11月12日，影迷万众等候的《星际穿越》将在我国公映。这一回，广受推崇的神级导演克里斯托佛·诺兰将目光对准了人类文明的将来和广袤的宇宙，讴歌了一段奔向天外坐标寻找全人类朝气的无畏探险。一方面，影片形统一部纪实科教片子，所有细节都有据可依，毫无激光枪和外星人入侵的花哨，另一方面，脚本基于物理学家基普·索恩的时空穿越理论，对于地外空间的想象极尽天马行空，牵扯黑洞、虫洞、广义相对论、万有引力等五花八门的理论，延长出无尽时空中的无尽可能。正如《帝国》所评论的，这是一出超越想象的关于太空和时间的歌剧。当然，诺兰虽牛，也是站在巨人的肩膀上，在接管采访时，他透露有五部（《2001太空漫游》《异形》《第三类接触》《太空前锋》《超时空接触》）太空片子对本人创作《星际穿越》发生过影响。望眼欲穿的影迷们假如恰当补习一下典范的太空片子，对赏识和理解《星际穿越》，该当是大有裨益的。为此，我们选出15部最具代表性的太空片子，罢了经开导过诺兰的那五部作品也正包含此中。（文/方聿南）

　　《异形》是一代观影人集体的银幕恶梦，其庞大的成功，在之后几十年内催生出多部续集、前传和别传。但没有一部能像首部曲，用纯真的可骇来俘获观众，即便在30多年后的今天，仍然令人四肢举动冰凉，掩面破胆，尖叫连连。70年代末恰是暗斗高峰，处于核子暗影覆盖下的人们，被精力压力压得筋疲力尽，犹如群体幽闭惊骇症患者。《异形》点中了其时观众的惊骇死穴。开篇镜头从浩大的宇宙空间，移到大量金属墙壁和管线搭建出的狭长、空阔、阴冷的飞船内景，覆盖着一股孤寂、无助、压制的氛围。正像宣传口号所说，在太空中，没人能听到你的尖叫。从头到尾，这种失望情感不断洋溢在画面中，通过外太空将幽闭空间惊骇症千百倍放大。影片对成年异形出没无常、一直难窥全貌的处置手法，颇得《大白鲨》的精髓，添加了悬念结果。它向观众揭示，比起凶猛强大的异星怪兽的追猎，真正的惊骇来自不设防的心里，来自人道的薄弱虚弱，来自于孤单处境下的失望无助，来自于面临未知时的彷徨难安。

　　影片改编自60年代同名美剧，布景设定与《星际穿越》颇有相仿：公元22世纪，地球情况极端恶化，生齿飞速膨胀，食物耗损殆尽。为解救接近扑灭的人类，宇航局打算前去外星球上开辟新家园，罗宾逊一家被选中担任先锋部队的任务，而阴险奸刁的史姑娘博士也混上了飞船，怀着强烈的报仇心诡计进行粉碎。影片耗资近亿，特效十分超卓，飞船远征，外星地貌，异形蜘蛛，智能机械人，时空位道，充满惊险，可骇，悬念，探秘，诙谐与温情，文娱元素缤纷多彩，但剧作的拼贴上欠缺细心，有点像多集电视剧的杂拌，力求面面俱到，新颖热闹之余，也让人抓不住重点，只是一堆刺激视觉的特效大杂烩，贫乏一种开导猎奇的科学精力。直到后半段，父亲为解救家人坠入时间旋涡，和长大后的儿子相遇，二人在误会和争论中取得相互的谅解，并联袂化解了危机，才展示出一丝新意。这段稠浊时间错位与亲情救赎的情节也与《星际穿越》不无堆叠，不妨等候诺兰更技高一筹的处置吧。

　　菲利普·考夫曼改编汤姆·沃尔夫所著的同名小说，使用大量模子布景和特殊结果，拍出这部规格恢弘的航空史诗《太空前锋》。影片以上世纪50-60年代的美苏暗斗为布景，集中描画了第一批美国航天员的降生过程。故事配角均有真人做原型，颠末层层查核选拔出的七名宇航员，在颠末严苛的锻炼后，接踵完成数次太空使命，成为举国豪杰，成功地使美国在与苏联的太空竞赛中连结了领先地位。本片的看点并不在宽敞豁达的宇宙，而表示一群青云之志的宇航员若何勤奋顺应太空情况的锻炼。沃尔夫为创作小说，曾花大量时间考据这七名配角宇航员的日常糊口，所以高度忠于小说的片子亦可作为一部精准详实的记载片来赏识。剧组采用大量模子还原暗斗初期的各色飞翔器，并穿插了不少记载片段，一切细节皆有据可依。片名直译是《真材实料》（the right stuff），指飞翔员互相承认的一种使汉子无所害怕的特质，通过影片描述的航天之路，他们完整地注释了这份令人热血沸腾的质地。

　　改编自法国作家皮埃尔·布尔同名科幻小说，出名悬疑电视编剧罗德·瑟林操刀脚本，讲述了一个令人惊讶的故事：3955年，宇航员乔治·泰勒的飞船坠落在一个未知的星球，这里的人类臣服在类人猿的统治下，而猿类也和人类一样有着品级轨制。泰勒遭到猿类博士的各式毒害，借助两名猿类科学家的协助，他证了然人类的文明功效，并逃出人猿节制。当他行走在海滩上，俄然看到了坍塌的自在女神像，本来飞船颠末虫洞来到了2000年后的地球。baocaoliu上世纪60年代，暗斗的阴云覆盖西方国度，片中暗射人类通过核和平摧毁了本人，与暗斗思潮不约而合，因此具有难以言喻的震动结果。惊世骇俗的世界设定，“换位思虑”的故工作节，好天轰隆又语重心长的结局，给人以无限遥想和反思，令全球刮起一阵人猿风，并不断持续到本年翻拍的《猩球黎明》。

　　《星球大战》可说是生逢当时，70年代占领好莱坞的仍是粗粝的现实主义风，为数不多的科幻片子多走灰心厌世和惊骇反思绪线。卢卡斯书写了一个神话与豪杰的传奇故事，横空出生避世，让观众在如痴如醉中，与充满愤慨和颓丧的70年代死别，北通人社区好莱坞从此跨入了一个花团锦簇的新纪元。时至今日审视这个故事，仍然令人兴奋不已，险恶残暴的银河帝国，年轻无畏的懦夫游侠，身怀绝技的长者，英勇美艳的公主，举止逗趣的机械奴才，形态万千的外星怪兽，呼啸的飞船，恢弘的死星，各色视觉特效屡见不鲜。《星球大战》开导了好莱坞，让他们挖掘了新时代大制造的奥秘公式，那就是奇迹式的视听结果，青少年智力程度的剧情设置，配以美国保守保守的支流价值观，时至今日，这仍是绝大大都好莱坞巨片赖以吸金的固定搭配。《星球大战》不只深刻影响了后来拍摄的一系列科幻片子，并且对整个美国和世界风行文化都发生了深远的影响。难怪里根总统要用“星球大战”为本人的计谋防御倡议定名。

　　考古学家在埃及发觉一具奇异的“星际之门”，军方认为这是某种地外先辈科技，于是派出一组小分队进入调查，他们在另一边遭遇了来自遥远星系的生命，自称为太阳神并以统治远古的埃及，在小分队的带领下，被奴役的人民起头了抗争。风趣的是，片中的故事布景，既能够视作对既定汗青常识的一种倾覆，数千年前的古埃及被外星人统治，金字塔则是外星文明的产品等等；与此同时，天空高悬的三个月亮，似乎又在暗示配角其实是穿越到平行宇宙中的另一个地球，而星际之门是一种穿越太空的便利东西。含糊其词的巧思给人冷艳之感，也值得回味品味，反却是日后的“粉碎狂”导演艾默里奇，在动作和平方面表示得差强人意，大排场流于公式化的刻板。非论若何，影片开创了将考古、太空航行、时空穿越相连系的科幻亚类型，之后派生出三部美剧和多部电视片子，热播跨越15年，搭建起复杂的世界观，配合构成科幻迷津津乐道的“星门”文化。

　　400万年前，一块奥秘黑石开导猿人的聪慧大幅度跃进；公元2001年，黑石又指惹人类升入太空，通过虫洞进入宇宙深处，与聪慧生命做进一步的接触。作为一部科幻片，《2001》高度忠诚于现实物理法例，并对30多年后的将来世界做出全方位的想象，库布里克礼聘多位专家参谋，不吝工本力图精美绝伦，大到智能电脑的无孔不入，太空站的内饰，飞船航行的静寂无声，小到位数更多的德律风号码、信用卡的普遍利用、语音识别功能，以至能找到iPad的原型。片中的飞船和太空特效至今仍令人信服而震动有加，它们更像是记载片中绘声绘色的现实影像，而不是虚构故事中的片子特技，在古典乐章的伴奏下，影像被衬托至超凡脱俗的境地。片中的情节和人物都被弱化，不以盘曲跌荡放诞的悬念来刺激情感，追求的只是一种虚幻奇奥而回味无限的体验。结尾高度开放，将冥冥中掌握一切的智能生命化作虚无的留白，付与观众庞大的思惟冲击力。

　　《地心引力》充满了尝试性，故事高度凝练，全片就是两个宇航员在极端晦气的情况下逃生，后半段以至演化成女配角单人出险。它用动画片的手法和样式拍摄真人片子，对长镜头的利用达到毫无所惧的境界，更完满地模仿了人眼客观视觉的经验，特别开场14分钟冷艳非常。而另一方面，《地心引力》又是高度复古的，对于没有上过太空的观众，旁观该片是最接近切身遨游太空的体验。没有各类富丽的科幻元素提示你这是片子，只要纯粹的高度基于现实制造的宇航景观。它将片子带回到100多年降生初期的素质，你能够完全抛开一切，包罗悬念的铺设，演员的表演，故事背后的思虑空间等，专注于一个再原始不外的大俗套：勇敢的配角、艰险的情况、无数次的最初一分钟救援。它把观众带入虚构的时空，激发出最传神的心理反映。每一次碎片来袭，绳索断裂，氧气耗尽，都令人目不转睛，手心捏汗，肌肉紧绷，呼吸暂停。返璞归真，最简单原始，也最能叩动听心。

　　1977年，《第三类接触》与《星球大战》一齐掀起太空科幻片的高潮。与后者分歧的是，这部斯氏典范没有五彩斑斓的太空苦战和奇形怪状的超等兵器，它以二战后沸沸扬扬的UFO劫持事务为话题，牵出一段人类与外星人充满和平与善意的相逢。影片采纳多线平行的布局，独身母亲吉莉安的孩子被外星人所吸引，并在一个深夜被劫走；电工罗伊被飞碟发出的光线烧伤后，脑中回荡奇异的幻觉和奥秘音符，并起头狂热地寻找外星人；与此同时，一支法美结合科学小组去世界各地寻找丢失的船只、飞机，并解读出外星人留下的线索；他们最终汇集在外星人的指定地址，见证巨型飞船的下降。片中最标记性的也是这段飞腾，科研人员与外星生命取得了沟通，采用的是宇宙共通的艺术形式——音乐。当外星飞船从小山背后慢慢洞现，时间仿佛凝固，每小我都昂首仰望，排场犹如一种庄重的朝圣典礼。两边的对话从陌生到熟练，最初配合吹奏出一首气焰不凡的交响乐，汗青性的一刻到临，两个文明之间激荡出聪慧的火花。

　　曲速引擎，虫洞理论，超光速旅行，都是现实中物理学的主要课题，但大大都人对这些名词的领会，倒是源于《星际旅行》。朝上进步号的船员即是通过压缩时空，航行在浩大的宇宙空间。不像它的那些续集，《星际旅行》片子首部曲最能承继原版的摸索精力。一团庞然大物、无坚不摧的高能离子云，逐步紧逼要挟地球的平安，朝上进步者号的船员数次试探比武后，发觉所要面临的竟是三百年前太空总署发射的帆海家六号探测器。这一令人哑然发笑的本相，充满了想象力与合理性，帆海家六号被一个机械文明领受并革新后，从头送往地球，在归途中，它堆集了大量学问，进化出了自我认识，并火急但愿面见本人的缔造者。正如人类将《圣经》和《物种发源》奉为典籍，正如每个孩子城市诘问本人的来历，《星际旅行》反映的是所有聪慧生物都孜孜探索的话题：生命发源。

　　1970年4月，太空船阿波罗13号在登岸月球途中，一个氧气罐爆炸导致船舱得到氧气、动力和导向，三位宇航员面临史无前例的考验，他们必需在仅剩的四天内重返地球。该片取材自实在事务，根据是当事人的回忆录《与月球当面错过》改编。该次登月飞翔虽然失败，但飞船的前往本身在美国太空摸索史上却具有深远的意义。作为高度写实的太空片，影片要在“完全剧透”的环境下营建出戏剧悬念，并避免航空术语的堆砌，以达到通俗公共。《阿波罗13号》完成了上述挑战，以精美的细节和胁制的情感，呈现了一场扣人心弦的太空历险。为了追求影片的实在感，摄制组完全在休斯敦航空核心拍摄实景，而且将一部波音707改装成航空飞机，用于演员体验宇航员时的失重形态。扮演宇航员之一弗洛尔的是两届影帝汤姆·汉克斯，开拍前他研究了使命录音和大量文字材料，还恶补了物理学课程，超卓的表演让真正的弗洛尔也极为赞扬。

　　这是一部斗胆瞻望人类将来的硬科幻片子。2020年，宇航批示核心调遣四名宇航员，前去火星查询拜访一次灾难事务并救援幸存者，救援组也在途中遭脱险情和牺牲，残剩成员抵达火星与幸存者会和，他们一同进入火星人留下的遗址，得知一个惊人的本相：是火星上的史前巨灾开启了地球文明的发源。片中的一切情节，都不是无按照的天马行空，而在试图预言将来星际旅行的实在蓝图。主创遵照先科后幻的准绳，先构想科学现实，再编织虚构的惊险故事。拍摄中全程有美国国度航空航天局担任手艺参谋，无论是宇宙飞船和火星探测仪的外观与内部陈列，全触摸式的交互界面，功能强大的电脑操作系统，都按照NASA预备将来登岸火星的前瞻而创作。此外，影片还将激发过全球惊动的“火星上的人脸”等抢手话题编进故事中，更添加了情节的现实肌理。全片科幻内核的质地十分坚硬，可谓《2001：太空漫游》之后最有科学根据支持的科幻片。

　　《超时空接触》虚构了一次人类接触地外文明的奇异履历，虽耗资不菲，特效出众，但绝非炫耀视听结果的爆米花。影片充实使用各类富于意味性的画面，表示出极高的科学素养。开篇气焰恢宏的三分钟长镜头模仿了无线电信号的路程；按照外星人图纸建筑的交通东西，以及其航行的过程，是对人类受精孕育重生命的一种比方。片中科学的成分弘远于幻想，即便幻想元素也都成立在现有科学认知的根本上。每一处科学概念的阐述，不单细微并且合情合理，鞭策剧情无可替代。这很大程度要归功于影片的小说原著者、已故天文学家卡尔·萨根。科学与宗教，哪个更接近世界的本相？如斯庄重的议题，搬上银幕极可能沦为沉闷的说教，更别提以结论服众。然而本片不单找到了这两个争锋相对的概念之间的交集，更拍出了丰硕的文娱性和动人至深的感情轨迹。朱迪福斯特扮演的女科学家，降服重重波折一圆太空之梦，与“父亲”重聚以及语重心长的演说，均令人难以忘怀。

　　该片是好评如潮却遭腰斩的抢手科幻剧《萤火虫》的片子版，电视剧原班人马尽数回归，故事布景则比原剧宏杂的多。前职业甲士科姆与一帮船员驾驶私运飞船安好号，在宇宙中过着逍遥无羁的日子，自从一对兄妹搭载上船后，麻烦就接踵而来，一切线索都指向一个被烧毁的行星米兰达，船员们逐步揭开了埋藏在这颗星球下的罪恶旧事，同时发觉本人身处两股复杂势力的夹击中。导演乔斯·韦登的创作灵感来自南北和平小说《杀手天使》，因而这曲太空歌剧异乎寻常，从视觉到配乐，具有大量美国西部片的气概，配角还利用一把老式的左轮手枪，可谓富丽的将来主义与古典美的交融。片中500年后的星际联邦还稠浊奇异的中国元素，脚色口中不时冒出几句中文对白，也是一大特色。加大投资的片子版具有更炫目标枪火激斗和飞船酣战，“通灵女”瑞文一角的技击身手彪悍利落，飞腾以一敌众的出色打架十分养眼。

　　影片改编自波兰科幻小说家莱姆的同名原著，宇航员克里斯前去索拉里斯星球的航天站查询拜访变乱，驻守那里的三名科学家之一已他杀身亡，其余两人也都魂不守舍，而克里斯很快也发生精力幻觉，以至碰到了已死去了十年的老婆。最初他发觉，本来索拉里斯星上的大洋竟是具无意识的聪慧生命，航天站上所有的一切，都是大洋扫描了来访者的大脑皮层后制造出的尝试品。比拟常规的太空片子，本片的太空旅行不只表示人类对宇宙边境的开辟，更有对本身潜认识的深切摸索。奥秘莫测的大洋恰如一面镜子，照出了人类心里的各种幻象，影片也重申了人以本身测量万物的习惯性和局限性。现实上，塔可夫斯基对此片并不合错误劲，他认为全片的主题在于心里，那层科幻的外套完满是全无需要的。这种说法不克不及算吹毛求疵，然而，虽然《飞向太空》不是塔可夫斯基最好的片子，却仍是太空片子中最艰深肃穆，最触及魂灵的佳构之一。2002年美国导演索德伯格翻拍此片，成绩不如原版。