第一条干线是海外成长。从客岁底首支英文单曲《July》起头，歌手吴亦凡便起头发光发亮。《July》MV在Youtube上线小时点播量即冲破百万，48小时就曾经冲破300万。这首融合了Electro、HipHop、FutureBass等元素的单曲，能够看作吴亦凡对于海外市场的一次试探，成果却收成了首日美区iTunes下载榜前50的亮眼成就。紧接着本年1月，单曲《Juice》一经上线就冲到iTunes总榜28的位置，打破了2个月前《July》的成就。

　　若是再深切地去抠一些细节，歌曲流利的旋律线、略带复古的空气营建，以及吴亦凡对感情的细腻把握，无不抓住倾听者的留意力。

　　坐拥话题流量和市场人气的吴亦凡，天性够仅专注于内地市场的开辟，但正如他在之前的采访中所说：“人老是活在一个处所就有点没意义，更别感觉本人曾经站在某个高度，否则会失衡。放低心态，连结谦善，扎入全新而目生的情况，如许才能真正迈出第一步”。(采访内容节选自《Tmagazine》)

　　吴亦凡也毫不是甘于活在人设和法则之下的乖乖牌。从仅参与部门歌词创作，到全程参与歌曲的词曲和制造工作，再到现在独挑大梁，吴亦凡在大口罗致行业养分的同时，也想要抓住在音乐上的更多话语权和主导权。

　　而此刻，当我们评判一个年轻音乐人音乐事业成长的时候，凡是不会就几首作品等闲下结论，而是要看他对于音乐的认知，以及在歌曲创作中小我认识的醒觉程度。这种醒觉不只是一种自我感情的宣泄和表达，同样也是对全社会消费海潮的思虑和抵挡。

　　而在另一条线的国内音乐市场上，吴亦凡刊行的EP《6》预售9小时就冲破百万销量，并连破10项发卖记实，成为史上最快破百万的数字专辑。

　　《想你》虽然仍是常见的恋爱主题，但吴亦凡却为其从表示形式上付与了更多能够深挖的细节。关于与赵丽颖在这首歌曲中的合唱，我们能够捕获到两者声线之间的差别但却相互相辉映，吴亦凡的说唱和女声R&B旋律的放置也更显各自声音的特质，以及其对于歌曲叙事性、画面感的建立力。

　　2015年，吴亦凡参与推广了关于美国西海岸嘻哈传奇人物Dr.Dre的列传片子《Straight Outta Compton》(冲出康普顿)，这些与国际代言比起来显得有些不起眼的动作，却最能梳理出音乐人吴亦凡小我气概缔造的前因后果。

　　在越来越多的音乐人选择保守打法的同时，闯美“新人”吴亦凡在纽约夜店中宣传本人的新歌;在歌曲的宣传刊行愈加向互联网、流媒体倾斜时，吴亦凡在去往分歧电台打歌的路上。

　　9个月后，吴亦凡携与美国出名嘻哈音乐人Travis Scott合作的新单曲《Deserve》，正式倡议了对于美国音乐市场的攻擂。这首降生于Writing Camp(创作营)中的全新单曲，上线两小时就把华人歌手“Kris Wu”带上了美国iTunes立即下载榜和美国HipHop/Rap双榜第一的位置，并创下华人在美国iTunes总榜的最好成就。

　　若是此时我们将“嘻哈音乐”、“时髦骄子”等标签从吴亦凡身上剥离，吴亦凡的气概化音乐人身份仍然成立。由于，他的高辨识度并不由他人来定义，也不由时下的风行定义，而是在通过其音乐和片子、时髦等范畴的彼此渗入，以此成立的以个报酬核心的受众等候视野来反映，而他则是风行的缔造者、引领者。

　　这一年，吴亦凡刊行了小我首张先导EP《6》和四首单曲总共7首歌，此中还包罗砸开美国音乐市场大门并创下华人iTunes总榜最好成就的单曲《Deserve》。因而，若是给吴亦凡的“音乐年”加个定语，那必然是“精挑细选”。

　　而这种气概的缔造，也并不是借光嘻哈音乐和贴标签这么简单，从某种角度上讲，吴亦凡与《中国有嘻哈》算是彼此成绩。对于《中国有嘻哈》来说，吴亦凡过去隐而未发的嘻哈音乐野心和行业影响力让嘻哈这把火能够在2017年的炎天越烧越旺;而对于吴亦凡来说，《中国有嘻哈》不只是一个音乐文化和内容输出的平台，同时在必然程度上也是吴亦凡小我气概化走向阶段性成熟的标记。

　　吴亦凡和嘻哈音乐，从一起头前者对后者的纯真喜爱和价值观契合，到此刻曾经演变为吴亦凡对于嘻哈音乐，甚至中西方音乐文化实现沟通的任务感。因而，当我们在谈论吴亦凡凭仗奢华海外制造阵容对嘻哈音乐风尚进行引领时，也要从另一方面看到作为前锋音乐人一员的吴亦凡，对于海外先辈音乐创作机制、工业模式的引见和引入。无限挑战20121229

　　因此，在之前的几首歌曲中，我们看到的更多是吴亦凡对于分歧音乐气概元素使用的尝试和试探，但在此次的《想你》中，我们看到的是吴音乐人在分歧气概间穿越和把握的游刃不足。

　　在吴亦凡的微博简介中，写着“歌手吴亦凡。其实我是一个演员”。这一年来，吴亦凡对于歌手身份的回归和更加认同，不只是对本身的实现，同样也为音乐行业带来了新景象形象。

　　自出道起头，公共便见证了吴亦凡小我音乐气概的建构，特别是本年以来的7首单曲，曾经初步描画了吴亦凡音乐事业的邦畿。而从单曲《6》到闯美二单《Deserve》、《B.M.》，吴亦凡在一次次的打破和重建中逐步找到了他对于本人的身份认同。

　　就目前来看，我们并不晓得吴亦凡缔造力的下一站在哪里。却也正由于如斯，才会让人愈加等候，2018年的吴亦凡，将会把“KrisWu”这个已然成立的音乐品牌带向何处。

　　新歌《想你》刚一发布，相关话题短时间内就登上了微博热搜榜，循着榜单能够看到数量浩繁的粉丝和通俗网友对歌曲内容进行大范畴的传布和会商。

　　在外界看来，吴亦凡对嘻哈音乐在支流市场上的推广功不成没，于是更多看到的是流量傍身的吴亦凡对于一种风潮的引领。而公家话语对于吴亦凡和其作品的会商，也都是基于“嘻哈”的一级话题之下，而贫乏了对于其歌曲细节的玩味。

　　12月25日圣诞节当天，吴亦凡新歌《想你》发布，男模殷俊歌曲上线第二日即登顶国内数字音乐平台新歌榜。也是借如许一首由其本人作词作曲并担任制造人的歌曲，为吴亦凡的2017“音乐年”做了一个美满的总结。

　　分歧于过去市场上风行什么音乐，歌手便扎堆做什么音乐。跟着自我身份认同成为越来越多前锋音乐人起头关心的内容，去同质化、成立小我气概便成为后粉丝经济时代音乐人需要思虑的主要问题。

　　因而，在初听歌曲后再倒归去查看创作人的消息，相信良多人城市为词曲和制造人栏上呈现吴亦凡的名字而感应一丝惊讶，却也是欣喜。从2014年归国后刊行首张小我单曲《有一个处所》，到2017年的《想你》，吴亦凡三年间的音乐动作虽不算屡次，成长速度却超乎预料，而且在音乐上的发声也一次比一次愈加掷地有声。

　　精挑细选之下，必定是吴亦凡对于音乐的敬重和赤城，而冬眠之后的每一次迸发，都无一破例埠明示着这个90后音乐人的野心。