片子竣事的片尾曲响起，闺蜜似乎还深深陷在片子营建出的士兵们在海上、船中失望而害怕的处境中，不住地感慨道：

　　然而票房和观众却从不在诺兰的考虑范畴之内，“我想要什么“，才是他的环节词。

　　《敦刻尔克》的不走套路使它并不是一部很得通俗观众欢心的片子，以至有人感觉诺兰退步了，这部片子并不克不及称得上是神作。但它给我们带来的震动与震动是不成否定的。对于诺兰而言，这是他继续改革、挑战保守的作品，虽然有些另类，但曾经表达出了贰心中的敦刻尔克。

　　配乐和音效从来就是诺兰片子里最主要的一环，《星际穿越》中跟着交响乐居多的配乐，扭转推进的空间站慢慢移向无形的黑洞与未知的太空。《敦刻尔克》中，90%摆布都铺满了配乐，滴答滴答的盘旋旋律，映照着士兵们失望的神气。

　　而在现在的《敦刻尔克》中，诺兰做出了更多立异，在星际穿越中尚且有库珀、布兰德博士、墨菲如许性格明显的抽象，此中分发着满满的人道辉煌与真情力量，但《敦刻尔克》中，月光墨鱼所有的人物抽象都并不明显，从最后枪声中跑到沙岸的士兵，到逃上民船的飞翔员，真正的配角并不明白，所有的人物都没有过多的细节特写，也间接形成了豪情主线的缺失。

　　“说起来其实里面的台词很少，士兵们也没有用言语表达本人很失望啊。但我一个观众看的都感觉好失望啊。”

　　最合适“一般”此尺度的就是诸多国产贸易片子，此类片子的环节词往往是“大咖”“颜值”“特效”,导演们过分于重视投合公共的感官和心态，认为高颜值的全明星阵容和弘大富丽的特效场景即为票房的包管，常常忽略了对片子细节上的设想和处置。前有《富春山居图》、《封神传奇》，后有《鲛珠传》、《三生三世十里桃花》，这种趋向曾经闪现出了观众对此类模式发生的审美委靡。

　　不成否定，诺兰深刻了改变了人们对于贸易片子的固有印象，好莱坞贸易片子款式以至世界贸易片子款式都由于他而发生了不小的改变。

　　“你说感触感染吗?看完这部《敦刻尔克》，真的感觉太震动了。”

　　诺兰的目标不是表示和平胜利、军事奇观，不是豪情至上，豪杰崇敬，而是和平中所有士兵在绝境中为了保存所履历的工作，是站在灾难中人的角度上，让观众感遭到，和平事实有何等可骇，而仅仅是保存又是一件何等坚苦的工作。

　　在《星际穿越》中，我们少少看到科幻片中浩大绚丽的太空，更多的是飞船里压制的氛围与宇航员间矛盾的思惟碰撞。我们没有看到爆炸、扑灭等灿艳的特效场景，而是绝对的相对论效应下时间消逝带来的震动与悲惨。

　　“保存是这场战役里独一的主题，观众们会看到，对于弱势的一方，活下来都是如斯的艰难。我只是想让观众们看到，真正的二战期间，其时人们心里的感触感染是什么样的。”

　　本来所有人都认为《敦刻尔克》将成为2017年引爆话题的年度片子，以至被载入片子史的史册。可不竭呈现的差评却不得不使人们发生了一种落差感——这并不是他们想像中枪林弹雨、感情充沛的和平史诗高文。

　　所以片子大大都展示的是弘大的天空、海面的全景，浩繁士兵为了存活的天性反映。伴跟着频频盘旋的主旋律，士兵们随时面对着被炸的惊骇，观众们也跟着变化的节拍，随时随地处于一种梗塞的未知中。

　　“两军酣畅淋漓的对轰，排场震动，威武的领甲士率领所有人取得属于公理一方的胜利。“室友小A歪着头，手舞足蹈地比划着。

　　正因如斯，“打动“一词少少出此刻观众们的评价中。这也是不断以来诺兰片子的特点，远山的弃儿观众们往往感应震动而不是打动。

　　可是，诺兰并不会介意公共的如斯感触感染，他本来就没筹算拍一部可歌可泣、前赴后继诉求胜利的豪杰主义片子，他要表示的，只是二战期间胜利无望、挣扎在存亡线上的士兵们的实在写照。

　　那她看了《敦刻尔克》后必然会大跌眼镜，士兵们在长达100分钟的片子里，就做了一件事——逃亡，没了命地逃，无所不消其极地逃啊逃。

　　——在导演克里斯托弗·诺兰的新作《敦刻尔克》首映后，如许的回覆并不是个例。作为已经执导过《盗梦空间》、《星际穿越》等“神作”的导演，他的新片子《敦刻尔克》还未上映之前，就被寄予了过多的期望与关心，以至连最毒舌、眼界甚高的王思聪，都亲身为《敦刻尔克》站台，并暗示本人是诺兰的忠诚粉丝。而在片子上映之后，《敦刻尔克》的豆瓣评分却只要8.4，远远不如《星际穿越》、《暗中骑士》等9.0分以上的口碑。

　　诺兰曾说：“我从来都感觉屈尊于观众是不合适的我们想给他们带来一些新的纷歧样的感触感染，我感觉这在大片世界里很主要。虽然人们感觉这有风险，但我认为现实上他们是但愿有新颖感的。”