李锦荣给在宪兵队里暗藏的游击队员通风报信。扔完通风报信的纸团之后，暗藏的女队员伴跟着胁制、紧凑的弦乐起头了逃离。

　　若你被剧情绕得糊涂，不妨把核心转移一点到配乐，你会发觉情节在配乐的提醒下，会变得开阔爽朗良多。

　　这是许鞍华和久石让的第二次合作。2008年，两人合作的《阿姨的后现代糊口》在第27届香港片子金像奖上获得了最佳片子原创音乐的奖项。谈到此次在《明月几时有》里的合作，许鞍华说：

　　40年代的香港风云幻化，烽火纷飞，日本和英国势力接踵登场。若是没有采用久石让为片子配乐，那么《明月》将会成为一部360度繁重的片子。因而许鞍华选择用音乐来为片子“插手一些轻松、节拍明快的元素”，是一个很是高超的选择。

　　片子开首，方兰还没有插手革命步履，李锦荣没有去特高科暗藏，两人的豪情在动荡不安的时代里显得非分特别纯粹。关于他们的配乐是简练温暖的钢琴主题。

　　《游击队歌》：1937年贺绿汀创作的《游击队歌》毫无疑问地成为了东江纵队队员的主题歌。这首出名的革命歌曲因其节拍活跃的旋律和朗朗上口的歌词而具有极高的传唱度。在影片中多次呈现。

　　《明月》是大款式小人物式的片子，此中几乎没有明显的反派人物（要不就是一出场就领便当，要不就是打酱油），最大的“反派”就是时代和地区的大布景前提。

　　《明月几时有》是一部主旋律片子，上映日期也很是巧合地挑选在了七一建党节。可是这部讲述抗日的片子，却由日本配乐大师久石让来操刀监制音乐。

　　最冲动人心的一段管弦乐出此刻方兰连夜派发宣传单这段剧情里。乔装服装，和女火伴深夜一间一间敲开冷巷中的门，方兰从崇敬茅盾的小学教员成功改变为了地下革命组织的主要成员。

　　《明月》的情节线条恍惚，救援学问分子的主剧情半个小时就竣事了，平常心1217之后的剧情以方兰的改变为主线，李锦荣、刘黑仔为副线，而且牵扯出其他人物的各类次线，说是人物群像片子不为过。

　　在这个收尾之前，方兰只是一名通俗的小学教员，而在此之后，方兰插手了地下组织，人物抽象起头发生了本色性的改变。妃主流我给王爷找小三

　　片子快要尾声时两人别离，这段音乐再次呈现。这前后的呼应把两人的豪情履历简练利落地括在了音乐之中。

　　家道优渥，受过优良的教育，是一位通晓日语和英语的名媛，由于父亲被押，她暗藏进日军宪兵队。她参与聚会、传送谍报，配乐都是缠绵浪漫的充满时代感的爵士乐。她与李锦荣的豪情似明似暗，把谍报塞进李锦荣的西装口袋时，小号独奏伴跟着暗淡的灯光和剪切得迷离的画面，这是她最初的夸姣光阴。

　　为了凸起剧情，片子中大部门是无配乐的场音。而点缀在此中的音乐，正像是水墨画中的白描一般，勾勒出了片子的骨节。

　　《明月几时有》以剧情为主，凸起的是情节和对话，在大情况下表示出人物的小我命运。在必然程度上，久石让的配乐把《明月几时有》从繁重的汗青剧情拉了出来，不鹊巢鸠占，恰如其分地在情节省转处加以衬着。

　　《支那之夜》：在一次宪兵队的聚会中，一位日本军官要求弹钢琴者遏制弹奏爵士钢琴，转而弹奏这首歌曲。《支那之夜》是1940年李香兰主演的片子《支那之夜》的主题曲。李香兰饰演一位在抗日和平中得到父母却爱上日本人的中国女子。“支那”是贱称，再加上中国人与日本人相恋的剧情，这部片子刊行之后在华人之间惹起一片哗然，反之在日本戎行中则十分风行。

　　许鞍华的《明月几时有》曾经将近下映，评价相当两极化。有人站在偏记载片的角度，把它当做上世纪四十年代香港的汗青戏来看；而大部门人仍是抱着看剧情片的表情走进片子院的，因而片子节拍的迟缓、情节的紊乱颇为观众诟病。

　　方兰从李锦荣那儿得知母亲和阿四被拘留收禁在宪兵队总部，在和李锦荣别离之后连夜与刘黑仔展开救援，此时的管弦乐愈加急促。上文中暗藏女队员逃离宪兵队的音乐是不寒而栗、压低的，这段中的音乐则愈加惊心动魄。

　　《明月》中最主要的一个剧情就是解救学问分子的步履。片子进行30分钟后，在快要两分钟的弦乐里，何香凝、柳亚子、茅盾、邹韬奋等数百论理学问分子走过香港大街、翻过山头，成功逃离了香港。弦乐戛然而止，大师唱起了《游击队歌》，大字幕呈现，这部门的剧情就宣布竣事了。

　　“我出格赏识久石让的首本戏，不是古典又不是现代，雅俗共赏，和这个戏很共同。就没想到要用大管弦乐队。和他谈的时候他很严谨的，我们把脚本翻译给他，最初谈的时候比我还熟，之后还看了粗剪，最初才决定和我们合作。”