体验的懒惰使文本反复衍生模式化创作和创作者对糊口，看起来大同小异这部剧和那部剧，创作情况里在如许的，为对农村远距离的简单想农村题材电视剧日益成象

　　着长久农耕汗青的国度张江：我国是一个有，系整个社会不变和成长的主要问题农业、农村、农人问题历来是关。艺术形式作为公共，深刻地表示“三农”主题和农村现实电视剧可否在新的汗青前提下精确和，能力和艺术表示力的挑战是对创作者的现实把握，感和审美认识能力的挑战也是对观众的文化义务。村敏捷成长特别是在农，大幅改善农人糊口，问题的现实际遇下同时也面对诸多，度和艺术传染力的农村题材作品创作出富有时代气味、思惟深，无法回避的挑战更是电视剧艺术。

　　击下正在履历新的变化中国农村在现代化冲。来越多的新现象、新问题、新矛盾农村由于经济快速成长发生了越，的公允公理农村社会，前提下的社会重建农村在市场经济，化扶植、教育平衡、农人工命运、留守白叟、留守儿童等农村在成长转型过程中面对的科技兴农、情况庇护、城镇，会协调成长的大问题都成为关系中国社，关心的主要题材是艺术创作该当。

　　国农村的现实是尹鸿：今天中，决了十多亿生齿的吃饭问题联产承包义务制不只根基解，了市场经济观念并且为农人带来，憬以及对科学文化学问的追求带来了对现代糊口体例的憧。的布景下在如许，现内容的电视剧开启了新期间农村题材电视剧的先河《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》等以知青糊口为表。后此，到90年代前期上世纪80年代，农村题材电视剧呈现了一批典范，和井》《古船女人和网》《黑槐树》《山野》等如《篱笆女人和狗》《山不转水转》《辘轳女人，姓供给了精力文化享受这些作品不只为老百，农人糊口正在发生的巨变也及时表示了农村社会和，动农村鼎新、传布现代文明的优秀保守奠基了中国电视剧关心农人命运、推。

　　看来在我，体例的缘由在于发生这两种创作，种创作前一，和城市文明的精力再出产系统之中深深地陷入工业文明、消息文明，明的文化积淀都视为异己把农村和农人甚至农耕文，恐不及避之唯，凭惯性和印象描写起来惟；种创作后一，文化积淀当作本身内涵的构成把农村、农人和农耕文明的，明与文化有阶段性创作者不只清晰文，文化还有持续性并且深知文明与，业文化不是目生人农村、农人和农，己的一部门而是他们自，去、可以或许走下去所以情愿走进。体例好坏高下这两种创作，然会措辞作品自，自有判断观众也。

　　简单化处置比拟与模式化描述、，照、对比互映、情况陪衬等体例近期的一些作品测验考试以汗青参，精力、聪慧和情怀彰显典型人物的，新的农人抽象缔造了一系列，关心值得。如例，粮用高科技成长新型农村经济体《我的地盘我的家》中的张二，农人社会脚色的新认知表示了现代化历程中，弥漫着明显的时代气味个性明显的人物身上，普通琐碎超越了，地盘的关系环绕农人与，痛交错的鼎新协奏曲奏出了新与旧、爱与。市与村落的文化落差中《马朝阳下乡记》在都，“精英”的博弈中鄙人乡干部与村中，走入农人心里让“”马朝阳，象融于富有智性精力的喜豪情节中将率领农人奔小康的“公仆”形，“仆人公”的艺术魅力加强了富有时代特征的。一人物为核心以马朝阳这，刘世荣、刘玉彬和花小宝等）构成了一个新型农人抽象群（，风貌和电视剧艺术的传染力让观众感遭到当今农人的新。动而集中地反映出农村女性巾帼不让须眉的精气神《小麦进城》《女人当官》《当家的女人》则生，夸姣糊口的心里等候展示出她们追求幸福。中王小麦抽象的塑造特别是《小麦进城》，怀被救助的弱者模式冲破了农村女性被关，获得生命威严的强者抽象树立了一个凭仗独立朝上进步。、刚毅她热情，人成见等城市糊口阻力的历次抗争中在对户口轨制、城里人成见、文化，雨雨化作彩虹桥成功地把风风，造了幸福的糊口给本人和家人创。缔造活力的进城农人抽象如许一个富于主体精力和，国农人精力现实切近今天的中，糊口根本有可托的。

　　、可亲、可敬的新农村新农人抽象近期一些作品缔造了一系列可感，命运的深度关怀表现了对人物，面前而又滋养心智令观众感应宛在，地认知时代成长进引领观众更逼真程

　　敬的新农村新农人抽象这些可感、可亲、可，物命运的深度关怀表现了创作者对人，又有审美奇特征既有糊口切近性，面前却又滋养心智令观众感应宛在，程中更深刻地洞察城乡糊口巨变引领观众在回望乡土故事的过，时代成长历程更逼真地认知。

　　副司长、中国广播电视艺术委员会副主任王丹彦（国度旧事出书广电总局宣传司）

　　照片拍得欠好“若是你的，靠得不敷近那是由于你。群众并非艺术创作的外在律令”切近现实、切近糊口、切近，在纪律而是内，一双想象的同党电视剧创作需要，地贴着地面行更需要紧紧走

　　电视剧艺术的天职张江：讲好故事是，塑造合乎糊口逻辑的典型人物而讲好故事的环节要素之一是。系着作品的立意和审好心蕴典型人物的精力光谱间接关。提的是值得一，践的不竭丰硕跟着创作实，村题材电视剧优良作品近两年来呈现了一批农，社会出产糊口的底色它们灵敏捕获到农村，人与社会的复杂关系等进行冲破性的开掘对人物性格的丰硕性、人道的深度以及，村社会现实具有标本价值对我们认识现代中国农。

　　远距离想象式的创作对现代中国农村进行，创作体例、创作要求在内的分析症候是一个包罗创作心态、创作资本、。本人心里有想要描写农村的感动这种症候的遍及表示是：不是，的心态来处置农村题材的创作而是以完成贸易或划定使命；糊口的体验没有农村，间”去农村深切糊口也不想或“没有时，替了新鲜的切身体验现成的间接材料代；冲突不是来自对现实感触感染的提炼脚色、人物关系、言语和矛盾，碟片、听报告请示、查材料而是来历于侃大山、看，兴摘取从中即，拆卸加以；的纪律出发不是从糊口，规出发来设想情节、塑造人物而是从技巧、桥段、排场的成，对糊口的热爱和敬重对技巧的崇敬高于。《老井》《被告山杠爷》《卒迹》我们看片子《许茂和他的女儿们》，《外来妹》《马朝阳下乡记》或者电视剧《篱笆女人和狗》，的观众也感怀不已即即是糊口在城里。对农村的书写来自零距离的体验这是为什么？缘由就在于创作者，距离的想象而不是远，动心之作是创作者。者动心创作，能不动情观众焉。

　　证明实践，民糊口的悲欢离合只要纵深体察农，农村的核心问题敢于并长于触碰，影、二元对立的创作弊病脱节抄袭仿照、浮光掠，本要素层面根究合适美学纪律的立异才能从人物、叙事、气概、布局等文，电视剧的破茧成蝶真正实现农村题材。

　　世纪80年代王丹彦：上，曲”为代表的农村题材电视剧一经播出便发生令人难忘的惊动效应以《篱笆女人和狗》《辘轳女人和井》《古船女人和网》“三部，剧艺术画廊中占领了主要位置并让农村剧从此在中国电视。年代到本世纪初从上世纪90，剧数量可观我国农村，定的影响力发生了一。是但，间以来一段时，方面具有惊动效应的力为难得一见在精力高度、思惟深度和艺术精度。

　　时间以来很长一段，不只数量较着削减农村题材电视剧，方式模式化并且创作，了现实深度和人道深度农村和农人抽象也得到，上改变了中国农村电视剧的走文化消费主义倾向在必然程度向

　　的照片拍得不敷好张江：“若是你，靠得不敷近那是由于你。伯特卡帕的经验之谈”这是摄影记者罗。亿多农人的国度对于一个具有9，地、艺术地把握今天的农村实在糊口若是我们的公共艺术作品不克不及充实，农人兄弟姐妹的精力需求不克不及深刻地、全面地把握，感和现实感就值得思疑这种艺术创作的汗青，众性也值得商榷这种艺术的大。群众并非艺术创作的外在律令切近现实、切近糊口、切近，在纪律而是内。一双想象的同党电视剧创作需要，贴着地面行走更需要紧紧地。创作有成功的经验农村题材电视剧，败的教训也有失，时地研究和总结对此我们该当及。

　　材电视剧创作的新变化王一川：近年来农村题，民抽象的塑造上凸起地表此刻农。保守或先辈与掉队等二元对立中凭仗忍辱负重、自我牺牲或善夫君品等体例化敌为友以往我们的农人抽象塑造构成两种习惯性模式：一种是反面讲述仆人公若何在鼎新与，民相信博得村，革的进展取得改；小品化或喜剧化故事去消解矛盾另一种则是通过仆人公的连续串，众的吸引力连结对观。式的美学后果在于这两种习惯性模，了原封不动的符号农人抽象几乎成，富性和吸引力缺乏应有的丰，具有庞大落差与现实糊口。实本身的扁平化这种模式是对真。

　　现实上张江：，察就会发觉只需存心观，们的糊口就在我们的四周这些荧屏上的农人和他，也不瑰异不奥秘。发觉和捕获变化的眼睛环节是艺术家要有长于，和表示糊口的激情有体验糊口的勇气，田间地头要走进，的急流之中沉潜在糊口。和简单的二手材料仅凭先验的想象，好作品拿不出。里“泡”出来的好作品是在糊口。

　　有些作品张江：，布景是农村虽然故事，份是农人人物身，市场逻辑的影响下但在时髦风潮和，况和喜怒哀乐的呈现对农人实在保存境，表象化流于，化、审丑化以至粗俗，热闹一阵播出时，被淡忘随即就；一些农村社会深层矛盾有些作品虽试图触及，故事扁平化而导致作品全体质量不高却因为主题概念化、人物脸谱化、，难以尽如人意社会影响力。

　　0年代后期以来赵彤：上世纪9，事业迅猛成长我国电视剧。增带来市场体量的大幅扩展播出频道和播出时间的剧，促着出产供应播出需求催。的订单和丰厚的报答很多创作者面临大量，看看窗外事无暇站起来，听听贩子声很难走出去，地在电脑前码字只是夜以继日。了不洗泥”“萝卜快，速度的必然成果这是全面追求。者对糊口体验的懒惰模式化创作以及创作，反复衍生使文本，部剧看起来大同小异成果是这部剧和那。创作情况里在如许的，对农村远距离的简单想象农村题材电视剧日益成为，糊口逻辑的作品实在不多有糊口体验根本、合乎。

　　为叙事艺术电视剧作，响作品呈现叙事体例影，播结果好的作品总结切磋这些传，发觉能够，验值得自创有几个经。事逻辑的艺术实在一是创作者重视故，的戏剧冲突来演绎故事通过设置合乎糊口逻辑，越简单的善恶对立情节的推进动力超；旧情结等元素与剧情巧妙地熔为一炉二是重视将诙谐气概、偶像效应、怀，多样化的叙事气概让农村剧彰显出；迁等糅合同一于完整的故事体中三是重视把小我成长、城乡变，的精力愉悦与视听享受让观众领略到别具一格。

　　题材电视剧创作中有所改变这个不足在近两年的农村，观照和抱负主义引领的深度契合一些作品起头积极摸索现实主义，艺术假定性的畅通领悟贯通勤奋寻求糊口实在性与。方面要具有文化批判精力这种改变意味着创作者一，的地盘胶葛、经济矛盾等不回避现实农村中具有，“表露”和“揭丑”另一方面不局限于，与地盘、农业与情况的辩证关系而是通过揭示城市与农村、农人，型人物的典型命运观照时代变化中典，与真善美的力量彰显人道的亮光。事策略下在这种叙，有特点的作品发生了一些，民》《满仓进城》《我在北京如《马朝阳下乡记》《老农，年长》《油菜花香》等剧挺好的》《幸福糊口万，现代农人的积极心态与簇新风貌它们或通过城乡交换与互动展示，农人本身的聪慧和力量扶植夸姣家园或通过无视“三农”问题来倡导依托，乐感知大时代的风云幻化或通过小家庭的喜怒哀，富气象与农人精力成长的心路轨迹为我们呈现新时代农村糊口的丰。

　　环境下在这种，国农村的深刻改变愈加实在地面临中，国农村成长的支流趋向以扶植性的立场表示中，中国农人和农村的将来协助人们更好地舆解，该承担的艺术任务是电视剧创作应。立场的电视剧有先辈文化，不冷酷的现实主义立场该当用一种不点缀也，在极重繁重的汗青价格和现实搅扰中蜕旧变重生动、丰硕地去表示、摸索中国农人若何，术抽象他们既可能是土生土长的保守农人的新抽象为观众塑造出个性明显、代表时代精力的新农人艺，到农村的新农人抽象又可能是从城市回，与市民边界的新公民抽象还可能是逐步恍惚了农人。抽象这些，、独立、富有初创精力的新时代的意味将成为中国几千年农耕文明之后自在。

　　证明实践，民糊口的悲欢离合只要纵深体察农，农村的核心问题敢于并长于触碰，影、二元对立的创作弊病脱节抄袭仿照、浮光掠，题材电视剧的破茧成才能真正实现农村蝶

　　材电视剧创作的新变化王一川：近年来农村题，民抽象的塑造上凸起地表此刻农。远距离想象式的创作对现代中国农村进行，创作体例、创作要求在内的分析症候是一个包罗创作心态、创作资本、。创作有成功的经验农村题材电视剧，败的教训也有失，时地研究和总结对此我们该当及。

　　而然，时间以来很长一段，村逐步淡出社会强烈热闹关心的视野履历了“山乡巨变”之后的农，创作的市场接管度不竭下降前言合作也使农村题材伎术。不只数量较着削减农村题材电视剧，方式模式化并且创作，优良的作品呈现偶有少量比力，残、天灾人祸的“苦情戏”但更多作品不是表示老弱病，稽逗乐式的轻喜剧就是谈情说爱、滑。得肤浅化农村变，现实深度和人道深度农人抽象也得到了。度上改变了中国农村电视剧的走向这种文化消费主义倾向在必然程。