淘宝网上开店流程如果从电影是一门生意而言，新上的国产青春奇幻电影《快把我哥带走》完全算不上是有卖相的产品。也可能大多数投资人会认为这样一部产品投放市场会面临着较大的风险，在时下流行的市场的逻辑中：第一，该片没有过硬的卡司。零零后的女主演张子枫童星出道，有为人知的几部作品，但尚不为大众熟知；男主演彭昱畅虽属科班出身，近年在电视荧屏的综艺娱乐节目《演员的诞生》中积累了知名度，但离有票房号召力还有距离；导演郑芬芬虽有打眼的个人风格，但这位出身广告界，以散文体和抒情风格见长的台湾女导演亦会令人有对其能否稳妥落地内地文化能力的疑虑。第二，该片算不得大热的IP。电影改编自漫画家幽·灵同名的人气连载作品，在漫画粉丝中具备一定的影响力，但毕竟缺乏转化为流行文化前沿的电影IP的助推力。第三，该片作为青春片的主类型产品，看不到任何初恋、失恋、脱处、堕胎、车祸等最流行的元素，易在创作前端被判定为缺乏类型经验的积累种种......然而，这样一部在时下流行的市场的逻辑中极易被唱衰的作品、这样一部近年罕见的没有爱情主线的青春片、这样一部以兄妹亲情为戏剧轴心的青春片，以口碑逆袭市场，从8月17日上映至今日，累计票房1.5亿，是今年七夕档期的一个亮眼的存在。

　　有时候，票房并不仅在经济意义。这部作品在市场的逆袭是对时下资本绑架电影市场趋势的有力反驳。类型电影发展的基础推动力是市场，它的创作是在市场中印证经验、积累经验、丰富经验，而后完成类型的固定与升级。对过于依赖资本与市场的类型电影而言，它的发展是狭窄的，一个可能性的后果是类型程式的僵化，资本当然愿意信任已为市场证明的类型经验，因此，一个崭新的创意，或者一个不流行的戏剧模型相对缺乏机会，而当类型与市场的短视绑缚越来越紧时，对电影的艺术原创力是一种潜在的戕害，在很多时候，作为观察者，你会发现一个有趣的事实，在电影市场中资本的欲求愈加递增，电影艺术的原创意愈加递减，这亦是这些年来好莱坞高概念电影失去创作活力的根本原因。

　　诚如前言，无论是上一个档期中现象级的现实主义作品《我不是药神》，还是在这一个档期中“小流行”的《快把我哥带走》，都是对电影市场中资本短视绑缚潮流的成功反驳，它们的存在实际说明着艺术的原创力，经典戏剧规律等发自电影本体原力的对市场的有效掌控能力、对类型的可见的更新能力。

　　《快把我哥带走》在市场上能迅速得到观众认同，不是偶然，不是误打误撞，不是IP带热的，更不是流行明星带来的“流量”，它的魅力源自主要人物极致的意志力在日常情境中的魅力，它的成功来自从剧作规律上对主要人物的极致构置和精准把控，源自演员对角色真实情感和行动逻辑的精准控制，它在剧作及其表演呈现上有着内置的一系列复杂戏剧规律结构而成的戏剧性推动力，是这种推动力形成“钩子”将观众抓入情境，在审美心理上形成强烈的带入感。

　　我们谈谈该片最为有效的戏剧手段，即人物设计及它的特点。该片的主人公是一对兄妹，高中生时分和时秒，两人日常生活中矛盾不断，以至于妹妹在生日当晚许愿要让哥哥在自己的生活中消失，结果愿望居然成真，自己的哥哥时分真的成为了别人家的哥哥，而当时秒站旁观者的视角再看哥哥时，才发现以往在生活中的火药味十足的各种冲突实则是哥哥的各种对自己的保护和爱护，表面的意志冲突翻转为意志的融合，高落差形成强烈的戏剧性。

　　我们看到整个故事设计用一个可许愿改变人生的玄幻情境来推动女主人公对哥哥从误会到理解的主动作，在日程生活中，女主角与男主角不断冲突，不断解扣，两人都具有极其坚定的意志，女主角希望生活不被干扰，能甩掉哥哥这个麻烦，这个愿望大到希望哥哥消失，男主角的意志在于他要保护女主角不被父母离异的真相击伤，于是竭尽所能处处隐瞒真相。

　　他们意志的欲望化都足够单纯、强烈，单纯的欲望能迅速捕获观众，强烈的欲望能激发观众的情感追随。随着情节的进展，我们发现男主角越是要执行意志，冲突越是强烈，反之女主角亦然，两人意志的强烈都足以在冲突中支撑欲望，并在最后采取行动创造出意义重大而且不可逆转的变化。人物意志力和欲望的极致设计是紧实电影产品与观众之前情感纽带的最有效的方法之一。

　　其二，主人公的欲望设计单纯，却不简单，男女主人公都有一个自相矛盾的不自觉的欲望。人物内心的矛盾构成主人公的多层面，他们的自觉欲望和不自觉欲望应该是矛盾的，互相冲突的。他们相信他们所需要的东西与他们的内心潜在欲望具有相反的作用力，这样的人物是具有强大戏剧性的。片中时秒希望哥哥消失，内心深处充满着对哥哥的依靠和感情，这种感情在后来情境置换之后，一点一点通过兄妹俩的生活细节表现出来。

　　哥哥时分在剧中所做的一切行动都是为了准备跟妹妹告别，但他内心最在意、最重要的人、最不舍的就是妹妹。两个主人公在剧中都设计了实现欲望的机会，而当人物在某个情境实现欲望之时，却是他们离自己的潜在欲望最远之时。时分最终安顿好了一切离开了时秒，而时秒各种努力将时分又变回自己哥哥的时候，他已离开，甚至她没有机会好好的告别。戏剧的艺术永远不是讲述中间状态，而是讲述心灵的钟摆在两极之间摆动，讲述在极致情境中的人生，观众往往热切希望虚拟现实中的人物能达到一种极限，希望故事也能到达极限，电影继承的是戏剧古老的血统，在造梦中令观众移情，而后怡情，这才是所有创作的起点。