年间早，手的身份闻名捞仔以吉他，称“南捞仔、北老五”与唐朝乐队的老五并。作人后转型制，俗的音乐被大师熟知也多是由于相对通，》等风行歌曲的作曲编配好比《天葬》《梦的眼睛，生》《欢喜颂》等大量影视作品的配乐《少年皇帝》《可可西里》《解救吾先，综艺节目标音乐总监以及《跨界歌王》等。018年而在2，周年的原创歌剧《命运》登台地方歌剧院献礼鼎新开放40，的作曲一职的担起轻飘飘，捞仔也是。

　　的转型捞仔，就曾经起头其实很早。和2005年2003年，事》《家有九凤》配乐他为电视剧《浪漫的，响很好作品反，完之后但“写，‘没电’了我感觉本人，用了不敷，很费劲再提高。认识到”捞仔，入瓶颈本人步，进修的时候到了该继续。央音乐学院的博士他先求教于一位中，年起的三年内从2011，响乐大师罗忠镕又师从国内交。迷惑得以解开“我的良多。好的影视配乐以前每当听到，美的影视配乐时特别是一些欧，有疑问我总会，怎样写出来的他们到底是。生的捞仔”作为学，问题去上课老是带着。验加上古典音乐的理论从风行音乐中堆集的经，了新的大门为他打开。

　　篇累牍的电视剧相较于其他长，》集数不多《山海情，体而丰硕但配乐立，达二十余首、八十多段捞仔为此创作的音乐多。宁夏地域青海、，传唱不息“花儿”。新鲜朴实的民歌捞仔很熟悉这些，影《一秒钟》配乐时此前为张艺谋的电，海花儿中采撷的灵感他用到的恰是从青。故事发生在宁夏《山海情》的，创作邀约后接到此次，是本地的花儿音乐捞仔很快想起的也。

　　乐、风行歌曲之间在歌剧与影视配，典与通俗之间在所谓的古，在不断穿越捞仔不断，设限从不，止步从不。者 高本报记倩

　　区的音乐“宁夏地，是‘人声’最大的特点。的印象里”在国人，明显的地盘西北是特色，格来说但严，其具有代表性的乐器这里并没有一件极，有马头琴“蒙古族，有弦子藏族，正的音乐特点我感觉这里真，律和腔调在于旋。外另，跨的年代相对久远《山海情》虽然，是现代戏但终究还。在配乐时”因而，彩迸现的民族乐器捞仔没有固执于色，管弦乐织就而是多以。开放与成长时在描画福建的，大量现代元素捞仔采用了，厂的流水线上好比在元件，着女工们分秒必争的速度电子风的严重节拍共同，与东南、山与海的对比张力在音乐中拉满充满了现代社会高效的科技感——西北，壮阔尽显无余时代的波涛。

　　阔、热诚粗粝、开，深挚的西北大地一如那片广袤，山海情》中电视剧《，下春》是一个回忆点片尾曲《花儿一唱天。歌曲在内包罗这首，证汗青的影视作品里在这部逾越地区、见，动的海潮音乐如涌，时代的底色铺垫着一个，旋律这些，捞仔（吴立群）之手出自出名音乐制造人。

　　是捞仔的第一部歌剧作品地方歌剧院的《命运》。竟属于导演“影视剧毕，环境下找到本人的个性配乐要在满足导演的。较之下”比拟，家足够挥洒的空间歌剧赐与了作曲，的庞大的压力也带来了响应，般在两个小时摆布“歌剧的时长一，的曲式布局要把握大，戏剧等方方面面也要关心文学、。不外”，影视配乐的磨砺颠末了一部部，和歌曲的合唱性”关于“戏剧、旋律，的过人之处捞仔有奇特，的《命运》发来邀请时因而当创作时间严重，”地接下了他“不怵，家的胡想“作曲，己的歌剧就是写自。部歌剧完成一，提拔是庞大的对作曲家的。运》之后”《命，南省歌舞演艺集团的《银杏树下》谱曲捞仔又为地方歌剧院的《道路》、河，前目，后一部《奋斗》也曾经提上日程地方歌剧院“奋斗三部曲”的最。

　　的配乐预备《山海情》，的拍摄制造过程甚至整部电视剧，相当紧凑时间都。机到不久前播出从客岁7月底开，“奇观”般的速度在捞仔看来称得上。作阶段后期制，很多片段他曾看过，天仍然准时追剧但这不妨碍他每。会看完整的成片“此刻才无机。打动以至落泪”捞仔常常被。采风时在宁夏，闽宁镇他拜候，亮整洁镇上漂，这片地盘深处的“贫穷”二字完全无法让人联想起曾铭记在。伴侣是海原人“我有几位。于西海固地域”海原县就处，旱、穷苦那里的干，都有耳闻捞仔不断，庄移民的艰苦他亦深知吊。事的《山海情》聚焦于这些故，获得了观众的必定也因它的实在厚重。

　　上花不开“干沙岸，彩落下来想喊云。年又一年喊了一，年又一年喊了一。得哟喊，尘埃……日日落”

　　导演但愿“孔笙，上也能凸起本地元素这部电视剧在音乐。为此”，前往采风捞仔特地，和山歌素材收集花儿，多专家的建议也听取了很。音乐和言语“西海固的，方还不太一样与宁夏其他地，陕北一带更接近。一唱全国春》时”演唱《花儿，带着些本地口音歌唱家雷佳特意。录过通俗话版本“我们之前也，儿意义差点。自方言民歌来，能唱出那种味道仍是得用方言才。于是”，夏花儿传承人马得荣用方言读了歌词捞仔特意请本剧的民族音乐参谋、宁。受程度等各种要素而考虑到观众的接，终最，相半数中的结果歌曲呈现取了，在说通俗话”“像本地人，又亲热直白。