a JetéeJ是《堤》(L，年)[4]1962。是最复杂的表示时间的片子克里斯·马凯这部科幻片子，段而近乎一次豪举因其看似受限的手。的相机所拍摄的照片形成它几乎完全由一台肃立。该当是照片小说它最接近的类型，“低等”形式凡是被不放在眼里为，学及片子次于文。是但，肃片子创作者脑中的所有主要主题：回忆《堤》包含了自1945年以来充溢在严，史历，争战，份身，去失，像的不确定性巴望以及图。

　　inetoscope)K是勾当片子放映机(k，视洞的箱子一个带有窥，这个洞看部短片观者能够通过。一个光源前高速动弹片子胶片带被安装在，能被独立投影以此使每一帧。人片子这是私，一名观众每次仅有。所料不出，自观影的观众们的强烈热闹接待勾当片子放映机遭到偏好独，、性意味的镜头用于旁观窃看的。928年可是在1，安在画廊情况下展现影片的问题勾当片子放映机同样处理了如。片”(Film und Foto)举办于斯图加特的昌大展览“片子与照，维埃房间”里此中在“苏，映苏联前锋片子的几部精选时新的各类仪器被用来放。环绕着他们的墙上所展的照片连系起来观者能够将他们在箱子内所见的动态与，按挨次拍摄和陈列后者中的一部门。映机内部机关勾当片子放，小孔来旁观短片通过橱柜上方的。ier《爱迪生的勾当片子放映机》一书所作的插图图片为1894年Albert Tissand。

　　uick)Q是快(q。phe——首个获专利的片子开麦拉和播放系统卢米埃尔兄弟发了然Cinématogra，一切事物能够拍摄。摄活动中的事物但他们需要拍，需要毗连意即他们。—最早的以至不到一分钟在他们晚期的短片中—，动中的人或机械我们能够看到行，工场的工人一个正分开，到站的火车一辆即将。如一朵正在绽放的花)此间的活动既非极缓(，如一道闪电)也不外快(。在片子中是完满的对人动作的丈量。之下比拟，了一个快速世界的霎时静态摄影最佳地传达。小我的姿态它能够是一，跃或一记重拳好比一次跳，的摄影师捕获被守在一旁。或者又，捉到光的一次长曝光它也能够是足够捕。种情景无论哪，都是对耐心的褒奖那令人狂喜的霎时。尔兄弟卢米埃，进站》《火车，9618，05秒

　　自《时间-影像》德勒兹的评述来，巨著的第二卷是他分类学，的理解和塑造那不竭演变的手法阐发了整个二十世纪片子对时间。在对比之下使静态摄影看起来那么窘蹙德勒兹展现了片子千变万化的体例若何。然当，程度上在某种，影剥夺了那么多资本这是因为摄影被电。影视为原始的、元素级的单位并且片子创作者更多地将摄，桢中的此中之一仅仅是那每秒多。开片子可是撇，与时间、活动连结着复杂的联系我们仍然能够看到摄影不断都。定性霎时”想想“决，时辰严重，的画面被建构，光灯闪，曝光长，曝光多重，重制还有，几种分歧的时间性我们能够定名出。于此针对，排布和序列的步调我们还能列举所有，成长的核心：摄影集它们不断都是摄影，记日，小说照片，置并，太奇蒙，贴拼，灯片幻，开辟的稠浊的新模式以及一切由数字手艺。for Women”“Picture ，9719

　　线索寻找与摄影、片子与时间相关的环节词策展人大卫·坎帕尼以英文字母A到Z为，述这三者间的慎密联系以相对发散的体例阐。G环节词之后继上期A至，母开首的环节词及段落此次节选的是H到Q字，体为原文斜体注释内加粗字，为译注正文均。之处有误，包容请多。

　　战后二，影、电视、告白和公共文娱所主导欧洲和北美的文化起头受支流电。判和艺术的地位速度得到了它批。的景况中在这种新，法子就是减速支撑变化的。·阿克曼、安德烈·塔可夫斯基、维姆·文德斯、亚历山大·索科洛夫、贝拉·塔尔、蔡敞亮、迈克尔·哈内克的反片子[6]迟缓建立了英格玛·伯格曼、罗伯特·布列松、迈克尔·斯诺、米开畅琪罗·安东尼奥尼、皮埃尔·保罗·帕索里尼、香特尔。迟缓和诚笃而备受追捧不被打断的长镜头因其。层寄义之间的焦灼关系进行冥想的一种体例被耽误的镜头同时也是对表象世界和其深。人们感觉本人曾经看够了文德斯已经说过：“当，长且没有变化但若是镜头更，气但却猎奇的反映他们就会做出生。”

　　是静止和无声的摄影图像素质上。活动没有，声音没有，时间没有。nt of the Turning World: Between Film and Photography若是在此中加上一件缺失的元素会怎样样？展览“扭转的世界的静点：片子和摄影之间(The Still Poi，片子或是录像艺术家转向摄影的实践2017)”即关心那些摄影师转向。

　　关于片子中的剪辑维尔托夫的评述是，静态摄影的编纂罗钦可的则属于，洒的文献理论前者有洋洋洒，寥数人著书立说尔后者仅有寥。06年20，of the World: Photography and its Nation)美国粹者布雷克·斯蒂姆森出书了《世界的枢纽：摄影及其国族》(The Pivot ，块空白的斗胆测验考试这是一次填补这。种对单张照片或图像其本身的本相而生他写道：“摄影的论文是为了包管另一，图片到下一张的活动中具有的本相一种仅在图片间的裂缝、从一张。照片的拆卸是悬殊的”片子剪辑和序列，景框中呈现的以及景框之间的但它们确实有部门重合了：在。

　　er cinema[6] count，形态主导的好莱坞片子的对立面站在支流的、形式主义的、认识，不限类型，片子的再现手法而否决之次要是通过分歧于好莱坞。·塔尔贝拉，马戏团》《鲸鱼，0020，5分14钟

　　年7月1日1877，列照片简直显示了一头在半空中的野兽迈布里奇给利兰的马奥西顿拍下的序。年后两，的形式制造了这些图像迈布里奇从头以动画，cope)投影机缔造了活动的最早的幻象通过他的动物尝试镜(Zoopraxis。言确实是不测事务但这种挪动对他而。nne-Jules Marey)(艾蒂安-朱尔·马雷(Etie，法国同代人迈布里奇的，进中的马匹也拍摄了行，影只是仿照了活动而他是在测验考试阐发之当片子到临的时候他无动于衷——电。一种叫停事物的强烈巴望)迈布里奇项目标焦点是，类的活动的上千份摄影研究这最终导向了对动物和人。来后，术与手艺——称他为先父片子史——动态图像的艺，迷于使事物寂静这小我却如斯着，蜜的嘲讽啊这真是甜。上的骑手飞驰马儿，Locomotion选自“Animal ”

　　(now)N是此刻，发生的之间的具体的时间这个在方才发生的和即将。本就不具有大概它根，所具有的一切大概它是我们。给我们逃离此刻的抚慰图像、回忆还有幻想带。它们通过，时间中旅行我们得以在。

　　no-eye[2] ki，并成长的片子技巧是维尔托夫开创，无法获得的”画面用以表示“人眼，人类常规看事物的方式和角度呈现这意味着“片子眼”片子不会以，影机的人》为该门户的代表作同名片子《片子眼》及《持摄。

　　chenko)也以类似的用语理解静态摄影：“一张接一张地摄影维尔托夫的伴侣亚历山大·罗钦可(Alexander Rod！分析的肖像不以孤立的，下的大量快照来记实人而以分歧时间分歧形态。”

　　于此呼应，间”的概念也起头没落静态摄影中“决定性瞬。获的”照片连结警戒现代艺术起头对“捕，及使用其他迟缓策略的图像而更爱好隆重的、安排的以。

　　pause)P是暂停(。院里影，那儿与否无论你在，、飞腾、竣事片子如期开场。的愿景观众，隔山观虎斗的播放机是。统、1995年DVD的降生只要到1977年家用录像系，来的电脑旁观以及随之而，遭到观众的节制片子的时效性才。能切确地表现这种变化了没有什么比“暂停”键更。数环境大多，问题的时候暂停一部片子我们会在图像的流动出。——观者本人对“定格”做出的选择但值得追溯的是暂停带来的审美启迪。的随便遏制这种对流动，种同化的形态将图像抛入一，的旁观体例打开了新。叙事的和世俗的语境观众能够剥分开其，零丁的画面而深思一框。只为片子创作者保留的可能性它给更多观众带来了一种已经。是便当的东西暂停键不单，成为片子的阐发者它还使所有人都能。如斯不只，影在静态摄影中的根它还带我们回返电。

　　没有空间的地狱边境在几近没有时间、，能通过静态讲述《堤》的故事只。将来的可能性之间在回忆的分量和，间张力的最佳形式这是表示动静之。段是动态镜头只要一个片。药物并进入黑甜乡豪杰再次被打针，他的爱人他想起了。她正睡着他想象，一丝焦灼却带着。解缆体她翻，开眼睛俄然睁，不竭眨眼朝拍照机。银幕上飞速而过的图像她倏然的双眼正临摹了。

　　speed[5] ，“fast(快速的)”作参照在牛津辞书中的几条注释中均以，向“高速”、“快速”因而在词语色彩上更偏。被译作“速度”在对应中文时常，较为中性的名词而“速度”是，容成很快既可被形，成速度很慢也可被描述。较着侧重的是一种高速度但本段speed的内涵，代性的特征用以暗示现，ed均作“速度”译故虽然本段内spe，速度较快之意但一直内含。

　　过渡)是活动的艺术的材料、元素“间隔(从一个动作到另一个的，活动本身而绝非。动成为一次动力的分化恰是它们(间隔)使运。”

　　tervals)I是间隔(in，rstices)是间隙(inte。的苏联前锋片子而言极富主要性“间隔”的概念对1920年代，新的蒙太奇[1]形式它出力差遣人们寻找，辑语法新的剪，后革命社会的许诺用以表示簇新的。22年19，zga Vertov)声明导演吉加·维尔托夫(Di：

　　物件拍一张照和录一段像之间的区别让·科克托有次被问及若何定义给，“当你给一个物件摄像时他也以类似的思维回覆：，过了它时间流。”

　　ontage[1] m，语词法，影的剪辑(editing)在法国montage意即电；苏联在，iet montage theory)则有爱森斯坦强调的蒙太奇理论(Sov，相关的画面联系起来以缔造某种意味意义该理论指点的剪辑方式是将两个看似毫不。语境中在中文，识大多为苏联的蒙太奇理论对montage的内涵认，为广义的剪辑之意本文此处应取更。

　　留意的细节是[4] 值得，o-roman de Chris Marker”片子《堤》开场字幕显示这是一部“un phot，un film de…”而不是我们经常见到的“，所利用的前言属性？克里斯·马凯能否意味着导演本身也更强调本片，堤》《，6219，8分2钟

　　影眼[2]“我是电，建筑者我是。异乎寻常的房间——直到适才我缔造了它我把今天由我缔造出来的你安设在一所，具有它才。房间里在这个，界各地的十二面墙有我拍摄的来自世。面和细节的镜头为了同时呈现墙，悦的次序编排它们我用一种令人愉，——准确来说机关之以间隔，即为房间[3]这个片子短语。维尔托夫”吉加·，机的人》《持摄影，2919，8分6钟

　　orse)H是马(h。发了整个尝试的马它当然是那匹触，摄瞬时且清晰的照片即若何为快速活动拍。nd Stanford)利兰·斯坦福(Lela，裕的实业家加州一位富，eard Muybridge)共2000美金赞助了一名英国人埃德沃德·迈布里奇(Eadw，骋的时候四蹄能否完全离地的照片以制造能够厘清一匹马在全力驰。

　　otion)、动势(momentum)M该当是刹那(moment)、动作(m，uybridge)或甚迈布里奇(M。anwhile)对待它不外让我们以同时(me。”的、平行生命的、共在的世界里我们史无前例地糊口在一个“同时。行事时在我们，——其他人也在做着什么事我们晓得——或假装不晓得，人之间的这种彼此联合而且或接管或否定人与。、作为社群一员、作为地球公民对于我们感触感染自我——作为个别，为了最大的挑战“同时”曾经成。所作的视觉文化的方方面面它几乎形塑了我们为本人。间接塑造即便不，视觉文化的商量关系它也反映了我们和。

　　ng take)L是长镜头(lo。速度[5]这个现代概念的深刻塑造二十世纪上半叶的摄影与片子遭到。形态就要操纵最新的前言想要连结现代的、前进的，立即的、快速的反映同时需要活络的、。义前锋们创作出万花筒般的片子这种脉动促使苏联和超现实主，时快照的不懈追求同时鞭策摄影对瞬。列程序的改变和感知习惯的震慑若是现代化的速度是体验一系，跟上和还击这种改变和震慑那么前进的艺术就有权利。

　　图像直面照片时“当片子摄影，之判然不同它也变得与。物持续着小津的静，段时间占领一，：在形态不竭变化的演替中花瓶的画面跨越了十秒钟，恰是其所经受的再现花瓶的持续时间恰。安二郎”小津，去世时》《父亲，4219，4分9钟

　　room[3] ，间之义亦有空，跟尾镜头之间的间隔意即维尔托夫所言。维尔托夫吉加·，机的人》《持摄影，2919，8分6钟

　　u Yasujiro)O是小津安二郎(Oz。默的对象几近静，头来句读本人的片子：草坪上的一阵轻风这位日本片子导演老是用它们的及时镜，的水面飘荡，的树哆嗦，眠睡的床一张无人，一个物件或仅仅是，花瓶如。德勒兹曾写道哲学家吉尔·：

　　深受童年某画面搅扰的汉子的故事”《堤》通过画外音讲述了“一个不断。亡——那正预示着配角本身阿谁画面是一个汉子的死，他也被另一张照片所环绕它最终也发生了——同时，了的爱人一位消逝。边”的难以捉摸的女人一位“来自时间另一，失败的追求中在对其必定，记》和让·科克托《奥菲斯》的暗射有对阿尔弗雷德·希区柯克《迷魂。定在末日之时整个故事设，一座牢狱营内巴黎郊外的。手中尝试的小白鼠豪杰成了科学家，去——通过他的想象他们先把他送回过，到将来再去，类毁灭的法子探索阻遏人。：静止的废墟在那些图像中，的鸟儿翱翔，的动物标本博物馆中，像塑，和不得舒展的愁眉电光石火的浅笑，时间的每一次变化整部片子挤压出了。·马凯克里斯，堤》《，6219，8分2钟