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无言杀机唯爱迷糊天使这样既保护了胶片母本
作者:佚名    电影资讯来源:本站原创    点击数:12    更新时间:2018-3-10    

  被称为“好莱坞20世纪80年代四大导演”之一的马丁·斯科塞斯,在20多年前成立了一个片子基金会修复片子。他曾说:“数字材料是懦弱的,需要纪律地从一个格局迁徙到下一个。说到老片子,你还得连结它们的本来面貌,该当用胶片保留。”

  片子材料馆最后动手修复工作时,次要是将胶片片子转成数字格局,如许既庇护了胶片母本,也便于交换操纵——此刻的片子院几乎都是数字放映。国际上还有一种反向的操作——把数字片子再转成胶片保留。

  然而,此次放映《神女》,一部老古董的国产默片,票价不菲,竟然全数售罄,这是片子材料馆迄今为止卖的最贵的单场片子门票。放映起头前一个小时,场外就已人头攒动,热闹程度不亚于明星碰头会。

  沙丹引见,唯爱迷糊天使美国、英国有一些学校开设了雷同片子庇护的专业,但在中国还未成系统。“片子材料馆此刻的修复工作大部门是数字修复,所以人员次要来自计较机系。我们也在实践中,培育专业的胶片修复人才。意大利的博洛尼亚片子材料馆开设有片子修复课程,我们也把工作人员送到那里进修。”

  在《神女》正式放映前,有一段修复前后的对比,观众能够较着地看到,片子画质的清晰度、明暗、色彩等均有变化。虽然看上去只是微调,无言杀机但对片子修复工作者来说,这是一项浩荡的工程。

  其实,早在2011年的第14届上海国际片子节上,一个与企业合作募集资金的国产片子修复打算就做了这方面的测验考试,其时打算在3年内修复10部老片子,每部投资10万美元。

  片子修复耗资庞大而物质报答甚少,所以次要是当局出资,中外概莫能外。2007年,“片子档案影片数字化修护工程”在片子材料馆全面启动,至今国度已拨款3.7亿元,完成了约7000部片子的数字转码和210部片子的精美修复。

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  门口停着3辆上个世纪二三十年代最时髦的箱型汽车,阮玲玉点头低眉的大幅海报一路从大门贴到内场。4月22日,北京,中国片子材料馆,拍摄于1933年的典范影片《神女》在此上映。没有对话、又少少字幕,阮玲玉在大银幕上的举手投足、一颦一笑让一切“尽在不言中”。但放映现场并非悄寂无声,中国爱乐管弦乐团全程现场伴奏,音乐几近完满地共同着故工作节的推进,若是锐意忽略台前的乐队,好像影片“原配”。

  此次《神女》的修复展映与以往端赖国度分歧,它引入了拿督黄纪达基金会的资金。该基金会的主旨是“通过文化艺术立异项目成立中国与世界之间的桥梁”,这也是它第一次与片子材料馆合作。其创始人黄铃玳爵士夫人透露,以《神女》为初步,将连续挑选15部女性题材的典范片子进行修复,并赴欧美展映。

  作为第四届北京国际片子节的展映影片,《神女》由中国片子材料馆(以下简称“片子材料馆”)和英国片子学院配合修复。两场放映,1000多张单价高达180元和200元的票全数售罄,这在以学术放映为主的片子材料馆是罕见的盛况。老片子修复,这项听上去隐蔽而伟大的工作,也由此进入观众的视线。

  沙丹透露,片子材料馆除了本人的修复团队,还与一些民间的公司有合作。“光靠我们本人的人远远不敷,外包是一般现象,有的国度还会把修复工作外包到全世界。”

  除了女配角阮玲玉的号召力,良多观众也是冲着中国爱乐管弦乐团的现场配乐来的。放映默片时,现场配乐不成或缺。听说美国在默片的黄金时代,片子业是雇佣乐队最多的行业。跟着有声片子兴起,现场配乐不成避免地式微。《神女》昔时的片子配乐曾经无从晓得,所以此次邀请了作曲家邹野从头谱曲。邹野说:“为了还原旧上海的声音风貌,我在配乐中引入了江南民歌和越剧、沪剧的曲调。”放映竣事后,观众对现场的视听结果以掌声作出了评价。

  时间紧,使命重,“修老的,修好的,修能修的”,就成了老片子修复排序的三要素。沙丹说:“修老的,是按照片子拍摄时间,分为待修复、亟待修复等几个品级;修好的,是考量其艺术价值和汗青价值;修能修的,是出于现实的考虑,有的胶片毁伤严峻,现阶段手艺程度不及,只能临时弃捐。”

  2012年4月,国际片子材料馆结合会初次在中国召开年会,并展映了130部“瑰宝级世界动画片子”。该结合会有一个主旨:胶片不死,勿毁它们。

  形式上的新颖感为老片子带来了年轻观众,也为更多“养在深闺”的影片若何重焕朝气供给了思绪。沙丹说:“修复老片子,一方面是为了急救档案,但更主要的是,修它是为了用它。不该让它继续待在库房里,而该当让更多的片子观众看到,并去世界范畴内进行文化传布。片子材料馆此刻和国外良多机构都有合作,出书音像成品、在海外的片子节放映等手段,也都在测验考试中。”

  “修旧如旧”是老片子修复最抱负的形态,然而跟着昔时片子工作者的过世,今天的工作人员越来越难晓得这些片子最后的容貌,于是只能按照现代人的审美进行修复。为了追求更好的结果,有的典范影片一修再修也是常事,此次上映的《神女》就是本年的第二次修复版。

  “支撑片子修复的资金有3个来历,一是国度出资,二是企业出资,三是真正热爱片子的人成立的基金会出资。”沙丹说。

  在1910年代到1930年代初,中国已经有过20年的默片黄金时代,可惜这些胶片大部门曾经丢失。由于晚期片子利用的硝酸底片十分易燃,片子档期一过,往往并不细心保留,大部门都在片子院火警时销毁了。沙丹说:“胶片是一种‘遗产’,即便有了数字版也要好好庇护,毁了就再也无法复制。”

  从2011年11月起,修复完成的片子数量已能维持常规放映,于是片子材料馆在每周三开设“国片专场”,成系列地放映国产老片子,票价仅10元,不外除了资深影迷,一般观众并不多,600座的放映厅往往空了大半;而其改日子放映外国片子时,虽然票价涨至20元,仍是会吸引较多的“文艺青年”。

  老片子是胶片片子,跟着时间消逝,不成避免地呈现霉变、污染、脱色、闪灼、丢帧等毁伤。片子材料馆节目筹谋沙丹向中国青年报记者引见,片子修复分两种:若是保留情况尚可,就做通俗的修护;若是环境不妙,就需要逐帧精美修复。就后者而言,一部90分钟的胶片片子,约有13万帧画面,一个“熟练工”一天只能修复200帧,即需要近两年时间;而片子材料馆馆藏的华语片子有两万余部,仅1949年以前的故事片就有400多部,以现有的人力物力,每年也就修复一二十部。

  黄铃玳对中国青年报记者说:“现场配乐此刻欧洲比力风行,它的出色之处就是‘现场’,由于每一场都能够按照其时的时间、气候等情况不竭调整,让观众有分歧的感触感染。”她透露,《神女》的现场配乐版,不只会在伦敦、巴黎等城市巡回放映,还将录制成音像成品,在全世界发卖。

  沙丹说:“数字片子虽然好用,但很难包管50年后还能被读取,而每一次手艺升级带来的转码就又是一项费时吃力的工作。胶片则比力不变,就像藏书楼藏的纸质书,上面的每一个图像都是实其实在的。”

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