张起灵取代吴邪进入青铜门后的第五个岁首，曾经接管了三叔生意、运营着两家古董店和几十个盘口生意的吴邪逐步褪去了急躁和青涩，与之一同消逝的还有他的热情和开阔爽朗。

　　老带有禅机的话语，和一本记实着张起灵出身的日志，让吴邪回到了好久之前的雪山深处，回到了张起灵在襁褓之中的岁月。

　　而在真正领会张起灵的全数过去之前，吴邪只要一个问题需要想清晰本人是不是真的认识他?

　　早认识张起灵的睿智，还有张起灵尘封在时间之中的少年回忆，以至还相关于张起灵父母和藏地阎王传说的故事线索。

　　“我们和三叔深聊了一次，并把它所有的书中关于张起灵的细枝小节挖了出来，做了陈列组合，填了一点点坑。在剧中大师会看到良多在书中没相关注到的细节，我们找到了它们，把这些碎片串联成了一根珍珠项链。”

　　二、原作者南派三叔深度协助脚本创作，供给诸多未公开情节，《盗墓笔记》系列小说中深埋的重重悬念将陪伴这部《藏海花》舞台剧得以释放。“稻米”们喜好的书中人物--张起灵的出身之谜也终究揭开!

　　独自上路的吴邪，在墨脱的私家驿站中，即将预备无功而返却发觉了越来越多相关这个伴侣的线索，将吴邪再次从墨脱引到了雪山之中悬空寺里，却不测发觉这里不单有比本人更

　　那年杭州炎热的炎天，由于小花爷的一句保举，已经引领吴邪走上盗墓不归路的金万堂再次带着“主要线索”现身吴邪的小古董铺，虚真假实的一番话却似乎能解开吴邪苦寻多年不得秘诀的张家手串之谜。

　　刘导：“我们但愿它是一个独立成篇的工具。它会有本人的故事，本人的气概，没有那么多坑，这是和正传有所分歧的。到了《藏海花》，我但愿它能有一个完整的故事性，有保守的舞台剧的叙事布局，能给观众一种温暖的感受。

　　“我们但愿张起灵的少年期间和之后能有所不同，所以我们测验考试让吴邪的扮演者去出演少年期间的张起灵。让吴邪这个寻找的过程能进入到故事中，如许在最初再度相遇时，对于演员让他对小哥的履历有更深切的体味。”

　　“想象一下，在一个暗中的空间里，一千多小我，看着舞台上的演员们，看着他们从一起头清洁的一张脸，森林狼炒股群到最初，满脸都是汗水，以至你还能够看见，他们汗水滴下的过程。虽然你可能摸不到，可是他们的情感是能够完完全全传送给你的，而且和你的情感发生强烈共识。这就是舞台奇异的处所，是其他任何一种艺术形式都无法表达的。”

　　四、多媒体动画天衣无缝的共同，二、三次元间自在切换。《盗墓笔记》系列舞台剧团队能够说是第一次把小说中的人物呈此刻观众面前，并获得“稻米”高度承认的创作团队。泉台奇异场景与千变万化的虚构脚色，通过CG动画手段与舞台布景道具及演员表演的相融合，成功开创了将2次元动画结果与3次元舞台表演进行完满连系的先河。

　　满心认为本人能够波涛不惊的吴邪，再次被触动了心里深处不克不及触碰的机关阿谁青铜门后、身着黑衣、容颜不老、少言寡语的伴侣张起灵。

　　三、唯美舞台美术气概：藏地雪山、花海、庙，主创团队亲赴西藏采风，寻找创作灵感，原汁原味的藏地风情元素，良心之作当之无愧。舞台硬件上，将多媒体和舞台机械手艺进行了全面升级：超短焦全息投影、360度全景影像等共同剧情制造出的裸眼3D结果将更为传神震动。现场观众不只身处都会就能领略到藏地秘境的神幻莫测，更可在两个小不时间里尽情享受一场并世无双的视听盛宴!

　　接下来是干货了!本年藏海花一巡的时候，刘方祺导演曾在北大和同窗们聊过这个剧，来看看刘导其时是怎样说《藏海花》的吧!

　　一、《盗墓笔记》三部曲导演刘方祺携原班团队再度制造别传《藏海花》。这部舞台剧将在魔幻冒险剧的根本上插手莎士比亚史诗剧的创作手法，让更多走进剧场的年轻观众抚玩到舞台剧多元化的气概样式。

　　“也许整个系列里只会有这么一部文艺范儿的作品，但我们仍然但愿能有如许一部作品，能去传达一些感情。我们情愿去冒如许一个险，我们情愿付出如许的一次勤奋，去呈现如许的一部作品。森本龙太郎回归”

　　由于要做这个气概的选择，我们最初选择了“吴邪追随张起灵”这条线，决定把它做完整，但愿通过吴邪的此次西藏之行，让大师晓得张起灵是若何变为今天这个张起灵的。”

　　“当你要讲一小我的时候，就不需要那么多花里胡哨的工具，塑造人物需要恬静。所以在藏海花中我们弱化了视觉，由于人更有看头。包罗演员的表演、对于人物的描绘、良多细节的反映与情感，是前几部盗墓笔记话剧中都没有的。视觉在这部里会阐扬一个很是辅助的功能，而并非之前很抢眼的位置，我但愿通过《藏海花》让大师更关心戏脚本身，关心人物本身，关心情感。”