《波拉特》有一个超长的片名——《波拉特——为了扶植伟大的祖国哈萨克斯坦而进修美国文化》，这个名字让媒体大为头疼，只好简称为《波拉特》。在影片中，科恩饰演的男配角波拉特·萨格耶维是哈萨克斯坦出名度排名全国第六的汉子，同时也是国度电视广播网的首席掌管人。他从哈萨克斯坦到美国旅行，次要目标是想制造一档记载片。踏入美国国土后，波拉特履历了很多从未想象过的工作，也闹出了不少笑话。诸如用马桶洗脸，学唱美国国歌，加入同性恋大游行，把尿不湿穿在裤子外面……各种迹象表白，波拉特像一位刚走出丛林的原始人，一会儿来到高度发财的社会中，让他在面临分歧的人、事、物时，表示出分歧的心理形态，苍茫、惊慌、亢奋、自恋等，虽然如斯，他胸膛里仍然装着一颗报效祖国的心，时辰铭刻出发前，长者乡亲盼愿他早日“学成归来”时那一双双巴望的眼神。

　　其实，恶搞片子在美不断大放异彩，深受观众热捧。特别是“9·11”后，美国公民对当局发生不信赖，金融危机又让其对当局失望，而恶搞片子恰好投合了公民从很是态中寻找刺激的天性。这种文化现象是对社会的一种解构，也是文化变异和崇奉缺失的成果。

　　《迈阿密风云》讲述的是差人卧底缉毒的故事。乍看是一部警匪片，其实更是一部恶搞片子，该片有东方美女+西方帅哥+枪战+美景等滥俗噱头，恶搞的对象又是差人。片中有的情节很搞笑，如大毒枭跟差人力争上游向巩俐饰演的女毒枭求欢。看着巩俐跟差人激情亲切起舞，大毒枭的手下竟然气得眼睛里噙满泪水。该片通过恶搞差人，对当局的不作为行为进行嘲讽和批判，也恰是美国公民所需求的。

　　1974年，王力宏结婚布鲁克斯接踵推出《新科学怪人》和《灼热的马鞍》。前者取材于科幻可骇典范小说《科学怪人》。布鲁克斯把原著中的惊悚与可骇排场，转化成充满喜剧色彩的“恶搞”元素，使整个影片从头到尾笑料不竭。观众看后心理上不会发生惊骇感，反而感觉可骇得十分可爱。《灼热的马鞍》则是一部典型的西部黑人喜剧片，片中最大的“恶搞”就是倾覆和肢解西部保守片。布鲁克斯认为保守西部片对牛仔过于美化，他举例说，以前的西部片中，牛仔每顿饭离不开豆子，ella被疑怀孕却从没有听过他们放屁的声音，于是他在《灼热的马鞍》中特地放置牛仔篝火旁吃烤豆放屁的场景。布鲁克斯通过这种夸张手法，建立出一种全新的黑人喜剧表演气概，并沿袭至今。

　　除了国籍分歧，两部影片的男配角都在美国大出洋相。影片用搞笑、下贱以至十分恶毒的体例，对美国人引认为傲的支流文化中荒谬和虚假的部门，进行了挖苦和嘲讽。

　　可见，对支流文化的嘲讽是恶搞片具有的意义，也是其最次要的意义。当恶搞成为一种支流文化，人们照样会以冷嘲热讽的解构姿势来恶搞它，由于逆反心理——特别是年轻人的背叛。也许这是恶搞片子甚至一切恶搞的受众根本。

　　谈起片子恶搞，梅尔·布鲁克斯是开山祖师，这位“祖师爷”1926年生于纽约布鲁克林的犹太区，加入过二战。二战竣事后，布鲁克斯回到纽约，以伐鼓谋生。一次在一个小镇的旅店吹奏时，恰遇喜剧同伴休假，姑且请他客串表演。他用带有犹太口音的英文说了一个笑话，不意大受接待。因而，他决定放弃伐鼓的差事，改行作艺人。1968年拍《金牌制片人》初涉影坛。该片讲述百老汇制片人和经济师联手，拍摄“希特勒的春天”。两人心怀鬼胎，都想拥有投资。这部闹剧上演后遭到观众普遍赞同，成果两个自认为伶俐的家伙，不只分文未得，反而被推上被告席。明显，该片是一个嘲讽剧，对象乃百老汇剧场文化。

　　《布鲁诺》继《波拉特》之后，再次对美国支流文化中荒谬和虚假的部门，进行了恶搞

　　在《金牌制片人》中，布鲁克斯的“恶搞”才调已显山露珠。其最出色部门是“希特勒的春天”：让这个纳粹魔头穿上皇帝的新装，用肉麻的体例进行大举吹嘘。这种明赞暗讽的体例，本身就是一场闹剧。

　　2006年的《波拉特》是恶搞片子的里程碑，标记着这类片子的高歌大进，而《布鲁诺》则将其发扬光大。风趣的是，两片导演均为拉里·查尔斯，主演也同为萨沙·拜伦·科恩。

　　当前数十年间，这位“恶搞”大师拍摄了《严重大师》、《无声片子》、《罗宾汉也疯狂》等一系列无厘头喜剧佳作。他不断在倾覆保守片子，给观众带来别样的视觉享受。

　　有《波拉特》前期给观众灌一碗“爱药”，《布鲁诺》登上北美7月份周末票房冠军榜，是预料中的事。该片就是一只下蛋的公鸡，间接恶搞了母鸡们的优秀保守，抢走了母鸡们下蛋的专利。

　　《史诗片子》至多恶搞了《超人归来》、《X战警3》、《加勒比海盗2》、《纳尼亚传奇》、《查理与巧克力工场》、《疯狂顿的神父》、《达芬奇暗码》、《航班蛇患》、《哈利·波特》和《波拉特》等片。哈利·波特成了白胡子，加勒比海盗头子跳起了街舞，超人被射中眼睛跌下高楼……就连十分火爆、本身就是被恶搞的波拉特，也成了片中被爆涮的人物。

　　《布鲁诺》的全名比《波拉特》更为吓人：《布鲁诺：一个让美国直男尴尬不已的外国基佬的美国美好之旅》。恶搞也相对升级，能够说，《布鲁诺》把全世界时髦界都涮了。只是配角变成了奥地利的时髦记者。没来美国前，布鲁诺是时髦达人，以同性恋娘娘腔为基调，大耍米兰时装周T台，定格了他的个性和行为体例。到了美国后，他穿着妖艳，行为乖张，一路上无所忌惮，闹出连篇笑话。成心思的是，布鲁诺穿行全美国，与美国各个阶级、各个种族进行文化交换和碰撞的成果，竟然是人人喊打。无论白人黑人都很排斥他这个外来者，连历来不喜好生事的犹太人，都被惹恼，当街追杀他。难怪有评论认为，该片是对“有成见的美国人的一种形式主义的嘲讽”。

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　　从二战到2002年“9·11”之前，美国恶搞片子几乎是布鲁克斯一人的全国。但这类片子还不太成天气，特别是以拍西部牛仔片见长的导演不看好这类片子，以至声言，它丑化了片子的素质，把观众导入一种反常的糊口形态。然而，“9·11”事务发生后，恶搞片子再次迎来本人的春天。《迈阿密风云》、《史诗片子》、《宗教的谬误》等一批优良影片，极大满足了观众的心理需求。