够说斯坦尼系统或者说体验派在表演（非论是戏剧或是片子，或主导地位居于统治，方面都是其他任何表演学派所远远不及的斯坦尼系统在科学性、严整性、可实践性，实上事，尼系统为尺度若是以斯坦，没无形成真正的系统其他任何表演学派都，他一小我的发现缔造而斯坦尼所做的不是，.拾掇总结前人所得他做了三件事：1，存菁去芜；表达记实的“学问”成功地用文字加以申明注释2.将之前的表演艺术家经验化而难于用文字；成系统3.形，锻炼的方式即一套表演，加以改良并毕生。小我的地位至于斯坦尼，出二十世纪的“四大戏剧导演”举个例子：彼得布鲁克已经列，荷德、布莱希特和格洛托夫斯基他们是斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶，称”我师从斯坦尼系统“后三位都曾在分歧场所自，尼在莫艺的一位”弃徒“此中梅耶荷德就是斯坦，思的是而成心，外界认为是秉承”表示派“表演方式的除斯坦尼外的另三位导演都或多或少被，论方面的指点意义是无与伦比的这至多能够证明斯坦尼系统在理，和这三位导演至于表示派，面再我后说

　　以所，坦尼给定名的表示派是斯，与体验派相反的表演方式范围大要是那些起根儿上，存形态：相对松散的组织这大致申明了表示派的生，糊的系统相对模。有联系的导演：梅耶荷德、布莱希特和格洛托夫斯基我在开首说体验派时提到了三位被后世认为与表示派。有自称为“表示派”这三位该当说都没，的是“假定性戏剧”梅耶荷德说本人做，的是“叙事体戏剧”布莱希特说本人做，戏剧”到‘类戏剧“的成长过程而格洛托夫斯基则有从“贫苦，接近表示派的定义当今的巴尔巴也很，“或者叫”戏剧人类学“但他做的是”世界性戏剧，斯坦尼的系统该当是相对，为一种观念或是立场表示派更多地反映。

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　　代斯特拉斯堡有过一次去苏联交换的机遇下面再说说一段耐人寻味的旧事：30年，苏联的河山他踏上了，列交换勾当进行了一系，有去见斯坦尼但他恰恰没。嘲弄斯特拉斯堡的一个例证此事之后成为方式派否决者，受体验派正宗的攻讦和看法他们认为斯特拉斯堡拒绝接，经变节斯坦尼由此可见他已。很悔怨昔时没能再见斯坦尼一面晚年的斯特拉斯堡也认可本人，许会发生严重的改变不然他的方式派也。能够确定由这件事，和斯坦尼系统曾经在实践上有了不合斯特拉斯堡其实认识到他的方式派，论不合是他需要回避的而实践不合导向的理，自认为是斯坦尼的忠诚信徒他处于如许的矛盾中：他既，悖的那些缔造（自在意志、感情替代）又不肯舍弃本人曾经与斯坦尼系统相。

　　形体锻炼2.轻忽。地轻忽以至冷视形体锻炼李斯特拉斯伯格令人隐晦，当艺术指点的那些年在他在演员工作室，遭到排斥的形体锻炼是，莫艺来美国拜候期间的斯坦尼系统相关究其缘由大要与20年代斯坦尼带着，并非排斥）形体“表示”的倾向20年代的斯坦尼也有不放在眼里（，在美国的拜候交换中而恰是在那次莫艺，奉献给表演而且是美国的体验派表演李斯特拉斯伯格决定将本人的终身，段故事）也就错过了斯坦尼系统在30年代后的成长不外此后斯特拉斯堡再未与斯坦尼碰面（这里有一，验派就逗留在20年代所以斯特拉斯伯格的体，就将形体锻炼弃置了从此这个刚强的老头。？就是斯坦尼反省了本人对形体表示的轻忽那么斯坦尼系统在30年代的成长是什么，外部形体的方式具有缺陷认为本人由内部技巧调动，以反向刺激心里的”激情“同时他发觉外部技巧同样可，断、双管齐下的斯坦尼系统最终构成于是由外而内、由内而外、源源不，的阿谁斯坦尼系统具有着必然区别这个斯坦尼系统和斯特拉斯堡理解。

　　法派就是美国的体验派回到一起头说的：方，国化”的体验派或者说是“美，义色彩（如感情替代和情感回忆）它表现出某种美国特有的适用主，性的一面（自在意志）又表现出它更富有个，个时代遗留问题至于形体锻炼这，出了应有的批改阿德勒曾经做。

　　感情替代1.抑止，务和贯串动作无视最高任。：“若是你感触感染不到你在瑞士的湖边这里援用阿德勒的一段话一目了然，家乡湖边的履历去替代你就用你以前在本人。较着”很，拉斯堡之间取了折中之术阿德勒在斯坦尼和斯特，高使命和贯串动作她根基忠诚于最，有节制的感情替代但又加以有边界、，的精确性和动力同时确保了表演。

　　西诺大叔是方式派有书上说阿尔帕，说他是表示派可是有网友却，啊？求大神注释到底怎样回事，出名演员的例子最很多多少句你个，国的都行中国美。一句弥补，仍是方式派啊？..陈道明算是表示派.

　　拉斯堡的演员工作室曾经小有天气从一段旧事起头：30年代斯特，勒对他和他的方式发生了思疑但此时他的学生和同事阿德，联看望了曾经半退休的斯坦尼于是阿德勒不远万里来到苏，惑：”我的表演似乎得到了激情和动力她间接提出了本人关于方式派最大的困，磨难熬而无快感我表演时感应痛，在脚本情境中的愿望诉求）和贯串动作（脚色为完成使命所进行的一系列步履）这是对的吗？”斯坦尼的回覆开门见山：“这是因为你轻忽了最高使命（脚色，演没有愿望因而你的表，去了动力也就失。法派的唯逐个次亮相”这是斯坦尼对方，派的批改之路也指出了方式，德勒走下去的这条路是阿，斯特拉斯堡的方式派的区别下面说说阿德勒的方式派和：

　　由意志3.自。是重头戏下面起头，方式派的缔造从这里起头是，里没有的是系统，程度上说从某种，映出理论或理念方面的不合的话若是方式派和体验派在实践中反，里起头从这。用自我意志缔造脚色时所享有的充实自在自在意志是什么？顾名思义是倡导演员，感觉笼统若是你还，战脚本和编剧权势巨子的能力那么就是演员获得了挑，注释权并成为脚色的独一代言人演员代替编剧获得了脚色的最终，然流显露的表示和脚本所表达的有冲突时便是当演员认为脚色在情境”应有“的自，出挑战他要提。或者演员与编剧关系的命题这看起来是关于演员权力，演员外行动时的自觉性和自傲心但其实自在意志关系到：1.，员要付与脚色做人的权力用斯特拉斯堡的话说：演，员所需要的积极性和自傲心而脚色回馈给演员的恰是演，演员的自我和脚色的自主这等于是两边的自在：。色仍是情境都是虚构的当然我们晓得非论角，上是一种心理暗示因而自在意志素质，部技巧一种内；自我的分量2.演员，入了演员的意志既然脚色被灌，地向演员小我挨近那么便不成避免，者说个性获得彰显于是演员的自我或，是“性格演员“的摇篮因而自在意志其实也。一下弥补，本问题关于剧，置于崇高而不成加害的地位斯坦尼一贯的立场将脚本，作、一切的一切都来历于脚本由于脚色、情境、使命、动。

　　还有表示派对吧最初需要说说的，19世纪末法国演员科克兰在关于表演方式的论战中提出那么什么是表示派？我间接摘录一段书本定义：表示派由，表演中的理智强调演员在，中人物豪情的技巧推崇传神表示剧，就是表演主意表演，色的分手演员与角，阐述他本人称为“体验派艺术”的表演理论时20世纪初苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基在，概念成为“表示艺术”将科克兰及与之雷同的，“表示派”后通称为。

　　说方式派接下来，是美国的体验派简单地说方式派，美国化的表演锻炼方式“具体点说叫”斯坦尼系统，hod”也得名于此“方式”或“met，方式派和体验派的区别）：方式派和体验派同宗同源所以起首要明白（下面的话大要就是吧友最感乐趣的，色的最终方针方面是没有理论上的不合的在锻炼演员的目标、主旨和演员塑造角，尼在莫艺（莫斯科艺术剧院）的锻炼方式那么区别在哪儿？就在于体验派是斯坦，勒在纽约演员工作室的锻炼方式而方式派是李斯特拉斯堡或阿德，美国化的区别是苏联化和，践体例上的区别说白了是具体实，的演员的区别至于锻炼出，论范畴之内这个不在讨。

　　形体锻炼2.重拾。用多说这个不，斯坦尼系统的“更新”阿德勒去苏联时接管了。

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　　绪回忆4.情。大要会说：”你此刻是某个脚色先举个例子：斯坦尼执导演员时，样的情境中你处在怎，生了步履的愿望这个情境使你产，有了使命此刻你，始步履“你能够开，、愿望、使命脚色、情境，的内部技巧这是斯坦尼，点水不漏理论上，来有难度但操作起，色之间有距离由于演员与角，受假定的情境他还需要感，受不到时当演员感，虚假的表演他即会起头，往往阴晴不定而演员的形态，到了抱负形态即便演员找，演就不会有这个问题）时但当他下次排练（片子表，抱负形态下的表演他会锐意仿照那次，于平平变得流。了情感回忆的主要性 于是斯特拉斯堡凸起，完成了脚色在情境中的使命）的情感即记下本人处在最佳形态时（超卓地，情感存储库成立本人的，适的时间敏捷挪用需要的情感使演员能在饰演脚色的某个合，一系列精微的操练来达到这一系列能力的告竣需要，练和对情境进行细微改动下表演变化的锻炼等等包罗五感（触觉、嗅觉、听觉、视觉、味觉）训。

　　感替代5.情。具争议的缔造斯特拉斯堡最，注释：表演是一种对想象刺激的反映能力起首我们需要听斯特拉斯堡对”表演“的，系冲突吗？不冲突这话与斯坦尼体，拉斯堡将想象刺激”恍惚化“了但细细想来区别呈现了：斯特，务以及贯串动作他弱化了最高任，划定情境恍惚了，体验派现实操作时遭遇的坚苦为什么会如许？缘由仍是来自，往往带来演员表示力的匮乏这些相对艰涩的内部技巧，然不克不及满足于此斯特拉斯堡显，的是演员在舞台上真正去想下面援用他的名言：主要，的思惟与演员分歧而不是勤奋让本人。代“应运而生于是”感情替，演员需要感触感染脚色的惊骇时下面又是典范的实例：当，一段吃惊吓的回忆进行替代能够通过回忆本人童年时。争议地点这就是，的精确性问题争议1：表演；创伤回忆会对演员本身发生危险争议2：令演员不竭打开本身的，嘲讽斯特拉斯堡不是教表演美国的方式派否决者已经，的心理疗法而是另类；的积极性问题争议3：表演，堡的同事和变节者阿德勒由此我要引出斯特拉斯，德尼罗的教员也就是罗伯特。

　　意力锻炼的凸起和强调1.对于放松和集中注。力是表演的前提放松和集中留意，法做动作不放松没，就无法感触感染情境不集中留意力，受不到情境和敌手做不了动作、感，法表演就没，作为每次排演和表演的初步斯坦尼把放松和集中留意力，留意力有一套锻炼方式而他使演员放松并集中，瑜伽的锻炼方式（不外斯坦尼本人不认可）这套方式据他的多位门生反映其实自创了，言之简而，吸锻炼对演员内在进行调整这套方式是由形体锻炼、呼。斯堡的方式派再来看斯特拉，松和集中留意力的主要性斯特拉斯堡出格强调了放，加注重这两点比斯坦尼更，出演员的次要标的目的是大银幕而非剧场至多从结果看是贤明的：方式派输，意力分离几乎不成容忍而在开麦拉前严重、注。主要性的同时拔高这两点的，法和斯坦尼也有区别斯特拉斯堡的锻炼方，间接切入内部技巧锻炼他很较着地愈加重视，学员坐在椅子上有一个操练是：，恬逸坐，或手背）且仅有这个部位被猛烈的阳光暴晒然后想象本人身体的某个部位（好比大腿，力有目标地集中在某个具体标的目的上演员通过这个锻炼将本人的留意，不动用形体动作而这个锻炼几乎，尼在锻炼方式上的第二个主要区别由此能够发觉斯特拉斯伯格和斯坦。