近日，文化部发布了《关于规范停业性表演票务市场运营次序的通知》(文市发〔2017〕15号，别拿狗仔不当人以下简称《通知》)，要求处置停业性表演勾当票务代办署理、预订、发卖营业的运营单元该当依法取得停业性表演许可证。文化部文化市场司副司长马峰暗示，此次监管标的目的是防止个体问题延伸成全局问题，少数企业问题延伸成行业问题。

　　正因如斯，不少买卖、批发、分销票务者还在利用现金往来，通过熟人、圈子去做，既没有实现线上化，也没有实现跨地区化，更没有实现打破门类、语海拾珠打破条块。“这些都是行业繁殖灰色地带的土壤。”李明伟说。

　　有过追星经验的读者对如许的感触感染并不目生：为买到一张偶像的演唱会门票，不得不掷重金抢得“头破血流”，只为离偶像更近一步。命运好的环境下，能一睹偶像的风度，命运欠好，可能出场时才发觉手中的票是伪钞，可谓“赔了夫人又折兵”。

　　在表演票务市场中，涉及主办方、表演商、票务公司和消费者四方面。此中票务公司不只是毗连上下流的前言，同时也是下流入场和上游变现的门槛。因而，票务公司最能反映表演票务市场的实在环境。

　　面临行业所处的阶段，西十区CEO李明伟在接管《经济》记者采访时直抒己见：“总体来讲，我国的表演票务市场仍是相对粗放、初级，以至有点原始，市场化远远不足。”

　　据领会，2016年，我国的表演票务市场规模跨越500亿元，而且处于快速增加中，将来还可能冲破千亿元。

　　按照分歧明星、分歧场次、分歧看台区域，表演票票价千差万别，无法尺度化。行内人时常把表演票务市场比作房地产市场，票面价钱只是参考价钱，真正的采办价钱要受良多不确定要素影响。

　　当前的表演票务市场成长到了如何的阶段？形成囤票、捂票、炒票的缘由根源在哪里？整个表演票务市场将来将往哪儿走？

　　同时能够看到的是，行政规范的加强，必然倒逼市场化变化，将来两者会彼此推进，配合成长和繁荣表演文化市场。

　　无独有偶，一号票仓创始人杜小永也向《经济》记者暗示，表演票务行业还处于比力初级的阶段，行业参与者的合作还未处于白热化，相关的财产链公司也没有阐扬应有的感化。“在需乞降供给不均衡的态势下，整个行业尚处于成长中的蓝海市场。”

　　大麦网相关担任人在接管《经济》记者采访时暗示，具体而言，一级票务市场是大大都表演、赛事项目官方指定的售票平台和次要发卖渠道，具有市场承载量大、营收范畴广、系统完美等特点；二级票务市场是市场需求下催生的买卖场合，具有必然的调剂感化。

　　目前，票务公司分为大型表演票务代办署理公司和规模较小的第三方票务分销和买卖平台，即一级票务市场和二级票务市场。前者以大麦网、永乐票务等为主，后者则以一号票仓、西十区等为主。