暗澹的贸易反馈让不少人对农村题材片子具有的需要性提出了质疑，这也让中国片子人在涉足这一题材时慎之又慎。

　　二十几年前，来自中国西北山村的强硬妇女“秋菊”借助片子银幕为世界晓得。而今，同是来自西北农村的刚毅少女“葛腊月”却难为人所知。

　　很多片子人认为，在中国推进新型城镇化的历程中，保守乡土文化和现代城市文明之间的冲突，不只仅是社会问题，也是艺术创作的富矿。很多接地气、露真情的农村题材片子也会获得城乡片子观众的喜好。

　　葛腊月是正在第23届中国金鸡百花片子节上展映的片子《腊月的春》的配角，这部片子讲述了一个西北贫苦家庭的女孩获得干部帮扶，最终实现本人胡想的励志故事。

　　进入21世纪当前，跟着中国片子市场化的推进，城市院线兴旺成长，浩繁合适城市年轻消费者口胃的贸易片子取得了优良票房，而农村题材的片子则遭到冷遇，逐步淡出了片子人和观影者的视界。

　　中国当局出资在农村奉行的“农村数字院线”工程，让很多农村题材的片子也能够让农人免费看到。仅在甘肃，2013年就有2041万人次通过农村数字院线免费看片子。《腊月的春》也是“农村数字院线”的入选影片，到目前为止，曾经接到跨越9000场次的预订，这将在必然程度上提拔这些片子的影响力。

　　中国多地当局曾经将搀扶片子创作作为成长文化创意财产的主要部门，很多处所都赐与优良农村题材片子一些补助。以《腊月的春》为例，其获得的补助金额达到80万元。贾皓民说：“虽然和200多万元的制造成本比拟仍有差距，但仍然给了我很大的帮扶。”

　　甘肃省片子家协会主席石斌认为，票房不是权衡片子的独一尺度，出格是对于农村题材片子而言。“片子市场化的推进付与了观众投票的权力，票房成就成为查验片子质量的一个主要尺度。然而，在唯市场化的片子逻辑中，不少有必然艺术水准但不受市场追捧的片子将得到保存的可能性。这对片子财产的健康成长是极为晦气的。”

　　据统计，目前中国年产农村题材片子100多部，占到中国片子年产量的近1／8。中国片子家协会农村片子工作委员会副会长李水合认为，这些农村题材片子除了当局支撑和指导之外，更需要制造者提高影片叙事、制造等质量和程度，才能真正在市场上具备合作力。

　　和故工作节收成的赞誉分歧，这部农村题材的片子在市场上的收成却很暗澹。《腊月的春》在上映后的半年时间，观影人数仅6万人，且大部门为城乡组织旁观。这不是孤例，很多中国农村题材片子遍及面对“较高艺术评价，欠安市场反应”的窘境。

　　这与多年前中国农村题材片子“灿烂时辰”构成了明显对比，上世纪八九十年代，黎鲍网包罗《边城》《老井》《秋菊打讼事》《一个都不克不及少》等一系列农村题材片子在国表里获得佳誉。培训师孙浩然这些农村题材片子通过朴实天然的审美表达，所表示的中国农人的影像，成为外界感知中国的一个窗口。

　　《腊月的春》出品人贾皓民说：“农村有良多新鲜的人、故事和保守文化能够用片子表达，可是这种题材不讨市场喜好，贸易上的失败很可能浇灭关心农村的片子人的热情。”