建筑公路、水坝和矿山跟着当局在这些地域，藏初次被挖掘出来摩洛哥的化石宝。的博物馆惹起了我的共识而这些木板以及这座荒疏，纪法国殖民遗留由于它是对上世，山区的人民不竭剥夺的无力回响即帝国主义暴力对糊口在这些。”

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　　史蒂芬·肖尔 专访玛格南摄影师Cristina 艺术资上期推送：抢手阅读： 杰夫·沃尔对话古斯基 索斯对话讯

　　n地质庇护区在MGou，建成的恐龙天然博物馆巴拉达路过一个还未，斑斓的木板吸引了她的留意在垃圾堆附近的一些色彩。卡艺术学校的艺术家们的画作这些木板让她想起了卡萨布兰，d Melehi例如Mohame,和Farid BelkahiaMohammed Chabâa。

　　领会到巴拉达，源和矿业部举办的一场教育展而创作的这些彩绘木板本来是为十年前在首都能，“抽剥教育学”的进一步阐述尔后她认识到这个展览是对。

　　北极星美术馆举行初次个展巴拉达于2003年在巴黎，馆、威尼斯双年展、旧金山现代艺术博物馆等地进行展出此后她的作品在巴黎Jeu de Paume 美术。了德意志买卖所大奖2011年她获得，型展览《Yo Barrada：Riffs》古根海姆博物馆德国柏林分馆还为其举办了大。馆片子剧院（Cinémathèquede Tanger）她与合股人配合创立了北非国度第一个艺术片子院和片子材料。

　　是一名法裔摩洛哥多媒体视觉艺术家雅图·巴拉达（b. 1971），修汗青和政治学她在巴黎大学主，影核心（ICP）进修摄影结业后前去纽约的国际摄。

　　终最，机拍摄下它们巴拉达用相，的比例进行输出并以原作一半。一来如许，了本来的形态它们被恢复到，以及被轻忽的汗青的一组艺术作品成为一件讲述发觉、改变、开辟。

　　安的监视下在博物馆保，座空荡荡的博物馆巴拉达得以进这。统一个系列的彩绘木板她发觉这里还有几块。板被从头操纵这里的彩绘木，户透进来的光线用来遮挡从窗。

　　达来说对巴拉，被转用成为姑且挡光板这些木板从彩色垃圾，地的汗青遗物成为了这片土。垃圾堆中解救出来她试图将它们从，的是可惜，视为当局财富因为它们被，留在Azilal这些板子不得不。

　　1月的头几天“2014年，斯山脉进行调查我正在阿特拉，造假化石行业的影片预备拍摄一部关于。zilal的道路我走上了前去A，恐龙的脚印但愿找到，的安装作品收集一些地毯并为了一个关于地质时间。里那，鱼色的建筑吸引了我在一个奇特的三文，护区未完成的恐龙天然博物馆后来发觉是M’Goun保。建筑附近在这个，些绘画木板我找到了这。

　　Barrada）的摄影作品《无题》系列法裔摩洛哥艺术家雅图·巴拉达（Yto ，接近摩洛哥Azilal镇的旅行履历其灵感来自于巴拉达在阿特拉斯山脉。揭示本地文化财产的一个窗口巴拉达将化石和矿物买卖视为，庇护地期间殖民势力的渗入汗青以此摸索了在法国将摩洛哥作为。

　　硬边绘画和阿拉伯笼统设想中获得灵感这些艺术家从包豪斯的色彩、纽约的，践发生了严重影响对巴拉达的艺术实。

　　卡鲁奇 亚历杭德罗·卡塔赫纳 迪娜·劳森 Pixy Liao Paul Mpagi Sepuy人物：沃尔夫冈·提尔曼斯 罗伯特·亚当斯 安德鲁·摩尔 乔尔·迈耶罗维茨 达沃德·贝 埃莉诺·a